इल मार्च, रवेना शहर का कला संग्रहालय 16 फरवरी से 15 जून 2014 तक निर्धारित महत्वाकांक्षी प्रदर्शनी परियोजना "फ्रेस्को के आकर्षण" के साथ अभी तक खोजे जाने वाले महान रुचि के विषयों में अपनी जांच जारी रखता है, धन्यवाद का एहसास हुआ कासा डि रिस्पार्मियो डि रेवेना फाउंडेशन का बहुमूल्य समर्थन।
मार के वैज्ञानिक निदेशक क्लाउडियो स्पैडोनी और बोलोग्ना विश्वविद्यालय (रेवेना शाखा) के सांस्कृतिक विरासत विभाग के शोधकर्ता लुका सियानकाबिला द्वारा क्यूरेट की गई प्रदर्शनी को छह खंडों में विभाजित किया गया है, जो एक ऐतिहासिक-कालानुक्रमिक पते के अनुसार व्यवस्थित है। : सोलहवीं-सत्रहवीं शताब्दी के शुरुआती ब्लॉकों से, अठारहवीं शताब्दी के परिवहन के लिए, जिसमें पोम्पेई और हरकुलेनियम से लेकर उन्नीसवीं सदी के आंसू तक, बीसवीं सदी के सत्तर के दशक में अलग-अलग साइनोपिया तक शामिल हैं।
पचास साल से भी पहले रॉबर्टो लोंघी महसूस करने वाले पहले व्यक्ति थे, साथ ही फ्लोरेंस (1957) में फोर्ट बेल्वेडेरे में आयोजित पहली "डिटैच्ड फ्रेस्को की प्रदर्शनी" की सफलता के मद्देनजर, एक ऐसी प्रदर्शनी स्थापित करने की आवश्यकता थी जो वापस ले सके। धर्मनिरपेक्ष इतिहास और दीवार चित्रों को अलग करने के अभ्यास का भाग्य, स्वाद का इतिहास, संग्रह का, बहाली का, और प्राचीन इतालवी सचित्र विरासत के उस मूलभूत भाग की सुरक्षा।
पहला डिटेचमेंट ऑपरेशंस विटरुवियस और प्लिनी के समय की तारीख है, एक तकनीक के मुताबिक जिसमें सभी प्लास्टर और दीवार के साथ काम को हटाने में शामिल था। तथाकथित "मासेलो", जिसने अन्यथा अचल विजित भूमि से चित्रों के रोम तक परिवहन का समर्थन किया, सदियों की गुमनामी के बाद पुनर्जागरण से शुरू होने वाले नए भाग्य को पाया - उत्तर में प्रायद्वीप के केंद्र के रूप में - भावी पीढ़ी के संरक्षण के पक्ष में भित्तिचित्रों के कुछ हिस्से जो अन्यथा हमेशा के लिए खो जाते। इस प्रकार, XNUMXवीं और XNUMXवीं शताब्दी के बीच के समय में, पिनाकोटेका नाजियोनेल डी बोलोग्ना से एरकोले डे रॉबर्टी द्वारा वेपिंग मैग्डलीन, वेटिकन म्यूजियम से मेलोजो दा फोर्ली द्वारा छोटे स्वर्गदूतों का समूह, पिंटुरिचियो द्वारा मैडोना डेला मणि को स्थानांतरित कर दिया गया था: इन्हें डिस्प्ले पर काम करता है।
एक कठिन और महंगी कार्यप्रणाली, जो ज्ञानोदय की दूसरी तिमाही से शुरू हुई, शामिल हो गई और धीरे-धीरे स्ट्रैप्पो की अधिक नवीन और व्यावहारिक तकनीक से बदल गई, एक अभ्यास जिसने एक विशेष गोंद का उपयोग करते हुए, भित्तिचित्रों को फाड़ दिया बंद और फिर एक कैनवास पर ले जाया गया। बहाली, संरक्षण के क्षेत्र में एक वास्तविक क्रांति, लेकिन इतालवी भित्ति विरासत को इकट्ठा करने के लिए भी। इस प्रकार जब नए खोजे गए हरकुलेनियम और पोम्पेई में पुरातनता के सबसे सुंदर दीवार चित्रों को एक नए समर्थन पर ले जाया गया और इसलिए पोर्टिसी के संग्रहालय में ले जाया गया, आंसू की क्रांति इटली के बाकी हिस्सों में फैल रही थी।
कुछ भी फिर कभी पहले जैसा नहीं होगा। उस क्षण से लेकर XNUMXवीं सदी के अंत तक, बड़ी संख्या में इतालवी चित्रकला की कृतियों को गिरजाघरों और गिरजाघरों के वाल्टों से, सार्वजनिक और निजी भवनों की दीवारों से फाड़ दिया गया था, जो सदियों से उन्हें वहां ले जाए जाने के लिए थे। सुरक्षित, इटली और यूरोप के आधे हिस्से के संग्रह और महान और रियासतों में। अक्सर, वास्तव में, प्रत्यक्ष संरक्षण आवश्यकताओं के पीछे अंतर्निहित संग्रह प्रेरणाएँ छिपी होती हैं।
