प्रदर्शनी, जियोसेटा फियोरोनी। 60 के दशक में रोम, मार्को मेनेगुज़ो, पिएरो मैसिट्टी और एलेट्रा बोटाज़ज़ी (जियोसेटा फियोरोनी आर्काइव) द्वारा क्यूरेट किया गया, रोक्को गुग्लिल्मो फाउंडेशन, केटानज़ारो के प्रांतीय प्रशासन, ज़ोली फाउंडेशन, स्पिरेल डी आइडी सांस्कृतिक संघ और द एकेडेमिया के सहयोग से कल्चरल एसोसिएशन XNUMX और XNUMX के दशक की शुरुआत में सत्तर कैनवस और सिल्वर पेपर के माध्यम से रोमन कलाकार के करियर के शुरुआती वर्षों का पता लगाता है, जो उसकी प्रेरणा के महत्वपूर्ण क्षण थे।
प्रदर्शनी यात्रा कार्यक्रम फियोरोनी आर्काइव के दस्तावेजों से भी भरा हुआ है, जैसे कि "ला स्पिया ओटिका" के स्केच, एक प्रदर्शन जिसने 1968 में फेस्टिवल इल टीट्रो डेल्ले मोस्ट्रे का उद्घाटन किया, ओपेरा कारमेन के लिए मंच की वेशभूषा के चित्र, द्वारा निर्देशित 1967 में बोलोग्ना के टीट्रो कोमुनले, 8 की सुपर 16 और 1967 मिमी फिल्मों के लिए अल्बर्टो अर्बासिनो, पुस्तक कवर के लिए चित्र।
"Giosetta Fioroni प्रदर्शनी - मार्का के कलात्मक निदेशक रोक्को गुग्लिल्मो कहते हैं - बीसवीं शताब्दी के सबसे महत्वपूर्ण महिला कलाकारों में से एक का जश्न मनाता है और संग्रहालय को बढ़ाने के लिए व्यापक परियोजना का हिस्सा है, जो इसे सबसे अधिक के बीच अपनी स्थिति को मजबूत करने के लिए प्रेरित करेगा। दक्षिणी इटली और पूरे देश की सक्रिय वास्तविकताएँ ”।
"इस पहल के साथ, महान ऐतिहासिक-वैज्ञानिक मूल्य, MARCA संग्रहालय - रोक्को गुग्लिल्मो जारी है - इतालवी और अंतर्राष्ट्रीय सांस्कृतिक संस्थानों के साथ नए सहयोग बनाने का इरादा रखता है"।
समीक्षा 1950 के अंत और अगले दशक की शुरुआत के बीच निर्मित कार्यों के साथ खुलती है, जिसमें अत्यधिक हल्कापन और स्वर की ताजगी होती है, जो गियोसेटा फियोरोनी के कलात्मक कैरियर के बाद के क्षणों में भी वापस आ जाएगी। गेलोन (1959), द सीक्रेट इन एक्शन (1959-1960), लगुना (1960), इंटीरियर विथ रेड एरो (1960), द लाइट बल्ब (1960), लामोर (1962), परिचित इंटीरियर (1963) जैसे काम करता है। , एल द क्लॉक (1963) सरल और बहुत रंगीन वस्तुओं, छवियों, प्रतीकों का स्पष्ट रूप से अस्पष्ट संचय है, चाहे वे दिल, होंठ, शब्दों के टुकड़े, संख्याएं हों, लगभग सपाट पृष्ठभूमि पर जो उन्हें घनिष्ठ संबंध में मजबूर करती है।
उनके चित्रण में महत्वपूर्ण मोड़ 1963 और 1964 के बीच हुआ, वेनिस बिएनले में उनकी भागीदारी की तारीख, जो इतिहास में "बिएनले डेला पॉप" के रूप में नीचे चली गई, जहां उनका काम सीधे फ्रेंको एंगेली जैसे रोमन कलाकारों का सामना करता है, टानो फेस्टा, टिटिना मैसेली, मारियो शिफानो, एक सांस्कृतिक माहौल के नेता जो "रोमन पॉप" का नाम लेंगे और जिसने उन्हें शुरू से ही पूर्ण नायक के रूप में देखा।
