अतीत के बेस्टसेलर: गुइडो दा वेरोना, सबसे पसंदीदा लेखक

Il छोटे वाले का डी'अन्नुंजियो पूंजीपति

इटली के एकीकरण से लेकर द्वितीय विश्व युद्ध तक अतीत के सबसे ज्यादा बिकने वाले लेखकों को समर्पित लेखों की श्रृंखला की शुरुआत गुइडो दा वेरोना से होती है। ये चित्र मिशेल जियोकोंडी, संस्कृति के इतिहासकार और इतालवी प्रकाशन के विद्वान द्वारा लिखे गए थे।

हमारे दादा-दादी द्वारा पढ़ी जाने वाली पुस्तकों के बारे में बात करने का अर्थ है हमारी संस्कृति और राष्ट्रीय पहचान के साथ-साथ इतिहास के एक महत्वपूर्ण हिस्से को फिर से तलाशना। इतिहास, जैसा कि महान एनाल्स स्कूल हमें सिखाता है, केवल महत्वपूर्ण राजनीतिक घटनाओं, जैसे कि युद्ध, शांति संधियों, सरकारों, राजनीतिक चुनावों, क्रांतियों, तानाशाही आदि से नहीं बना है। लेकिन यह छोटी-छोटी दैनिक घटनाओं से भी बना है: हमने क्या खाया, क्या पिया, कैसे कपड़े पहने, हम किस तरह के घरों में रहते थे, इत्यादि।

इन "छोटी घटनाओं" में एक महत्वपूर्ण भूमिका उस समय के लोगों द्वारा की जाने वाली रीडिंग की है, यानी वे किताबें जो आम लोग वास्तव में पढ़ते हैं। इसलिए वे महान उपाधियाँ नहीं जो साहित्यिक इतिहास में सही ढंग से दर्ज हुई हैं, वे लेखक नहीं जो स्कूल में पढ़े जाते हैं, वे कवि नहीं जिन्होंने नोबेल पुरस्कार जीता है; लेकिन उपन्यासकार जिन्होंने अपने समय में पुस्तक विक्रेताओं की खिड़कियाँ भर दीं।

ठीक वैसे ही जैसे हमारे समय में इतने सारे सफल लेखक उन्हें भर देते हैं, उनके उपन्यासों के ढेर फर्श पर ढेर हो जाते हैं, और जो, कुछ वर्षों में, कोई भी याद नहीं रखेगा। लेकिन हम वास्तव में इनके बारे में बात करना चाहते हैं: वे लेखक जिन्होंने सैकड़ों-हजारों प्रतियाँ बेचीं, जो अपने दिन में बेस्ट-सेलर चार्ट में सभी गुस्से में थे, जिन्होंने समय के पाठकों को सपने दिखाए, जो वास्तव में थे ... हमारे दादा-दादी, या चूंकि पढ़ने वाली जनता तब मुख्य रूप से महिला थी, हमारी ... दादी-नानी। तो चलिए गुइडो दा वेरोना से शुरू करते हैं।

गुइडो … कौन?

आज गुइडो दा वेरोना के नाम का मतलब किसी के लिए कुछ भी नहीं होगा, सिवाय इसके कि बीते हुए समय के कुछ दुर्लभ उत्तरजीवी, या उनके उपन्यासों के कुछ छिटपुट प्रशंसक, जिन्हें हाल ही में कम प्रकाशकों द्वारा पुनर्प्रकाशित किया गया है।

फिर भी सौ साल पहले यह नाम बहुत लोकप्रिय था, क्योंकि यह उस समय के सबसे प्रसिद्ध लेखक का था: एक जिसकी किताबें सचमुच छीन ली गईं, जिसने इटली में शीर्षक से सैकड़ों हजारों प्रतियां बेचीं जो अभी भी लगभग 30 थीं निरक्षरों का प्रतिशत, लगभग 40 मिलियन निवासियों की आबादी में से। यथोचित अनुपात बनाते हुए, जिसने आज अपने उपन्यासों की लाखों प्रतियाँ बेची होंगी।

