Neunhundert Werke
Der Protagonist der 29. Folge der Serie der italienischen Bestsellerautoren ist ein Erzähler von sehr hoher erzählerischer Produktivität. Es ist der neapolitanische Schriftsteller Francesco Mastriani, der seiner Stadt und Süditalien auch erzählerisch sehr nahe steht. Für viele gilt er als Vorläufer des Realismus.
Es gibt heute wie gestern äußerst produktive Schriftsteller, die in der Lage sind, ein Buch in einem Monat oder sogar noch weniger zu schreiben, ohne dass sie dadurch unbedingt in die unterste Kategorie verbannt werden, ja manchmal sogar auf sehr hohem Niveau. Einer von ihnen war sicherlich Simenon, der ungefähr zehn Tage brauchte, um einen zu produzieren. Und was für Bücher! Laut einigen sogar zu den schönsten des zwanzigsten Jahrhunderts. Andere hingegen brauchen ein Leben lang, wie Manzoni es mit seinem Meisterwerk tat, auf das er insgesamt 25 Jahre wartete.
Kurz gesagt, es gibt keine Regel, ein Meisterwerk anhand der Zeit zu definieren, die für seine Komposition benötigt wird. Und dies nicht nur in unserem Jahrhundert, sondern auch in den beiden vorangegangenen.
Auch die Präsenz äußerst fruchtbarer Autoren ist über die Jahrhunderte gleich geblieben, die von Salgari bis Carolina Invernizio Dutzende von Büchern schreiben konnten, manchmal sogar über hundert, fast als wären sie Maschinen.
Und heute lernen wir einen anderen von ihnen kennen, einen Autor von mehr als hundert Romanen sowie Theaterstücken, Kurzgeschichten, Artikeln und verschiedenen Stücken für eine praktisch endlose Summe, die sein Sohn und Biograf nicht zögerte, um 900 zu berechnen : Francesco Mastriani.
Ein äußerst fruchtbarer Autor
Er war Schriftsteller, Journalist, Lehrer, Angestellter und wir werden Mitte des XNUMX. Jahrhunderts in Neapel noch andere Dinge sehen. Er schenkte seinen Mitbürgern Bücher und Geschichten in industriellem Umfang. Die offizielle Kritik hat sich vor ihm stets auf den Kopf gestellt, und seine Anwesenheit nicht ignorieren zu können, hat ihn zu etwas degradiert, das keine Literatur war, sondern "Verbrauchsmaterial" für die guten Mäuler des Landes, d.h. die Massen. Angefangen bei seinen illustren Mitbürgern Benedetto Croce und Francesco De Sanctis, die sicher etwas zu dem Thema sagen könnten.
Also ein minderwertiger Schriftsteller, der den Lesern aber gefallen hat, und wie, wenn sie es mochten, ein bisschen wie Schriftsteller mit großen Auflagen heute sind, aber vielleicht nicht viel mit Literatur gemein haben, wie die beiden größten Kritiker es verstanden haben Es.
Ein Charakter, dessen Lebenstempo für niemanden tragbar ist
Francesco Mastriani war ein Charakter von unerschöpflicher Kreativität und unhaltbarem Lebensrhythmus für jedermann, besonders für einen, der oft von schweren, behindernden Krankheiten geplagt war und ständig mit finanziellen Problemen zu kämpfen hatte, ein bisschen wie Salgari, mit dem er auch die Art der Familie teilte: Ehefrau und vier Kinder .
Er konzentrierte sich immer auf seine „Haupttätigkeit“, die eines Schriftstellers, der er jedoch die anderen hinzufügte: die eines Journalisten, zunächst die eines Angestellten in einem „industriellen“ Unternehmen, und dann bescheidener mehr oder weniger offizielle Anstellungen, gleichzeitig Privatlehrer für Fremdsprachen, Französisch, Englisch, Deutsch, Spanisch und schließlich mit 55 Jahren auch ordentlicher Professor am Gymnasium.
Doch damit nicht genug, leitete er Theateraufführungen aus seinen Schriften, trat dort manchmal sogar als Schauspieler auf, oder vermisste bei Gelegenheit nicht einmal den Job des Fremdenführers für ausländische Kunden, auch er sagte, um einige dieser Sprachen zu überprüfen, die er den Jungen dann privat beibrachte.
In Wirklichkeit tat er es, um Geld zusammenzukratzen und die Familie am Laufen zu halten, die vielen Ausgaben und die Miete eines Hauses zu bezahlen, was ihm nicht immer gelang, wenn man bedenkt, dass ihm etwa dreißig Wohnungswechsel zugeschrieben werden, manchmal sogar nach einem ein paar Monate. Und das nicht nur wegen Nichtzahlung, sondern aus gesundheitlichen Gründen, wegen übermäßigem Lärm, wegen beengter Räume, wegen innerer Feuchtigkeit, wegen schlechter Aussicht, um näher an Verwandte heranzukommen und so weiter.
