कोपेनहेगन से पडुआ तक प्रभाववादी उत्कृष्ट कृतियाँ

29 सितंबर से 27 जनवरी 2019 तक, कोपेनहेगन में ऑर्ड्रुपगार्ड स्टेट आर्ट म्यूज़ियम की फ्रांसीसी कृतियाँ एनी-बिर्गिटे फोन्समार्क द्वारा क्यूरेट की गई प्रदर्शनी और बानो फाउंडेशन और पडुआ की नगर पालिका के सहयोग से विशेष रूप से इटली के लिए पडुआ पहुंचीं।

पलाज़ो ज़बरेला में सेज़ेन, डेगास, गागुइन, मानेट, मोनेट, बर्थे मोरिसोट, रेनॉयर, मैटिस के डेनिश संग्रह से सबसे सुंदर चित्रों को गौगुइन और इम्प्रेशनिस्ट्स नामक प्रदर्शनी में सराहा जा सकता है।

बानो फाउंडेशन और पडुआ की नगर पालिका वापस आ गई है, जो इटली के लिए अद्वितीय है, चार प्रमुख विश्व मुख्यालयों में प्रसिद्ध डेनिश संग्रह को रखने के लिए चुना गया है, जो कोपेनहेगन में इसे समर्पित संग्रहालय के पूर्ण नवीनीकरण के लिए असाधारण रूप से उपलब्ध है। हाल के महीनों में कनाडा की राष्ट्रीय गैलरी में यात्रा प्रदर्शनी गौगुइन और प्रभाववादी चल रहे हैं, फिर इटली पहुंचने के लिए, पलाज्जो ज़बरेला में और डेनमार्क में ऑर्ड्रुपगार्ड संग्रहालय में निश्चित रूप से लौटने से पहले, स्विट्ज़रलैंड में एक स्टॉप के साथ समाप्त होता है।

गौगुइन और प्रभाववादी। ऑर्ड्रुपगार्ड संग्रह की उत्कृष्ट कृतियाँ इतालवी जनता को कार्यों के एक अद्भुत चयन की प्रशंसा करने की अनुमति देंगी, बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में बैंकर, बीमाकर्ता, स्टेट काउंसलर और परोपकारी विल्हेम हैनसेन और उनकी पत्नी हेनी द्वारा बनाए गए संग्रह के फूल। संग्रह को आज प्रभावशाली कला के बेहतरीन यूरोपीय संग्रहों में से एक माना जाता है और प्रथम विश्व युद्ध के बाद इसे "उत्तरी यूरोप में बेजोड़" माना जाता था।

हेंसन, जिन्होंने तब तक केवल डेनिश पेंटिंग का संग्रह किया था, 1893 में पेरिस की अपनी एक व्यापारिक यात्रा के दौरान नई प्रभाववादी कला से मोहित हो गए। इस यात्रा के बाद सैलून, दीर्घाओं और संग्रहालयों का व्यवस्थित दौरा किया गया। इन परिचितों से, 1915 में, उन्होंने अपने डेनिश संग्रह के योग्य फ्रांसीसी कला का एक संग्रह बनाने की परियोजना विकसित की।

यह निर्णय इस विचार से अलग नहीं था कि फ्रांसीसी कला मूल्य में तेजी से वृद्धि के लिए नियत थी और इसलिए एक सही निवेश था, बशर्ते कि बाजार पर वास्तव में सबसे महत्वपूर्ण कार्य खरीदे गए थे। एक विकल्प जो उत्कृष्ट कृतियों की इतनी उच्च सांद्रता के संग्रह में उपस्थिति की व्याख्या करता है। केवल दो वर्षों में, 1916 से 1918 तक, हैनसेन बनाने में कामयाब रहे, उस समय के सबसे महत्वपूर्ण कला समीक्षकों में से एक थिओडोर ड्यूरेट की चतुर सलाह के लिए भी धन्यवाद, एक संग्रह जिसे उनके साथी स्वीडिश कलेक्टर क्लास फाह्रियस ने वर्णित किया होगा। "दुनिया में सबसे अच्छा प्रभाववादी संग्रह"।

स्टूडियो ईएसएसईसीआई के अनुसार, कला के कार्यों की खरीद के वित्तपोषण के लिए, हैनसेन ने एक संघ बनाया, जिसमें उन्होंने धनी मित्रों को शामिल किया, जो नई फ्रांसीसी कला को डेनमार्क में लाने में रुचि रखते थे।
तत्काल युद्ध के बाद की अवधि में, कंसोर्टियम ने उन अवसरों को जब्त कर लिया जो बाजार की पेशकश करते थे, पूरे महत्वपूर्ण संग्रह और व्यक्तिगत असाधारण कार्यों की खरीद करते थे।

संग्रह के लिए, हैनसेन ने एक नई गैलरी का निर्माण किया, जहां सप्ताह में एक बार, जनता उनके 156 कार्यों की प्रशंसा कर सकती थी - नियोक्लासिकल और रोमांटिक कैनवस से लेकर, डेविड और डेलाक्रोइक्स के साथ, यथार्थवाद और प्रभाववाद तक, सेज़ेन और गागुइन के साथ पोस्ट-इंप्रेशनवाद तक, और अंत में फौव्स के पहले के रूप में मैटिस।

22 में, लैंडमैंड्सबैंकन (डेनिश किसानों का बैंक), उस समय देश का सबसे बड़ा निजी बैंक, दिवालिया हो गया और फाइनेंसर और कलेक्टर को भी दिवालियापन में खींच लिया, जिसने पतन से बचने के लिए, अपने फ्रांसीसी चित्रों को बेचने का फैसला किया। फिर वसूली और, इसके साथ, संग्रह को पुनर्गठित करने का निर्णय।

नए अधिग्रहणों में Delacroix द्वारा जॉर्ज सैंड का पोर्ट्रेट, मोनेट द्वारा ले हावरे में एक मरीना, डौमियर द्वारा द रेसलर शामिल थे। कॉर्बेट की बर्फ में रो हिरण की शानदार व्याख्या भी हैनसेन के संग्रह में शामिल हो गई, जहां इसे उनके प्रमुख कार्यों में से एक के रूप में अपना स्थान लेना था।

आखिरी खरीद डेगस द्वारा एक छोटा पेस्टल था, जिसमें एक बैलेरीना को उसके जूते को समायोजित करने के लिए झुकते हुए दिखाया गया था। पेस्टल का स्वामित्व पहले पॉल गाउगिन के पास था, जो देगास के बहुत बड़े प्रशंसक थे, और उन्होंने पेस्टल को अपने एक फूल चित्र की पृष्ठभूमि में शामिल किया था। 1931 में हैनसेन ने डेनमार्क के राजनेता और लेखक एडवर्ड ब्रैंड्स से पेस्टल खरीदा था, जिन्होंने इसे अपनी भाभी मेटे गाउगिन से प्राप्त किया था।

"मैंने अब खरीदारी पूरी कर ली है," हैनसेन ने कहा। संग्रह पूरा हो गया था, लेकिन यह अब जनता के लिए खुला नहीं था। विल्हेम हैनसेन को कड़वा लगा। यह उनकी पत्नी थीं जिन्होंने संग्रह को डेनमार्क राज्य तक पहुँचाया, इस प्रकार इसे सार्वजनिक किया।