रचना, कम से कम पांच वर्षों के लिए, स्पष्ट, लगभग उपदेशात्मक प्रवृत्तियों के अनुसार संरचित है: दीवार पर संकेतों और छवियों का संचय नहीं होता है, जब कोई फोटोग्राम की उपस्थिति को मानता है, साथ-साथ रखा जाता है और आरोपित होता है - जैसे कॉस्मेटिक्स में, 1963-1964 का, जो इस अवधि की शुरुआत को चिह्नित करता है - या जूसटैप्ड कैनवस जो अनुक्रम की भावना को सुदृढ़ करता है, समय के साथ विकास का वर्णन करता है, जैसा कि द नाइटमेयर (1964), टीवी गर्ल (1964), डबल में है। लिबर्टी (1964-1965), विला आर (1965), गर्ल इन विला आर (1965) या गोफ्रेडो पारिज के चित्र में, विसेंज़ा के लेखक जो बीस वर्षों से अधिक समय तक उनके जीवन साथी बने।
इस चरण में, गियोसेटा फियोरोनी एक विशिष्ट विशेषता के रूप में चांदी के रंग को लेती है जो 1964 और 1967 के बीच उनके कार्यों की विशेषता होगी। ये ऐसे वर्ष हैं जिनमें वह नए विषयों के साथ प्रयोग करती हैं और जिसमें विरोध की हवा उन्हें राजनीतिक मुद्दों को संबोधित करने के लिए प्रेरित करती है जो रेंगते हैं व्यक्तिगत स्मृति के आकार के माध्यम से।
1967-1968 की दो साल की अवधि में जो चित्र अब उसकी रुचि रखते हैं, वे उन तस्वीरों से आते हैं जो उससे संबंधित हैं, या जो उसके बचपन की अवधि से संबंधित हैं या उस ऐतिहासिक अवधि से संबंधित हैं जिसमें वह विकसित हुई थी, जिसे फासीवादी शासन द्वारा चिह्नित किया गया था: अक्सर वे बच्चे या युवा लोग हैं, जैसा कि चाइल्ड अलोन (1968) या आज्ञाकारिता (1969) में, या स्वयं एक लड़की के रूप में, जैसा कि नौ साल (1966) में सेल्फ-पोर्ट्रेट में है, जिसमें अधिक सख्ती से ऐतिहासिक-राजनीतिक पहलू एक नाजुक और मौलिक उम्र के मनोवैज्ञानिक पहलू पर आरोपित है, जिसने उसे हमेशा रुचि दी है।
गियोसेटा फियोरोनी का यह 'प्रतिबद्ध' पक्ष बचपन के नृविज्ञान, मनोविज्ञान और समाजशास्त्र को संबोधित करता है, जिसकी शुरुआत उस परी कथा से होती है जिसके लिए वह एक बड़ा चक्र समर्पित करेगी - द गार्जियन ऑफ द गीज़ (1969), स्लीपिंग ब्यूटी: रोज़स्पिना (1969-1970) - जो सत्तर के दशक तक जारी रहेगा।
दशक और प्रदर्शनी पथ आदर्श रूप से बड़े तीर के साथ देश में घर का संकेत देते हैं। यह एक ऐसा काम है जो उस दुनियादारी के लिए उनके परित्याग को चिह्नित करता है जो तब तक उनके जीवन की विशेषता थी। वास्तव में, गोफ्रेडो पारिस के साथ उन्होंने पियावे पर एक छोटे से शहर के एक छोटे से हिस्से सालगारेडा में रिटायर होने के लिए रोम छोड़ने का फैसला किया। काम में, क्षितिज पर एक बहुत छोटा घर एक विशाल सिग्नल तीर द्वारा हाइलाइट किया गया है, लगभग एक धूमकेतु तारा अपनी नई झोपड़ी के ऊपर, जैसे कि दोनों कह रहे थे: "हम यहां हैं, और अभी के लिए हम वहां रहने का इरादा रखते हैं"।
प्रदर्शनी के साथ एक महत्वपूर्ण मोनोग्राफ (सिल्वाना एडिटोरियल) है, जो मार्को मेनेगुज़ो द्वारा एक महत्वपूर्ण निबंध प्रस्तुत करता है, गियोसेटा फियोरोनी के साथ एलेट्रा बोटाज़ी का एक साक्षात्कार जो साठ के दशक में कलाकार के रचनात्मक साहसिक कार्य और ऐतिहासिक दस्तावेजों को दोहराता है, जिनमें से कुछ अप्रकाशित हैं, परिणाम जिओसेटा फियोरोनी आर्काइव द्वारा किए गए शोध का।