डेवरोनिज्म

और केवल एक या दो शीर्षकों के साथ नहीं, जैसा कि हमेशा एक लेखक के साथ हो सकता है जो एक पुस्तक के साथ छाप छोड़ने में कामयाब हो जाता है, लेकिन जो तब खुद को अन्य कार्यों के साथ नहीं दोहरा सकता, लेकिन लगभग बीस उपन्यासों के साथ। एक संकेत है कि वह पाठकों के स्वाद में गहराई से प्रवेश करने और एक फैशन बनाने में कामयाब रहे, ठीक "डेवरोनिज़्म", जैसा कि तब परिभाषित किया गया था। और क्या फैशन, अगर उनका सबसे प्रसिद्ध उपन्यास,मीमी ब्लूएट, मेरे बगीचे का फूल1916 में जारी, देश पर आक्रमण किया था और युद्ध की खाइयों में भी हजारों प्रतियों में परिचालित किया था और कैपोरेटो के भयानक क्षणों में, मोर्चे पर हमारे सैनिकों के जीवन को बोलने के लिए खुश था। “जब सपने की जरूरत थी, मैंने सपना तय किया; सैनिकों ने मिमो ब्लूएट को अपने दिलों और संगीनों में ढोया", कथावाचक ने खुद 1924 में कबूल किया।

शुरुआत से ही एक सफलता

वेरोना से उन्होंने 1904 में एक उपन्यास के साथ शुरुआत की थी, हम जीवन को अमर करते हैं, जो पूरी तरह से विफल साबित हुई, यहाँ तक कि लेखक ने इसे अस्वीकार कर दिया, हालाँकि बाद में, जब वह प्रसिद्ध हो गया, तो इसे विस्तार से पुनर्मुद्रित किया गया। उनका दूसरा प्रयास 1908 में निकला, वह प्यार जो वापस आता है, बाल्डिनी और कैस्टोल्डी द्वारा बहुत आग्रह के बाद और प्रकाशन लागत में लेखक के योगदान के साथ प्रकाशित, जैसा कि अक्सर शुरुआती लोगों के साथ होता है। 200.000 तक 1943 से अधिक प्रतियों की बिक्री के साथ यह पुस्तक तुरंत सफल हो गई।

1911 में की बारी थी वह जिसे प्यार नहीं करना चाहिए, दूसरे महान दा वेरोना बेस्ट सेलर के साथ मिमी ब्लूएट300.000 तक 1943 से अधिक प्रतियों के साथ। यह इतालवी कल्पना की सबसे बड़ी व्याख्याकार के रूप में लेखक की आधिकारिक प्रतिष्ठा थी। अन्य शीर्षकों का पालन किया जाता है जैसे जीवन कल शुरू होता है 1913 में, जिस महिला ने प्यार का आविष्कार किया 1915 में, मेरे भटकते सपने की किताब 1919 में ई मैरी मैग्डलीन की चोटी को खोल दें 1920 में, थोड़े कम रन के साथ, लेकिन अभी भी बाजार के पूर्ण शीर्ष पर।

डी'अन्नुंजियो के मॉडल

युद्ध और युद्ध के बाद के वर्ष उनका स्वर्ण युग था। प्रत्येक शीर्षक तुरंत पाठकों की सहानुभूति से मिला, इतने गहन तरीके से जैसा कि पहले कभी नहीं देखा गया था और लंबे समय तक इसे दोहराया नहीं जाएगा। वह इटालियंस और सबसे बढ़कर इतालवी महिलाओं के सबसे अंतरंग और गुप्त जुनून को मूर्त रूप देने में कामयाब रहे, इस तरह से कि डी'अन्नुंजियो भी बेहतर नहीं कर सके।

D'Annunzio के उपन्यासों को व्यावसायिक रूप से पछाड़ते हुए, दा वेरोना ने अब्रूज़ो के लेखक को बहुत कुछ दिया। वह डी'अन्नुंजियो की जीवन शैली और मॉडलों को अपने पात्रों में स्थानांतरित करने में, किसी और की तुलना में बेहतर, एक क्षुद्र बुर्जुआ दर्शकों के लाभ के लिए उन्हें चित्रित करने में सफल रहा।

