इस बिक्री के साथ E.ON, जो 20 से अधिक वर्षों से कला का एक महत्वपूर्ण संरक्षक रहा है, का उद्देश्य अपनी कला और संस्कृति गतिविधियों को जारी रखने के साथ-साथ इसके प्रति अपनी प्रतिबद्धता के लिए धन जुटाना है। डसेलडोर्फ में संग्रहालय Kunstpalast, जिसे E.ON ने 1998 से जर्मनी की सबसे बड़ी सांस्कृतिक सार्वजनिक-निजी-भागीदारी में उदारतापूर्वक समर्थन दिया है।
की बिक्री नंबर 5 (एलिगेंट लेडी, 1951) कलेक्टरों को देर से अधिग्रहण करने का दुर्लभ अवसर प्रदान करता है जैक्सन पोलक असाधारण उद्गम के साथ उत्कृष्ट कृति। इस काम का स्वामित्व अटलांटिक के दोनों किनारों के दो दिग्गज डीलरों के पास है - प्रसिद्ध न्यूयॉर्क डीलर मार्था जैक्सन और युद्ध के बाद के जर्मनी अल्फ्रेड शमेला के सबसे शक्तिशाली गैलेरिस्टों में से एक। इस बिक्री की सुविधा द्वारा कला के लिए अपने उत्कृष्ट समर्पण को जारी रखने के लिए ई.ओएन का समर्थन करना क्रिस्टी के लिए एक सम्मान की बात है?, रॉबर्ट मैनले, अंतर्राष्ट्रीय निदेशक पोस्ट-वॉर एंड कंटेम्पररी आर्ट न्यूयॉर्क और हेराड शॉर्न, निदेशक पोस्ट-वॉर एंड कंटेम्परेरी आर्ट ने टिप्पणी की। डसेलडोर्फ।
हम नंबर 5 (एलिगेंट लेडी, 1951) को आसानी से नहीं छोड़ते हैं, लेकिन यह बिक्री हमें आने वाले वर्षों के लिए कला और संस्कृति के साथ ई.ओएन के जुड़ाव को सुरक्षित करने की अनुमति देगी? डॉ. जोहान्स टायसेन, सीईओ ई.ओएन एसई और डोरोथी ग्रैफिन वॉन पोसाडॉस्की-वेनर, कला और संस्कृति प्रमुख ई.ओएन एसई ने समझाया।
नंबर 5 (एलीगेंट लेडी, 1951) ने 1980 में E.ON कला संग्रह में अपना रास्ता खोज लिया। VEBA के नाम से जाने जाने वाले निगम ने महान कला डीलर अल्फ्रेड शमेला (1918-1980) की सलाह पर पेंटिंग का अधिग्रहण किया। अगले बीस वर्षों के लिए, डसेलडोर्फ में वीईबीए के मुख्यालय में पेंटिंग लटका दी गई। 2001 में, VEBA का VIAG के साथ विलय कर E.ON बनने के बाद, कंपनी डसेलडोर्फ में अपने नए मुख्यालय में स्थानांतरित हो गई, जो संग्रहालय कुन्स्टपालस्ट के पास है। काम को व्यापक जनता के साथ साझा करने के लिए, नंबर 5 (एलिगेंट लेडी, 1951) को तब से संग्रहालय में प्रदर्शित किया गया था। म्यूज़ियम कुन्स्टपालस्ट नंबर 5 (एलीगेंट लेडी, 1951) व्यापक रूप से स्वीकृत प्रदर्शनी ले ग्रैंड गेस्टे का हिस्सा था! (अप्रैल-अगस्त 2010), जिसने कला सूचना और सार अभिव्यक्तिवाद के विकास का पता लगाया। नंबर 5 (एलिगेंट लेडी, 1951) को कोपेनहेगन के उत्तर में हुमलेबेक में लुइसियाना म्यूजियम ऑफ मॉडर्न आर्ट में समान रूप से बेस्पोक प्रदर्शनी जोर्न एंड पोलक: रिवोल्यूशनरी रोड्स (नवंबर 2013 - फरवरी 2014) में भी दिखाया गया था।
नंबर 5 (एलिगेंट लेडी, 1951) का उत्कृष्ट प्रदर्शनी इतिहास 1956 तक फैला हुआ है, जब प्रसिद्ध न्यूयॉर्क कला डीलर मार्था जैक्सन (1907-1969) ने इसे 32 ईस्ट 69 स्ट्रीट में अपने नए स्थान के उद्घाटन शो में प्रस्तुत किया था। 