Kurz gesagt, ein Leben, beunruhigt wie wenige andere, getrübt durch den Tod von drei von vier geliebten Kindern, gequält von komplizierten Pathologien, für lange Monate sogar von Blindheit, immer in Schwierigkeiten und ohne sich jemals zurückzuziehen, bis zu seinem Sterbebett, wo er erschöpft war und mit leiser Stimme beendete er den letzten Roman, indem er ihn seiner Frau oder irgendeiner mitfühlenden Seele diktierte, zwei Tage bevor er starb, und in seinem Inneren plante er weitere, wenn die Madonna ihm die Gnade eines weiteren kleinen Atemzugs gewährt hätte, von ein paar mehr Jahre des Lebens.
Das Leben
Francesco Mastriani wurde 1819 in Neapel in eine mittelständische, aber zahlreiche Familie geboren: sechs Brüder und zwei Halbbrüder, da die Mutter vor der Heirat mit ihrem Vater, dem sie sieben Kinder geschenkt hätte, zwei von einem früheren hatte Hochzeit.
Er schließt sein Studium ab und zeigt eine Allesfresser- und unersättliche Fähigkeit zu wissen, zu wissen, zu lernen. Daher das Studium einiger Fremdsprachen neben der italienischen Sprache, die ihm im Vergleich zu seinem ursprünglichen Dialekt als weitere Fremdsprache erschienen sein muss. Und dann die Leidenschaft für die Medizin, die er einige Jahre an der Universität studierte, ohne jedoch einen Abschluss zu machen, die für die Anwälte, der er andere anspruchsvolle Studien widmete, und dann die Liebe zur französischen Literatur, die er eifrig las und Bücher nahm aus der Bibliothek seines Lehrers, 400 Bände stark, damals nicht wenige, und er las sie alle. Wie er es geschafft hat, all diese Aktivitäten zusammenzuhalten, zu denen dann noch andere hinzukommen, bleibt ein Rätsel. Abgesehen von den Geheimnissen von Neapel, die er später schreiben würde!
Als seine Mutter 1836 im Alter von 17 Jahren an der Cholera-Epidemie starb, vermittelte ihm sein Vater eine Stelle in der neapolitanischen Industriegesellschaft. Gleichzeitig begann er, mit einigen Zeitungen zusammenzuarbeiten, damals viel zahlreicher als heute, aber mit begrenzter Auflage, und einige Groschen zu sammeln.
Er beginnt seine Karriere als Journalist
Da seine Artikel beliebt sind und seine Fantasie unerschöpflich scheint, ist es der Vater selbst, der ihm rät, die für ihn gefundene Stelle aufzugeben und sich dem Journalismus zu widmen, was Mastriani gerne tut. Er wird sich mit Nachrichten, Stadtkuriositäten, Volks- und Kulturtraditionen, Theater beschäftigen: Themen, die in seiner Stadt, die er nie verlassen würde, sicherlich nicht gefehlt haben.
Nach dem Tod seines Vaters im Jahr 1842 kehrte er dann für einige Zeit in die Firma zurück, in der er arbeitete, verließ sie aber 1844 im Alter von 25 Jahren endgültig, um sich dem Journalismus und privaten Fremdsprachenunterricht zu widmen.
Die Ehe mit der Cousine
1844 heiratete er die Tochter eines Cousins, der denselben Nachnamen trug, und begann ein sehr unruhiges Familienleben, das immer mit finanziellen Problemen zu kämpfen hatte. Manchmal muss er sich sogar im Haus seines Schwiegervaters niederlassen, wenn er sieht, dass er sich die Miete nicht leisten kann. Aber es wird immer ein ständiges Umziehen und Umziehen sein, immer auf der Suche nach einer besseren Unterkunft, die seinen Bedürfnissen besser entspricht, die er nie finden wird.
Debüt als Romanautor
Im Alter von 29 Jahren trat er 1848 neben seiner Arbeit als Journalist, immer prekär und verbunden mit Stadtzeitungen mit sehr geringen Verkaufszahlen und kurzer Lebensdauer, auch der des Geschichtenerzählers bei. 1852 mit Die blinde Frau von Sorrento, erzielt einen durchschlagenden Erfolg, der ihn zu einem seiner bekanntesten und bei den Lesern am meisten geschätzten Romane macht. Und beginnt so, eine Vielzahl von Romanen nacheinander zu schreiben.
In einigen Perioden, ab 1875, als er ständig mit einer nationalen Zeitung, der "Roma" von Neapel, zusammenarbeitete, wurde er sogar vertraglich verpflichtet, fünf pro Jahr zu komponieren, die zuerst im Anhang der Zeitung erscheinen und dann sein sollten nach Volumen zum Verkauf angeboten.
Es ist, wie man leicht erraten kann, ein Leben, das ans Unglaubliche grenzt.
Politik
Er ist politisch konservativ, er lehnt die Ideen des Risorgimento ab, im Herzen bevorzugt er ein geordnetes Leben, das Hierarchien und traditionelle Werte respektiert, geleitet von der Aristokratie und getragen von einem soliden religiösen Glauben. Als Garibaldi seine Expedition beendet, zögert er nicht, sich auf die Seite der Bourbonen zu stellen. Eine Wahl, für die er dann bezahlen wird, wenn seine geliebten Souveräne gehen müssen.