एंड्रिया डेल कैस्टाग्नो, ब्रैमांटे, बर्नार्डिनो लुइनी, गैरोफलो, गिरोलामो रोमानिनो, कोर्रेगियो, मोरेटो, गिउलियो रोमानो, निकोलो डेल'एबेट, पेलेग्रिनो टिबाल्डी, वेरोनीज़, लुडोविको और एनीबेल कैरासी, गुइडो रेनी, डोमेनिचिनो, गुएर्सिनो: अठारहवीं शताब्दी के मध्य और उन्नीसवीं शताब्दी के अंत के बीच इतालवी कला के सभी महान स्वामी एक्सट्रैक्टर्स के ध्यान का उद्देश्य थे: एंटोनियो कॉन्ट्री, जियाकोमो और पेलेग्रिनो सूकी, एंटोनियो बोकोलारी, फिलिप्पो बाल्बी, स्टेफानो बरेज़ज़ी, जियोवन्नी रिज़ोली , Giovanni Secco Suardo , Giuseppe Steffanoni, वे भी, ऊपर उल्लिखित शानदार कलाकारों की तरह, और Herculaneum और Pompeii के कुछ सबसे खूबसूरत चित्रों की तरह, Mar प्रदर्शनी के नायक होंगे।
लेकिन निष्कर्षवादी अभ्यास पिछली शताब्दी में अपने सबसे भाग्यशाली मौसम का अनुभव करेगा, जब दूसरे युद्ध के बाद की अवधि से शुरू होकर, एक प्रभावशाली संख्या में भित्तिचित्रों को तोड़ दिया गया और अलग कर दिया गया। युद्ध बम विस्फोटों से कुछ मुख्य इतालवी सचित्र स्मारकों को हुई क्षति, यह विश्वास कि अपूरणीय क्षति से बचने का एकमात्र तरीका है जैसे कि पडुआ में मेन्टेग्ना, विसेंज़ा में टाईपोलो, पीसा में बफ़ाल्मैकको और बेनोज़ो गूज़ोली, ने सुनिश्चित किया कि 1940 के दशक में इटली का अब तक का सबसे प्रभावशाली स्नैच और डेडलिफ्ट अभियान शुरू किया गया था। एक नए युद्ध की स्थिति में, हमारी सचित्र विरासत के उस मूलभूत हिस्से को भी हवाई हमले के आश्रयों में रखकर बचाया जा सकता था, जैसा कि XNUMX से राष्ट्र के प्रमुख संग्रहालयों के कैनवस और प्लेटों के साथ किया गया था।
इस प्रकार तथाकथित "टुकड़ियों का मौसम" और "सिनोपियास के लिए शिकार" शुरू हुआ, प्रारंभिक चित्र जो कि चौदहवीं और पंद्रहवीं शताब्दी के स्वामी प्लास्टर के नीचे एक निशान के रूप में छोड़ गए थे। क्योंकि पिछली दो शताब्दियों की तरह, तब भी स्पष्ट और न्यायोचित संरक्षण और बचाव के कारण दूसरों के साथ जुड़ गए थे, हम कहेंगे, अलग-अलग रुचि के। यदि XNUMXवीं शताब्दी में निजी संग्राहकों ने भित्तिचित्रों के परिवहन का समर्थन किया था, तो अब यह पुनर्निर्माण राष्ट्र के कला इतिहासकार और संग्रहालय थे जिन्होंने व्यापक पैमाने पर निष्कर्षण तकनीक के प्रसार के लिए कहा। ये ग्राफिक कार्यों का अध्ययन करने में रुचि रखते हैं, अर्थात् चित्रकारों के साइनोपिया, जिन्होंने इस उद्देश्य के लिए कागज पर बहुत कम छोड़ दिया था, अन्य इतालवी कला की अन्यथा अप्राप्य कृतियों का निपटान करने में सक्षम थे, जिससे वे सभी के लिए आसानी से सुलभ हो गए।
फ्लोरेंस में बाढ़ ने बाकी काम किया, पूरी दुनिया को उस अनिश्चितता को दिखाते हुए जिसने सबसे असाधारण इतालवी भित्तिचित्रों के जीवन को प्रभावित किया। इस प्रकार, निश्चित मृत्यु से बचने के लिए, Giotto, Buffalmacco, Alticiero, Vitale da Bologna, Pisanello, Signorelli, Perugino, Pontormo, Tiepolo ने उस दीवार को हमेशा के लिए छोड़ दिया जिसने सदियों से उनकी रक्षा की थी, देश के कुछ सबसे महत्वपूर्ण संग्रहालयों में घर खोजे और अब, चार महीने के लिए, रावेना के मार के हॉल में।