दिव्य गेब्रियल के सर्वश्रेष्ठ विक्रेता, के साथ शुरू Piacere और सेमासूम, जो उनकी सबसे बड़ी सफलताएँ थीं, दा वेरोना के सबसे लोकप्रिय उपन्यासों की तुलना में चार, पाँच गुना कम बिकीं। 1918 में, एक महान फ्रांसीसी इतिहासकार और विद्वान, तुलनात्मक साहित्य के प्रोफेसर, पॉल हजार्ड ने इसे अच्छी तरह से पहचाना: "इसकी सफलता पिछले सभी लोगों की तुलना में अधिक रही होगी, जिसमें डी'अन्नुंजियो और फोगाज़ारो भी शामिल हैं"।

फिर भी अगर उनके भाग्य को समझने के लिए किसी लेखक का उल्लेख किया गया था, तो वह स्वयं डी'अन्नुंजियो थे। वेरोना से वह अनिवार्य रूप से अब्रूज़ो उपन्यासकार के जीवन मॉडल को एक क्षुद्र बुर्जुआ दर्शकों के लिए स्थानांतरित करने में कामयाब रहे, जो कि संख्यात्मक रूप से बहुत अधिक था, डी'अन्नुंजियो की तुलना में बहुत बड़ा था। XNUMXवीं सदी के आरंभिक पाठक की कल्पना पर और क्या आघात कर सकता है? एक एंड्रिया स्पेरेली, का नायक Piacere, पुरानी मालकिन के साथ बैठक के लिए पर्याप्त और अत्यधिक परिष्कृत वातावरण तैयार करने के लिए पृष्ठों और पृष्ठों के लिए व्यस्त, या शुरुआत मिमी ब्लूएट? "उसने अपना कौमार्य खो दिया, पहली बार, अप्रैल के महीने में एक शाम, उन आकस्मिक मामलों में से एक के कारण, जिनमें कुँवारियाँ उजागर हुई हैं, जो स्वाभाविक रूप से फिर कभी कुँवारी नहीं होने के लिए किस्मत में हैं। उस दिन वह लगभग अठारह वर्ष का था; वह सुंदर, ताज़ा थी और वह एक-दूसरे से प्यार करती थी ... वह एक-दूसरे से इतना प्यार करती थी कि उसके पास इतनी ताकत नहीं थी कि वह दूसरे को उसके साथ प्यार करने से रोक सके।

संक्षेप में, डी'अन्नुंजियो के उच्च वर्ग, यदि कुलीन नहीं थे, तो मॉडल लोकप्रिय थे, और दा वेरोना में वे अधिक कम महत्वपूर्ण, लोकप्रिय, सीमस्ट्रेस और दुकान सहायकों के सपनों के अनुकूल बन गए। और लेखक यह अच्छी तरह जानता था। "टाइपिस्ट और मैनीक्यूरिस्ट्स के डी'अन्नुंजियो" होने का आरोप लगाते हुए, उन्होंने उन पर गर्व किया और उन्हें एक पुस्तक समर्पित की: इटली की दर्जिनों को प्रेम पत्र, जिसमें उन्होंने स्पष्ट रूप से अपने आलोचकों को घोषित किया, जिन्होंने उन्हें एक निम्न-स्तरीय लेखक के रूप में परिभाषित किया और उन पर कोई साहित्यिक मूल्य नहीं होने का आरोप लगाया, जो कुछ भी कहना चाहते थे, वैसे भी उनके पास हमेशा कोई था जो सैकड़ों हजारों प्रतियों में उनकी किताबें खरीदता था। और न केवल इटली में, क्योंकि विदेशों में भी इसका व्यापक रूप से अनुवाद किया गया था।

निम्न कोटि का साहित्य?

