गैलेरिया बोर्गीस: प्रदर्शनी "टाइमलेस वंडर। रोम में स्टोन पेंटिंग" सोलहवीं और सत्रहवीं शताब्दी के बीच काम करती है

सब गैलेरिया बोरगेज (रोम) परे 60 कार्य से आ रही इतालवी और विदेशी संग्रहालय और महत्वपूर्ण निजी संग्रह जो ए खोलता है बहस महत्वपूर्ण एक ऐसे युग में जहां पेंटिंग और मूर्तिकला प्रतिस्पर्धा करते थे, लेकिन यह भी प्राथमिक सामग्री, खानों से निकाली गई ऊपर उठने के लिए कलाकारों की कार्यशालाएँ और अंत में संग्रह. साज-सज्जा में तेजी से समृद्ध महलों और विलाओं के लिए नियत कार्य, विलासिता के सामान के उत्पादन के उदाहरण।

पथ प्रस्तुत करता है आठ खंड

शो से शुरू होता है चित्रित पत्थर और इसके आविष्कारक जो दर्शाता है कि धातुओं और मार्बल्स का उपयोग पेंटिंग और मूर्तिकला का कितना सहायक था: जैसे काम करता है रॉबर्टो डि फिलिपो स्ट्रोज़ी का पोर्ट्रेट (1550 सी।) का फ्रांसेस्को साल्वती, अफ्रीकी संगमरमर पर; की है कि कोसिमो डे मेडिसि (1560 सी।) को जिम्मेदार ठहराया ब्रोंज़िनो, लाल पोर्फिरी पर; या फिर दाढ़ी के साथ पोप क्लेमेंट VII का पोर्ट्रेट (1530 सी।) का सेबस्टियन डेल पियोम्बो।

सेबस्टियानो डेल पियोम्बो, शायद 1527 में रोम की बोरी से पहले ही, की तकनीक विकसित की पत्थर पर तेल चित्रकला, प्लिनी द्वारा उल्लिखित एक प्राचीन प्रथा को पुनर्जीवित करने के बारे में जागरूक। का ही आविष्कार है पत्थर की पेंटिंग.

यह सत्रहवीं शताब्दी के पहले तीन दशकों में स्किपियोन बोरगेस का संग्रह था जिसने i प्रस्तुत किया पत्थर की पेंटिंग के उदाहरण काफी रुचि का

अनुभाग में संगमरमर की तरह एक शाश्वत भक्ति, हम तावीज़ों के समान काम पाते हैं, जिनके लिए कभी-कभी ए को जिम्मेदार ठहराया जाता था से सुरक्षा की जादुई शक्ति शारीरिक और आध्यात्मिक बीमारियाँ कार्डिनल्स के शयनकक्षों के साज-सज्जा के भक्ति भाग की अविनाशी छवियों के साथ, जैसे किमागी की आराधना (1605 - 1620) के अलबास्टर पर एंटोनियो टेम्पेस्टा ओ ला मैडोना और बाल सेंट फ्रांसिस के साथ (1605 सी।) का एंटोनियो कार्रासी तांबे पर चित्रित हमें अलबस्टर, ब्लैकबोर्ड, संगमरमर पर चित्र मिलते हैं कार्लो सारासेनी, ओरेज़ियो जेंटिल्स्की, कैवेलियर डी'रपिनो और कई अन्य.

अनुभाग में सौंदर्य बंद करो टस्कन चित्रकार द्वारा तीन महिला चित्र हैं लियोनार्डो ग्रेस को समर्पित हेबे, ल्यूक्रेटिया e क्लियोपेट्रा, सोलहवीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध में बनाया गया, ब्लैकबोर्ड पर निष्पादित किया गया।

अनुभाग में प्राचीन और रूपकहालाँकि, मार्बल, ब्लैकबोर्ड और टचस्टोन पर काम करता है, ये सभी कविता के विषयों के लिए समर्पित हैं जैसे किएंड्रोमेडा डेल कैवेलियर डी'अर्पिनो e पौराणिक प्रसंगों के साथ नरक di विन्सेंट मन्नोज़ी.