Aber später, nach einer ersten Phase der Anpassung an das neue Regime, kehrte er langsam zur lokalen und sogar überregionalen Presse zurück und begann, sich für soziale Probleme zu interessieren, von den vielen Unterprivilegierten, Ausgebeuteten, Ausgegrenzten mit ihren zu sprechen Tragödien, an denen seine Stadt sehr reich ist.
Einige sehen in den Büchern dieser Zeit eine Landung auf den Themen des aufkommenden Realismus, sogar davor, wie in der Trilogie zu sehen ist Die Würmer von 1863–64, Die Schatten: Arbeit und Elend von 1868 e Die Geheimnisse von Neapel von 1869–70. Oder sogar sozialistische Probleme, die er jedoch mit der religiösen Perspektive eines guten Christen angeht, der auf die Probleme der Geringsten achtet, anstatt mit einem etablierten Festhalten am Sozialismus, den es niemals geben wird.
Ernennung zum Professor für Literatur
1874 erhielt er schließlich den Lehrstuhl für Literatur an einem Gymnasium in Aversa. Ist es vielleicht die Ankunft in einem ruhigen Leben, bei einem sicheren, wenn auch nicht sehr hohen Gehalt, das er dann mit dem wiedergeborenen journalistischen und erzählerischen Beruf integriert?
Nö! Um zur Arbeit zu gehen, muss er sehr früh aufstehen, um den Zug zu erreichen, und sein Gesundheitszustand erlaubt es ihm nicht, so dass er nach einigen Jahren den begehrten Job aufgeben muss. Und damit das Festgehalt fehlt und die üblichen Probleme wieder beginnen, wirtschaftliche Nöte, manchmal Elend und Hunger.
Es ist ein Leben, das bis zu seinem Tod im Jahr 1891 im Alter von 72 Jahren keine Momente der Ruhe haben wird. In ihrem Andenken wird ein leidenschaftliches Gedenken an Matilde Serao abgehalten.
Seine endlose Produktion
Seine endlose Produktion beginnt mit dem Vorschlag der Themen des Feuilletons des XNUMX. Jahrhunderts, mit genialen Handlungen, kräftigen Farben, "eindimensionalen" Charakteren, die gut in eine manichäische Vision des Lebens passen, in der sich die verschiedenen Figuren zwischen den zurechenbaren gegenüberstehen zum Guten und jene zu seinem Gegenteil, in einem ständig sich wiederholenden Zusammenprall.
Er kennt die Zutaten des Feuilletons und weiß sie klug zu dosieren, um nicht zu ermüden oder zu langweilen. Und mit jeder Folge, manchmal nicht nur wöchentlich, sondern täglich, muss er einen neuen Fakt schaffen, der die Aufmerksamkeit des Lesers hält, der die Spannung neu entfacht, die dann in der nächsten Folge schmilzt, um dann wieder von vorne zu beginnen. Ein bisschen wie das, was heute in vielen seriellen Fernsehproduktionen passiert, wie Telenovelas, Seifenopern und so weiter.
Die Geheimnisse von Neapel
Mit Die Geheimnisse von Neapel voll in das "Mystery"-Genre ein, eine erzählerische Ader, die aus der Feder von Eugene Sue stammt Geheimnisse von Paris, veröffentlicht im Jahr 1842. Seitdem gab es auf dem ganzen Kontinent und auch in unserem Land einen Schwarm von Romanen, die sowohl im Titel als auch im Inhalt an Sues Werk erinnerten. Aber Mastriani, so viele Jahre nach dem ursprünglichen Modell, tut es auf seine eigene Weise, überarbeitet es und bereichert es mit sozialen Motiven.
Das Werk war keineswegs verachtenswert, im Gegenteil, es erwies sich als gutes Produkt, aller Wahrscheinlichkeit nach als sein bestes, sowie als eines der gültigsten überhaupt dieser Erzählgattung.
Ein Minderjähriger der zweiten Hälfte des XNUMX. Jahrhunderts
Es war ein langer, sehr artikulierter literarischer Weg, manchmal nicht ohne Bezug zu kühnen Neuerungen, die ihn dazu führten, sich auch dem Komischen, dem Noir, an Experimenten zu nähern, die sich lange nach ihm etabliert hätten.
All dies reichte jedoch nicht aus, um ihn zu einer höheren Stufe aufzusteigen. Er bleibt ein unbedeutender Autor der zweiten Hälfte des XNUMX. Jahrhunderts, sicherlich ein Publikumserfolg, der ihm jedoch nie Reichtum, geschweige denn wirtschaftliche Ruhe bescherte. Aber nichts weiter!
Bis heute gibt es keine vertiefte Auseinandersetzung mit seinem Werk, die die wichtigsten Aspekte beleuchtet. Einige seiner Stücke erscheinen in einigen Schulanthologien und manchmal wird eines seiner Werke nachgedruckt. Das ist alles.