विरोध तुच्छ नहीं था, लेकिन एक विषय को फिर से प्रस्तावित किया गया था, जिसके बारे में आज बात नहीं की जाती है, केवल प्रकाशन में प्रचलित मूल्य से डूब गया है, जैसा कि अन्य क्षेत्रों में है: आर्थिक मूल्य। लेकिन फिर, और फिर कुछ दशकों तक, "आतंकवादी आलोचना" ने भी पाठकों को एक काम के कलात्मक मूल्य को दिखाने की कोशिश की। उन्होंने उन्हें गहराई के ग्रंथों और लेखकों की ओर निर्देशित करने की कोशिश की, अगर कुछ गलतियाँ भी कीं।

उन्होंने वास्तविक साहित्य को वास्तविक साहित्य से अलग किया, और जिसे विभिन्न तरीकों से परिभाषित किया गया था: उपभोक्ता साहित्य, परिशिष्ट साहित्य, पैरा-साहित्य और इसी तरह। और इस विषय पर, खराब बहसें और चर्चाएँ नहीं की जा रही थीं, जिसके कारण श्रृंखला ए में अन्य लोगों के नामों की तुलना में बड़े प्रसार के कई लेखकों को श्रृंखला बी के रूप में परिभाषित किया गया, जो बहुत अधिक साहित्यिक वंश का दावा कर सकते थे।

लेकिन अब जबकि एकमात्र वैध मानदंड बिक्री का होना प्रतीत होता है जिसे एक लेखक प्राप्त करने का प्रबंधन करता है, यह बहस अब उठती भी नहीं है, "आतंकवादी आलोचना" कुछ समय के लिए एक अज्ञात वस्तु रही है, और कई उच्च ध्वनि वाले नाम आज, प्रशंसित कैमिलेरी से शुरू होकर, कोई भी आश्चर्य नहीं करता कि वे श्रृंखला ए या श्रृंखला बी लेखकों की श्रेणी से संबंधित हैं; चाहे वे डी'अन्नुंजियो के परिवार के हों या दा वेरोना के।

300.000 के दशक के मध्य में दा वेरोना के लिए चीजें बदलने लगीं। अन्य नाम जोड़े जाते हैं, लेकिन सबसे ऊपर पाठकों के स्वाद बदल जाते हैं, और वह अब उनका मार्गदर्शन करने या उनका सर्वोत्तम प्रतिनिधित्व करने में सक्षम नहीं है। उनकी किताबों का प्रचलन कम होने लगता है। हम 70.000 से 50.000, 30.000, अंत में प्रति शीर्षक XNUMX प्रतियों तक गए। मानों कहें तो उनके जैसे किसी के लिए कुछ भी नहीं, भले ही उन आंकड़ों तक पहुंचने के लिए कितने ही लेखक अपने हस्ताक्षर कर देते।

लेखक अपने भव्य जीवन का नेतृत्व करना जारी रखता है, हमेशा सुरुचिपूर्ण और सुंदर महिलाओं के साथ। उन्होंने मिलान में होपली किताबों की दुकान में बार-बार काम किया, जहां सेसरिनो ब्रैंडुआनी ने काम किया, उस समय एक क्लर्क, बाद में एक राजकुमार बुकसेलर और उस दुनिया पर उदासीन संस्मरणों के लेखक, यहां तक ​​​​कि इंद्रो मोंटेनेली द्वारा भी। और वह पूछता है कि उसकी नवीनतम पुस्तक कैसी चल रही है; फिर वह अपने ग्रेहाउंडों को मुक्त घूमने देता है, उसके बाद सिजेरिनो, इस बात का ध्यान रखता है कि वे ग्राहकों को परेशान न करें। लेकिन स्वाद बदल गया है और जिस किसी ने भी उनकी व्याख्या की है जैसे बीस साल तक कोई नहीं जानता है कि ग्रे एरिया अधिक से अधिक बढ़ रहा है। इसलिए वह शैली को बदलने की कोशिश करता है, नए रुझानों के अनुरूप, जैसा कि उनके नवीनतम कार्यों में देखा जा सकता है। लेकिन किसी ऐसे व्यक्ति के लिए जिसने खुद को अपनी और बहुत ही व्यक्तिगत शैली के साथ स्थापित किया है, इसे एक पूर्ण फैशन बनाने के बिंदु पर, क्लिच को बदलना आसान नहीं है, न ही शायद संभव है।

