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डुइनो एलिगिस को एक सामूहिक प्रदर्शनी के रूप में प्रस्तावित किया गया है जो पिछले 150 वर्षों में फैली कला के कार्यों के माध्यम से रेनर मारिया रिल्के की कविता की प्रतिध्वनि का पता लगाती है।
1912 में, राजकुमारी मैरी वॉन थर्न अंड टैक्सिस ने रिल्के को ट्राइस्टे, इटली के उत्तर में एक किले कास्टेलो डी डुइनो में रहने के लिए आमंत्रित किया था। वहाँ, एड्रियाटिक सागर की ओर मुख वाली एक चट्टान के ऊपर खड़े होने के दौरान, उन्होंने निम्नलिखित पंक्ति सुनने का दावा किया: "कौन, अगर मैं चिल्लाया, तो मुझे स्वर्गदूतों के आदेशों के बीच सुनेंगे?" आखिरकार रिल्के ने इन शब्दों का इस्तेमाल 1923 में दस गहन धार्मिक आध्यात्मिक कविताओं के संग्रह, डुइनो एलिगिस को खोलने के लिए किया। मानव अस्तित्व में पीड़ा और सुंदरता की परस्पर क्रिया से संबंधित, हाथी एक अधिक शांतिपूर्ण विश्व की आशापूर्ण दृष्टि भी प्रस्तुत करते हैं।
दो दशक पहले, रिल्के अगस्टे रोडिन पर एक मोनोग्राफ लिखने के लिए पेरिस चले गए थे, जिससे दोनों पुरुषों के बीच एक जटिल लेकिन स्थायी दोस्ती की शुरुआत हुई। रिल्के ने मूर्तिकार की आलंकारिक भावना को मूर्तिकला में अनुवाद करने की क्षमता का सम्मान किया, जैसा कि रोडिन के बड़े कांस्य त्रासदी ला म्यूज़ (1896) द्वारा उदाहरण दिया गया था। मूल रूप से विक्टर ह्यूगो के स्मारक के लिए सात साल पहले कल्पना की गई थी - जिसमें फ्रांसीसी साहित्यिक दिग्गज के ऊपर स्थित म्यूज, उनके लिए फुसफुसाते हुए प्रेरणा देता है - ला म्यूजियम ट्रैजिक को यहां एक एकल आकृति के रूप में प्रस्तुत किया गया है, जो प्रतीकात्मक पहचान के लिए एक तेज पथ को उजागर करता है। विषय।
60 के दशक में, एक युवा एंसेलम किफ़र ने रिल्के के रोडिन मोनोग्राफ की एक प्रति उठाई, जो उनके दोनों कार्यों के साथ उनकी पहली मुठभेड़ थी। रिल्के के विचारोत्तेजक गद्य ने कीफ़र को फ्रांसीसी मूर्तिकार के काम की पूरी तरह से सराहना करने की अनुमति दी, जिसका प्राकृतिक स्पर्श और स्मारकीय की ओर झुकाव उसे किफ़र के प्रेरणा के सबसे स्थायी स्रोतों में से एक बना देगा। 1974 की दो अंतरंग कलाकारों की किताबों और कामुक जलरंगों की एक श्रृंखला में, कीफ़र ध्यान और आध्यात्मिक दृश्य प्रस्तुत करते हैं जो मूर्तिकार और कवि दोनों के साथ उनके लंबे समय के आकर्षण को प्रदर्शित करते हैं।
सबसे पहले 1893 में पैदा हुआ, मेडार्डो रोसो का बम्बिनो एब्रेओ (यहूदी लड़का) कलाकार के बाद के करियर के सबसे प्रिय रूपांकनों में से एक के रूप में उभरा है। बच्चे की विशेषताओं में जटिल भावनाओं को चित्रित करने के चल रहे प्रयास में, रोसो ने कई प्रदर्शनियों और व्यक्तिगत उपहारों के लिए कई बार उदास चित्र बस्ट को फिर से बनाया और फिर से तैयार किया। प्रदर्शन पर मोम की सतह के साथ प्लास्टर में बने यहूदी बच्चे का 1920-25 का संस्करण है। रोसो ने मोम का उपयोग किया - आम तौर पर एक प्रारंभिक माध्यम - एक फिनिश के रूप में, इसकी अस्थिरता और क्षय के घातक अर्थों का शोषण करने के साथ-साथ मानव मांस की गर्मी और कोमलता का अनुमान - मानवता के साथ संपर्क के क्षणभंगुर क्षणों पर रिल्के के अपने चिंतन के समान एक आवेग क्षणभंगुर, उदात्त सौंदर्य के साथ।
अपनी प्रारंभिक परवरिश को याद करते हुए, Cy Twombly ने लिखा, "ब्लैक माउंटेन कॉलेज से बाहर निकलना और रिल्के से प्यार न करना असंभव था।" एलिगिस के साथ एक सीधा और शक्तिशाली लिंक बनाते हुए, ट्वॉम्बली डुइनो की पेंटिंग (1967) साहित्य में उनकी निरंतर रुचि के साथ कलाकार की ज्यामितीय जांच से मेल खाती है। इस "चॉकबोर्ड पेंटिंग" को बनाने के लिए - स्कूल की दीवार को उकेरने के लिए बुलाए गए कार्यों के समूह में से एक - तेल पेंट गहरे भूरे रंग की जमीन पर सफेद मोम क्रेयॉन में रिल्के के टिटुलर महल के नाम पर तिरछा, मिटाया और फिर से दर्ज किया गया अपने आप में एक कलात्मक भाव के रूप में लेखन का कार्य।
इस प्रदर्शनी के लिए, एडमंड डी वाल ने पिछले कलाकार के ट्रेडमार्क हस्तलिखित कैनवस पर सुधार करने के लिए सिरेमिक माध्यम का उपयोग करते हुए, ट्वॉम्बली की पेंटिंग के साथ संवाद में एक नया काम तैयार किया है। हाथी डिप्टीच (2020) लकड़ी के पैनलों की एक जोड़ी पर ब्रश की हुई काओलिन मिट्टी से बना है; इन चाकली सतहों पर, डी वाल ने ग्रेफाइट और तेल की छड़ियों में साहित्यिक अंशों को लिखा, आंशिक रूप से धब्बा और अवलोकन की परिवर्तनशीलता को अनुकरण करने के लिए उन्हें ओवरराइट किया। अपनी सर्पिल लिपि और फीकी जमीन के साथ, डी वाल की ग्राफिक मूर्तिकला ट्वॉम्बली के डुइनो को एक सौंदर्य विपरीत और रचनात्मक श्रद्धांजलि के रूप में दिखाई देती है।
प्रदर्शनी में बलथस, पॉल सेज़ेन, एडमंड डी वाल, एंसेलम किफ़र, अगस्टे रोडिन, मेडार्डो रोसो और साइ ट्वॉम्बली के काम भी दिखाई देंगे।
डुइनो एलीज गैगोसियन न्यूयॉर्क
