क्लॉड मोनेट, कृति "ला मारे, एफेट डे नेगी" क्रिस्टी की लाइव नीलामी में

ऐतिहासिक कृति, अनुकरणीय पेंटिंग 1879 में चौथी इम्प्रेशनिस्ट प्रदर्शनी में प्रदर्शित मोनेट के कैनवस के चयन का हिस्सा थी। काम बाजार के लिए अविश्वसनीय रूप से ताज़ा है, 70 से अधिक वर्षों के लिए एक ही निजी संग्रह में आयोजित किया गया है। क्रिस्टी के पुनर्स्थापन विभाग को अनुसंधान प्रदान करने का विशेषाधिकार प्राप्त था जिसने नाज़ी युग के दौरान पेंटिंग के मालिक रिचर्ड सेमेल के मौजूदा मालिकों और वारिसों के बीच समझौता समझौते को सुविधाजनक बनाने में मदद की थी।

क्लॉड मोनेट चित्रित ला घोड़ी, बर्फ का प्रभाव 1874-1875 की अर्जेंटीना की सर्दियों में। ईथर परिदृश्य बर्फीली छतों वाले घरों से घिरे बर्फीले स्नोस्केप बनाने के लिए नीले और सफेद रंग के टोनल रंगों को नियोजित करता है। छायाचित्रित आकृतियों की तिकड़ी, पेड़ों से बौनी, दृश्य को पार करती है। काम शानदार, मनोरम और सूक्ष्म है, और 70 के दशक के मध्य में प्रभाववादी शैली के साथ मोनेट के प्रयोग का एक शानदार उदाहरण है। उनके अभ्यास की इस महत्वपूर्ण अवधि के दौरान, उनके तेजी से ढीले ब्रशवर्क और पेंट के घने अनुप्रयोग ने औपचारिक रूप से प्राकृतिक दुनिया के अधिक अल्पकालिक और वायुमंडलीय प्रभावों को व्यक्त करना शुरू कर दिया। पेरिस में होटल ड्रौट में एक नीलामी में ला मारे, एफेट डे नेगे को इसके निष्पादन के कुछ महीने बाद बेचा गया था। 1874 में पहली प्रभाववादी प्रदर्शनी के खराब आलोचनात्मक स्वागत के बाद, मोनेट ने अपने साथी प्रभाववादी चित्रकारों, बर्थे मोरिसोट, पियरे-अगस्टे रेनॉयर और अल्फ्रेड सिसली के साथ इस बिक्री का आयोजन किया। इस बिक्री में, पॉल डुरंड-रूएल, कला डीलर और प्रभाववादियों के चैंपियन , 18 में से 73 कार्यों की पेशकश की, जिसमें Monet द्वारा La Mare, effet de neige शामिल है। ला मारे, इफेट डे नेगे को पहली बार चौथे प्रभाववादी प्रदर्शनी में पूरा होने के चार साल बाद सार्वजनिक रूप से प्रदर्शित किया गया था या "ग्रुप डी'आर्टिस्ट्स इंडपेंडेंट्स द्वारा की गई चौथी प्रदर्शनी ”. मोनेट शुरू में प्रदर्शनी में भाग लेने के लिए अनिच्छुक थे, हालांकि गुस्ताव कैलेबोट्टे ने अंततः उन्हें शामिल होने के लिए मना लिया। कलाकार द्वारा उनतीस कार्यों को प्रदर्शनी में शामिल किया गया था, उनमें से तीन अर्जेंटीना के शीतकालीन परिदृश्य हैं, जिनमें ला मारे, एफेट डे नेगे शामिल हैं। 29 के इस समूह ने मोनेट के परिपक्व कृति की पूरी श्रृंखला का प्रतिनिधित्व किया। उन सभी को उनके महत्व की घोषणा करते हुए प्रदर्शनी स्थल के पांचवें और अंतिम कमरे में लटका दिया गया। Le Siècle में 1879 के एक लेख के अनुसार, "आखिरी कमरा प्रभाववाद के महायाजकों का है"। अपने काम के ताज में गहना होने के बावजूद, मोनेट ने महीने भर चलने के दौरान कभी भी प्रदर्शनी का दौरा नहीं किया। भले ही, प्रेस में अत्यधिक सकारात्मक समीक्षाओं के साथ, शो एक सफल सफलता थी। डूरंड-रूएल ने पेंटिंग को कम से कम 1879 तक रखा। 1893 में, काम हेनरी वीवर के संग्रह में प्रवेश कर गया था, फ्रांस के प्रमुख गहनों के डिजाइनरों में से एक, और जापानी प्रिंट और प्रभाववादी छवियों का एक प्रमुख संग्रहकर्ता। 1898 में, पेंटिंग होल्थ्यूज़ संग्रह, हैम्बर्ग, जर्मनी में थी।

30 के दशक की शुरुआत में, ला मारे, एफेट डे नीगे, रिचर्ड सेमेल नाम के एक जर्मन कपड़ा उद्योगपति के थे।, जो अपनी पत्नी क्लारा कासिली (नी ब्रुक) के साथ बर्लिन में रहते थे। जब नेशनल सोशलिस्ट सरकार सत्ता में आई, तो सेमेल्स अपनी यहूदी पृष्ठभूमि और जर्मन डेमोक्रेटिक पार्टी के लिए रिचर्ड के समर्थन के लिए आग की चपेट में आ गए। 1933 में एम्स्टर्डम के लिए बर्लिन छोड़ने के बाद, रिचर्ड ने मिश्रित सफलता के साथ अपने कला संग्रह को बिक्री के लिए रखा। नीदरलैंड के कब्जे से कुछ ही समय पहले, सेमेल्स चिली के माध्यम से वापस न्यू यॉर्क भाग गए।