अनुभाग पत्थर की तरह काली रात गहरे पत्थरों (टचस्टोन, स्लेट या बेल्जियन मार्बल) पर चित्रकारी; जबकि खंडों में पत्थर से चित्रकारी e कीमती और रंगीन पत्थर, गांव के पत्थर द्वारा पेश की गई पृष्ठभूमि और लैपिस लाजुली जैसे समर्थन की बहुमूल्यता।

इन वस्तुओं के लिए, खंड इस प्रकार है संग्रह और पत्थरों का रंग, जो रोमन कुलीन संग्रहों में रंगीन पत्थरों की उपस्थिति का परिचय देता है, वर्तमान में बोरगेस संग्रह का हिस्सा है, तालिका रोमन क्षेत्र से अर्ध-कीमती पत्थरों में या तंबू डेला कैपेला, वस्तुएं जो परिवार से संबंधित थीं जैसे स्मारकीय कैबिनेट में संरक्षित गेटी संग्रहालय और इस अवसर के लिए अपने मूल स्थानों पर लौट आया।

सूची से जिज्ञासा:

पत्थर सी काली रात

विभिन्न चित्रकार, इटालियंस और विदेशी, जैसे हंस रोटेनहैमर और फिलिपो नेपोलेटानो उन्होंने ब्लैकबोर्ड और टचस्टोन के गहरे रंग का इस्तेमाल आग की आग या नारकीय दृश्यों के विपरीत नाटक करने के लिए किया। फ्लेमिश चित्रकारों द्वारा लोकप्रिय ये विषय, लेकिन विशेष रूप से जर्मन एडम एल्शेमर द्वारा जो तांबे पर चित्रित थे, विशेष रूप से फ्लोरेंस में कोसिमो II डे 'मेडिसी के दरबार में प्रचलित थे, और फिलिपो नेपोलेटानो के मामले में वे निश्चित रूप से प्रेरित हुए होंगे अपनी युवावस्था में नेपल्स में देखे गए जैकब वैन स्वानबर्ग के जादू टोने के दृश्यों से। उनके अस्पष्ट रूप से परेशान करने वाले माहौल को उनके द्वारा श्रृंखला में प्रदर्शित किए जाने से बल मिला होगा जैसा कि मामले में हैट्रोजन आग स्टेफ़ानो डेला बेला और कीपौराणिक प्रसंगों के साथ नरक विन्सेन्ज़ो मन्नोज़ज़ी द्वारा (अंतिम खंड में प्रदर्शित)। Cerquozzi की पेंटिंग में, एक विशेषज्ञ द्वारा किए गए पत्थर की पॉलिशिंग का उपयोग चांदनी में नहाए जाने पर रात के आकाश की चमक को जगाने के लिए किया जाता है; रोटेनहैमर, पत्थर के समर्थन के माध्यम से, लूत और उसकी बेटियों की कहानी के विभिन्न पहलुओं की ओर इशारा करता है, एक गुफा में उनकी शरण से लेकर उनकी पत्नी के नमक की मूर्ति में बदलने तक। जैक्स स्टेला, जो सभी प्रकार के पत्थर समर्थन पर पेंट करता है , जूडिथ की एक विचारोत्तेजक निशाचर छवि बनाता है, जो होलोफर्नेस को मारने से पहले प्रार्थना में इकट्ठी हुई थी। चित्रित मोमबत्ती की चमक इसे रोशन करती है और कपड़ों के सोने की बनावट को चमकाती है, जबकि पत्थर की प्रतिबिंबित सतह पर्यावरण की वास्तविक रोशनी को दर्शाती है।

क्यूरेटर: फ्रांसेस्का कैपेल्लेट्टी वह नवंबर 2020 से Galleria Borghese की निदेशक हैं।
उन्होंने रोम, ला सैपिएन्ज़ा विश्वविद्यालय (1983-1987) में अध्ययन किया; लंदन में, वारबर्ग इंस्टीट्यूट (1989-1990), जहां वह बाद में फ्रांसिस येट्स फेलो (1995) और पेरिस में कॉलेज डी फ्रांस (1990-1991) थीं और फिर इतालवी विश्वविद्यालयों में आधुनिक कला का इतिहास और यूरोपीय देशों की कला का इतिहास पढ़ाती थीं। , हाल ही में फेरारा विश्वविद्यालय में एक पूर्ण प्रोफेसर के रूप में। पेट्रीसिया कैवाज़िनी वह रोम में ब्रिटिश स्कूल में रिसर्च फेलो, अमेरिकन एकेडमी के सलाहकार और गैलेरिया बोरगेज की वैज्ञानिक समिति के सदस्य हैं। उन्होंने न्यूयॉर्क में कोलंबिया विश्वविद्यालय से पुनर्जागरण और बैरोक कला इतिहास में डॉक्टरेट की उपाधि प्राप्त की, जहाँ उन्होंने जोसेफ कोनर्स के अधीन अध्ययन किया। 1998 में इस्टिटुटो पोलिग्राफिको ई ज़ेका डेलो स्टेटो द्वारा प्रकाशित पलाज़ो लैंसेलोटी ऐ कोरोनाटी पर उनकी थीसिस ने लोंगी फाउंडेशन का साइबेन पुरस्कार जीता।