1954 में, मार्था जैक्सन ने पोलॉक के साथ इस काम का व्यापार किया था - उसी अवधि की एक और पेंटिंग के साथ (नंबर 23, 1951 / फ्रॉगमैन वर्तमान में क्रिसलर म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, नॉरफ़ॉक, वर्जीनिया के संग्रह में) - उसके हरे रंग के 1950 के ओल्डस्मोबाइल के लिए। एक ऐसा कदम जिसके दो साल बाद दुखद परिस्थितियाँ होंगी जब पोलक ने इस कार को लॉन्ग आइलैंड पर अपने घर के पास एक पेड़ से टकरा दिया और खुद को और एडिथ मेट्ज़गर को मार डाला। जैसा कि उस समय अभ्यास था पोलक ने अपने काम को केवल एक संख्या के साथ शीर्षक दिया था और इन दो टुकड़ों के मौखिक शीर्षक स्वयं मार्था जैक्सन द्वारा निर्दिष्ट किए गए थे। यह देखना मुश्किल नहीं है कि वह इस विशेष मोनिकर के साथ कैसे आती है क्योंकि घुमावदार रेखा जो कैनवास के दाहिने हाथ के हिस्से को फैलाती है, एक महिला आकृति की मोहक रूपरेखा के साथ-साथ बोल्ड फॉर्म द्वारा सुझाए गए दो आंखों के उमस भरे रूप को याद करती है। ऊपरी बाएँ कोने में उभरता है। दोनों पेंटिंग, एलिगेंट लेडी और फ्रॉगमैन पोलक की ब्लैक इनेमल पेंटिंग की प्रसिद्ध श्रृंखला से हैं, जिसे उन्होंने 1950 के दशक के अंत में शुरू किया था और जिसके उदाहरण न्यूयॉर्क में म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट, लंदन में टेट मॉडर्न के संग्रह में पाए जा सकते हैं। टोक्यो में पश्चिमी कला का राष्ट्रीय संग्रहालय। 1951 पोलक के करियर में एक ड्राफ्ट्समैन के रूप में सबसे अधिक उत्पादक और महत्वपूर्ण क्षण है और ब्लैक एनामेल पेंटिंग उनकी प्रसिद्ध ड्रिप्ड तकनीक के लिए एक नए और अधिक परिष्कृत दृष्टिकोण को स्पष्ट करती है।
1951 से पहले के महीनों में, पोलक ने अपने चुने हुए समर्थन पर सीधे टपकने वाले काले तामचीनी का उपयोग करके चित्रों की एक श्रृंखला पर काम करना शुरू किया। जनवरी 1951 में अपने दोस्त और संरक्षक अल्फोंसो ओस्सोरियो को लिखे एक पत्र में, पोलक ने घोषणा की, "मुझे काले रंग में कैनवास पर ड्राइंग की अवधि मिली है - मेरी कुछ शुरुआती छवियां आ रही हैं - लगता है कि गैर-उद्देश्यवादी उन्हें परेशान करेंगे - और बच्चे जो सोचते हैं कि पोलक को बाहर निकालना आसान है? अपने आइकोनिक =ड्रिप' चित्रों के साथ कलात्मक कैनन में उनके कट्टरपंथी हस्तक्षेप के बाद, स्वचालित ड्राइंग में उनकी पहले की रुचि ने कलाकार को ड्रिप के लिए एक नया दृष्टिकोण प्रदान किया। संख्या 5 (एलीगेंट लेडी, 1951) जैसे कार्यों में, पोलक ने अपने साधनों को कम से कम कम कर दिया: रंगों को काले रंग के पक्ष में निष्कासित कर दिया जाता है, और रेखाओं का बहुत कम उपयोग किया जाता है। हालांकि ठीक से आलंकारिक नहीं, ये पेंटिंग ड्रिप पेंटिंग्स के सार, वायुमंडलीय भावना से दूर जाने लगीं, जिसमें रेखाएं, रंग और स्थान पूर्णता में विलीन हो जाते हैं। जैसा कि किर्क वर्नेडो सुझाव देते हैं, पोलक को '=ज्ञात मात्रा' के रूप में समझा जाना पसंद नहीं था और इन नए कार्यों के साथ उन्होंने हाथ की कुछ लंबी परित्यक्त आदतों पर फिर से विचार करके लोगों को फिर से आश्चर्यचकित करने का अवसर दिया।
1956 में मार्था जैक्सन गैलरी में अपनी पहली प्रदर्शनी के बाद नंबर 5 (एलिगेंट लेडी, 1951) को कलाकार के लिए कई शुरुआती संग्रहालय प्रदर्शनियों में शामिल किया गया था, जिसमें आधुनिक कला संग्रहालय में पीटर सेल्ज़ द्वारा क्यूरेटेड मैन शो की प्रभावशाली नई छवियां शामिल हैं। 1959 में न्यूयॉर्क। प्रदर्शनी में फ्रांसिस बेकन, अल्बर्टो गियाकोमेटी और विलेम डी कूनिंग जैसे कलाकारों के काम शामिल थे। प्रदर्शनी सूची के लिए अपने निबंध में, फ्रैंक ओ'हारा ने पोलॉक के काम के गुणों, विशेष रूप से इसकी मौलिकता और समृद्धि की प्रशंसा की: ? इसका अर्थ निगलने के लिए। पारंपरिक अर्थों में, कोई सतह नहीं है, क्योंकि कोई रंग नहीं है। वहाँ केवल कलाकार का हाथ है, मध्य-हवा में, रूप की पुष्टि की प्रतीक्षा में।?