सगाई की पैरोडी

XNUMX के दशक के अंत में, हालांकि, दा वेरोना ने एक प्रकाशन उद्यम के लिए फिर से वापसी की, जिसने किसी की भी नसों और कलाई को कांप दिया होगा। वह की पैरोडी बनाने का फैसला करता है मंगेतर. यह हर दृष्टि से असंभव प्रतीत होता है। हमारे महानतम उपन्यासकार को बदनाम करना निंदनीय है: डॉन एबोंडियो जो एक वित्तीय सट्टेबाज बन जाता है और पेरपेटुआ के साथ सोता है; लूसिया जो धूम्रपान करती है, फ्रेंच बोलती है और रेनजो को छोड़कर सभी को खुद को देती है; मोंज़ा की नन जो समलैंगिक प्रवृत्तियों को प्रकट करती है, बस कुछ का नाम लेने के लिए। उस समय ये बर्दाश्त करने योग्य बातें नहीं थीं, खासकर ऐसे समय में जब शासन वेटिकन के साथ अच्छे संबंध फिर से स्थापित करने की कोशिश कर रहा था। यूनिटस पब्लिशिंग हाउस के निदेशक, जहां निंदनीय पैरोडी सामने आने वाली थी, एक युवा वैलेंटिनो बोम्पियानी ने भी काम को प्रकाशित करने के बजाय इस्तीफा दे दिया। लेकिन संपत्ति ने फैसला किया है कि पुस्तक बाहर आनी चाहिए, और बोम्पियानी को परिसमापन के रूप में जो राशि मिलती है, वह केवल एक कर्मचारी, एक सचिव, सूक्ष्म प्रकाशन गृह के साथ खुलती है जो उसका नाम धारण करेगा। और यह वही बन जाएगा जो हम सभी जानते हैं।

वेरोना से वह पीछे नहीं हटता है और मंज़ोनी की उत्कृष्ट कृति के अपमान को प्रकाशित करता है, जो कि बुरी तरह से भी नहीं जाता है, अगर सार्वजनिक और धार्मिक संस्थानों द्वारा हर दृष्टि से काम में बाधा डालने के बावजूद, यह कुछ दसियों हज़ार प्रतियाँ बेचने का प्रबंधन करता है .

1939 रिवॉल्वर शॉट

हालाँकि, सुनहरा समय हमेशा के लिए चला गया है, और 1932 से दा वेरोना अब कुछ भी प्रकाशित नहीं करेंगे, हालाँकि उनके कार्यों को अभी भी अच्छी सफलता के साथ पुनर्मुद्रित किया जा रहा है। लेकिन ऐसे अन्य नाम हैं जो अब बुकसेलर्स की खिड़कियां भरते हैं, पिटिग्रिल्ली से ब्रोची तक, गोट्टा से डी'अम्ब्रा तक, कोरा से मिलानेसी तक, केवल "सीरियल" लेखकों का उल्लेख करने के लिए।

1939 में, सामी-विरोधी अभियान के बीच में, जिसने अनगिनत नाटकों को जन्म दिया होगा, जिसकी शुरुआत प्रकाशक फॉर्मिगिनी से हुई थी, जो प्रकाशन क्षेत्र तक सीमित था, समाचार उस समय के साहित्यिक ब्रह्मांड से बाउंस हो गया: गुइडो दा वेरोना ने आत्महत्या कर ली। वह हाल ही में 58 साल के हुए हैं। क्या यह केवल शासन द्वारा स्थापित यहूदी-विरोधी अभियान का दोष है? वह जो यहूदी भी थे, लेकिन जिन्होंने 1925 में "फासीवादी बुद्धिजीवियों के घोषणापत्र" का पालन किया था? बताना कठिन है। और क्या केवल उनकी किताबों की बिक्री में गिरावट और पाठकों के पक्ष में कमी पर ही इस दुखद इशारे को दोष दिया जा सकता है?

कानूनी सवाल, लेकिन जिनका जवाब देना मुश्किल है। हम केवल यह कह सकते हैं कि इन तत्वों ने निश्चित रूप से एक भूमिका निभाई, क्योंकि ऐसा लगता है कि यहां तक ​​कि उनकी स्वास्थ्य की स्थिति भी सबसे अच्छी नहीं थी, लेकिन शायद वह रिवाल्वर शॉट जिसके साथ दा वेरोना ने अपने अस्तित्व को समाप्त कर दिया, एक इशारा बना हुआ है जो अभी भी रहस्य में छिपा हुआ है।