जैसा कि दुनिया भर के लोग नई वास्तविकता के साथ आने की कोशिश करते हैं जो अचानक खुद को एक दुःस्वप्न के रूप में प्रस्तुत करता है हम अतीत के इतने महान कलाकारों की तरह खिड़की पर खड़े हैं जिन्होंने अपनी खिड़कियों से परे दुनिया के लिए अपनी भावनाओं का संचार किया - और कभी-कभी, इससे अलग होने की भावना।
किसने कभी नहीं कहा: "खिड़कियों से बाहर देखना अच्छा लगता है।"
एक अवलोकन जो एक सटीक भूमिका निभाता है, बल्कि इसलिए भी कि इसमें एक गहन सत्य समाहित है। हम सब जानते हैं कि घर की खिड़कियाँ हवा और प्रकाश को आने-जाने देने के लिए बनाई जाती थीं, लेकिन यह भी सच है कि वे वास्तविक मंच बन कर खत्म हो गईं, जिस पर दुनिया की आडंबर, रहस्य, कल्पना, उम्मीदें टिकी थीं।
मध्य युग में स्थापित उपन्यासों में वे अंधे, भयावह या अगम्य हैं। कविता में वे एक मोहक तरीके से इंद्रियों से बात करते हैं, और आंख आत्मा की खिड़की बन जाती है।
आम बोलचाल में वे अक्सर आलंकारिक स्थानों के नायक होते हैं, उदाहरण के लिए: खिड़की पर घूरना; दरवाजे से बाहर जाओ और खिड़की से अंदर आओ; इस सूप को खाओ या खिड़की से कूद जाओ। खिड़कियों के बिना फिल्म उद्योग शायद ही बच पाता: दरवाज़े की कुंडी पर दस्ताने पहने हाथ के बारे में सोचें, रात में फड़फड़ाने वाले पर्दों के बारे में सोचें जो भागने के रास्ते का खुलासा करते हैं; भागते हुए अपराधी द्वारा तोड़े गए कांच को; सड़क के दूसरी ओर खड़े आदमी की चौकस निगाहों के नीचे पर्दे के सामने उभरने वाले सिल्हूट के लिए।
ऐसा लगता है कि खिड़कियां चीजों पर एक चुंबकीय पकड़ रखती हैं, और अक्सर शोकेस में बदल जाती हैं जहां उनके पीछे रहने वालों के जीवन का एक नमूना प्रदर्शित होता है; या वे आपके विचारों को अनंत तक मोड़ने के स्थान हो सकते हैं।
स्कूल की खिड़कियाँ किसे याद नहीं होती। वसंत ऋतु में चापलूसी से भरी एक हवा कक्षा में प्रवेश करती है। देर से शरद ऋतु में, बर्फ के पहले संकेतों ने क्रिसमस के पेड़ और घरों में रोशनी की गंध पैदा की। स्कूल की खिड़कियाँ आकर्षित करती हैं और सीमित करती हैं, वादा करती हैं और इनकार करती हैं। वे कांच की प्लेटें हैं जिन पर युवा आशाओं की तितलियाँ अपने दिल की धड़कन के साथ वर्षों के बीतने को चिह्नित करती हैं।
रात में देखे जाने वाले विंडोज एक फिल्म में फ्रेम की तरह होते हैं: एनिमेटेड स्नैपशॉट। अक्सर, हालांकि, कला के इतिहास में खिड़कियां न केवल विषय को रोशन करने का एक साधन रही हैं, बल्कि विषय ही पर्यवेक्षक को एक नज़र से पेंटिंग को गले लगाने की अनुमति देता है, लियोनार्डो ने इसमें फंसाया सेनेकल यीशु और उसके चेले खिड़की और दरवाज़े पर उसके पास खड़े हैं।
विंडोज को लंबे समय से लोकप्रिय मान्यताओं में भी जगह मिली है, जैसे कि यह जानना कि अगर वे धोए जाएंगे तो बारिश होगी। लेकिन एक गंदे कांच के भी अपने फायदे हैं, क्योंकि यह हमें यह पता लगाने की अनुमति देता है कि जब हम घर से बाहर निकलते हैं तो बाहरी दुनिया के रंग कितने चमकीले होते हैं। अक्सर घर की खिड़कियाँ इसलिए भी गंदी होती हैं क्योंकि हम देखना चाहते हैं कि हमारे लिए क्या सुविधाजनक है।
आज, हालाँकि, खिड़कियां अनंत तक टकटकी हैं, वे बाढ़ में एक नदी के किनारे हैं, वे दुर्गम सीमा हैं। मौन से परे, वह दिन जो बिना भाग लिए रात में बदल जाता है, भविष्य जो हमें अनिश्चित लगता है, जीवन जो थकान के आगे झुक जाता है। और कल ही वे दुनिया के लिए खिड़कियाँ थीं।
ऐसे कई कलाकार हैं जो अपनी टकटकी, अपने विचारों या पल के अपने मिजाज को दूर भगाने के लिए खिड़कियों पर गए हैं, यहां तीन उदाहरण हैं (स्रोत क्रिस्टी के):
अपने जीवन के अंतिम दो दशकों में, पियरे बोनार्ड (1867-1947) और उनकी पत्नी मार्थे ने अपने मामूली विला, ले बॉस्केट ("द ग्रोव") की दूसरी मंजिल के पार्लर में नाश्ता और दोपहर का भोजन किया, जहां से खाड़ी दिखाई देती है। कान। युगल ने 1926 में घर खरीदा था, जब कलाकार लगभग 60 वर्ष के थे, और अगले वर्ष बोनार्ड ने यह पेंटिंग बनाई।
कार्ल विल्हेम होल्सो (1863-1935), अपने समकालीन विल्हेम हैमरशोई की तरह, अपने विरल, शांत आंतरिक सज्जा के लिए जाने जाते थे जो आत्मनिरीक्षण और समयहीनता की याद दिलाते थे। हैमरशोई के विपरीत, जो अक्सर बाहरी दुनिया को प्रतीकात्मक रूप से बंद करने के लिए एक बंद खिड़की का इस्तेमाल करते थे, होल्सो ने इस पेंटिंग में एक खुले दरवाजे को धूप वाले बगीचे के पूर्ण दृश्य के साथ बाहर आमंत्रित किया है।
अपने वास्तुकार पिता, अर्न्स्ट एल फ्रायड की मृत्यु के बाद - खुद सिगमंड फ्रायड के चौथे बेटे - 1970 में, लुसियन फ्रायड (1922-2011) ने टाउनहाउस और कारखानों को पेंट करना शुरू किया। वेस्ट ग्राउंड, पैडिंगटन में, उसी वर्ष बनाया गया, फ्रायड ने अपने स्टूडियो विंडो के बाहर मलबे को उसी श्रमसाध्य जांच के साथ चित्रित किया, जिसे उन्होंने अपने जुराबों और चित्रों पर लागू किया था।
कवर इमेज: एडवर्ड हूपर ब्रुकलिन में कमरा, 1932
