लेखक का निर्णय:
यदि कोई कभी-कभी आश्चर्य करता है कि क्यों और कैसे इतालवी सिनेमा गंभीर स्थिति में है (सब कुछ नहीं, कृपया) तो वे इस सप्ताह की फिल्म में इसका उत्तर पा सकते हैं: मैजिक नाइट्स पाओलो विर्जो द्वारा।
हम जुलाई 1990 में रोम में हैं, फ़ुटबॉल विश्व चैंपियनशिप के अंतिम चरण के दौरान। इटली की राष्ट्रीय टीम फ़ाइनल से बाहर हो गई है, जिसे पहले अर्जेंटीना ने हराया था. सामान्य राजनीतिक माहौल टैंगेंटोपोली के दरवाजे खोलने वाला है। अनिश्चितता और आर्थिक संकट के बीच एक देश। सिनेमा, हर चीज की तरह, पीछा करता है और साथ देता है और कभी-कभी समय का अनुमान लगाता है और जो वर्णित हैं, जो पृष्ठभूमि में झलक सकते हैं, वे बिल्कुल भी खुश नहीं दिखते। तीन युवा उम्मीदवार, एक पटकथा प्रतियोगिता के विजेता, शहर में आते हैं (मौरो लामंतिया, जियोवन्नी टोस्कानो और इरेन वेटेरे राष्ट्रीय बड़े पर्दे पर नवागंतुक हैं: अभिनय सही जगह पर पर्याप्त है, लेकिन यह केवल उनकी जिम्मेदारी नहीं है) और वे पाते हैं खुद को उलझा लिया और एक प्रसिद्ध फिल्म निर्माता की मौत का आरोप लगाया, ए Giancarlo Giannini पर्याप्त पर सीमा।
इस कहानी के बारे में, फिल्म की शुरुआत में और अंत में हत्या की जांच के बारे में बहुत कम कहा गया है। बीच में राष्ट्रीय सिनेमा के बारे में लंबी, शब्दाडंबरपूर्ण और कई मायनों में उबाऊ बयानबाजी की अटकलबाजी है। प्रसिद्ध निर्देशकों, पटकथा लेखकों, लेखकों और विभिन्न शख्सियतों की पैरोडी हैं जो मनोरंजन की विविध दुनिया बनाती हैं। हम जाने-माने और कम-ज्ञात पात्रों (फेडेरिको फेलिनी) के आंकड़े, भूतों की झलक देखते हैं, हम अच्छे जीवन के दृश्यों का निरीक्षण करते हैं जो सिनेमा के वातावरण के साथ लगता है, जिसमें पौराणिक रोमन ट्रैटोरिया शामिल हैं जहां बैठकें, अनुबंध और दोस्ती होती हैं। यह सब एक प्रयुक्त और दुर्व्यवहार रोम में होता है (राजधानी के ऐतिहासिक केंद्र की सड़कों के माध्यम से चलने वाले पुजारियों की छवियों को एक हजार बार देखा गया है)। विर्जी पूरी तरह से सिनेमा के इतिहास पर, रोशनी और छाया (बाद में मजबूत) पर ध्यान केंद्रित करता है और लगभग राष्ट्रीय सिनेमैटोग्राफिक कला की स्थिति पर, इसकी कठिनाइयों पर, इसकी समस्याओं पर औचित्य की तलाश करना चाहता है। हमें यह कहना चाहिए कि ऐसा लगता है कि उन्होंने अपने लक्ष्य को हासिल कर लिया है और, विरोधाभासी रूप से, यह वही फिल्म, अपने धूसरपन में, संकट की इस अनुभूति का समर्थन करती है, पूरी तरह से इतालवी प्रस्तुतियों के बहाव का वर्णन करती है।
हम इस सिनेमा कॉलम में भी कई बार इसके बारे में लिख चुके हैं सबसे पहले: जनता के नए स्वाद के प्रभाव का सामना करने के लिए अतीत की महिमा पर्याप्त नहीं है. 60 के दशक की "इतालवी कॉमेडी" खत्म हो गई है और नई शैली जो इसे बदलना चाहती है, अभी तक नहीं बनी है और हम क्षितिज पर ऐसा कुछ भी नहीं देखते हैं जो अच्छी तरह से आगे बढ़ सके। शायद, यह कोई संयोग नहीं है कि मैजिक नाइट्स पटकथा के विषय, उसके लेखन पर विस्तार से रहता है। वास्तव में, ऐसे लोग कम नहीं हैं जो यह तर्क देते हैं कि राष्ट्रीय सिनेमा का एक महत्वपूर्ण आधार आम जनता द्वारा प्रशंसनीय ग्रंथों और विषयों को बाहर लाने की कठिनाई में है। स्क्रिप्ट पर ही फिल्म की पाओलो Virzì इसकी सबसे महत्वपूर्ण दरारों को उजागर करता है: धीमी, मुड़ी हुई, कहानी में रुचि जगाने में सक्षम किसी भी कथात्मक संकेत से रहित। रिकॉर्ड के लिए, हमें यह जोड़ना होगा कि लगभग कुछ भी काम नहीं करता है: फोटोग्राफी से लेकर वातावरण की पसंद तक। जब वह पीली शैली की रस्सियों पर लौटता है, तो वह फिनाले में बमुश्किल ठीक हो पाता है। छोटी सी बात। महान सामाजिक और सांस्कृतिक फ्रेस्को से कोई लेना-देना नहीं है जिसने निर्देशक को महान इतालवी लेखकों के योग्य बनाया, उदाहरण के लिए, छुट्टियां अगस्त में 1996 या उसके बाद के ओवोसोडो। पिछला अमेरिकी अनुभव एला और जॉन-द Leisure साधक ऐसा नहीं लगता कि यह उसे ताजगी और मौलिकता का उपहार लेकर आया है, जो अन्य परिस्थितियों में, उसने दिखाया है। निष्कर्ष: जादुई रातें केवल पेशेवर ड्यूटी के लिए देखी जा सकती हैं।
