Urteil des Autors: 
Es gibt eine archaische, aber effektive Art zu sagen: wenn es Drosseln sind und wenn es Grillen sind. Sie können das italienische Kino wörtlich verwenden: Sie gehen von berechtigtem Beifall für einen Film aus wie Dogman von Matteo Garrone zu den Zweifeln, die auftauchen, wenn man andere Arbeiten sieht, wo es schwierig ist, den Grund zu verstehen, den produktiven Sinn, der am Ende der Vorführung doch irgendwie auftaucht. Wir stehen erneut vor einem ausgesetzten Urteil.
Genau das ist bei Hotel Gagarin, geschrieben und inszeniert von Simone Spada, bei seinem Debüt im Großvertrieb und mit einer bedeutenden beruflichen Vergangenheit hinter sich. Die Geschichte ist sehr einfach: Sie beginnt mit einer rein italienischen Geschichte, die den Kinomarkt betrifft. Ein „Ehrenwürdiger“ ist in der Lage, ein Pilotprojekt für die Herstellung eines gefälschten Films zu starten, mit dem einzigen Zweck, unangemessene Finanzmittel anzueignen und die Beute dann mit einem Komplizen zu teilen. Dazu müssen eine Crew, ein Cast, Schauspieler etc. zusammengestellt und skurrile und verzweifelte Charaktere zusammengebracht werden. Eine Art Brancaleone-Armee bricht nach Armenien auf, Menschen, die "den Samstagnachtkrieg auf der Via Pontina" hinter sich lassen, und sobald sie in den verschneiten Ländern ankommen, werden die Dinge nicht ganz so laufen, wie sie es sich vorgestellt haben, und das Ende wird bittersüß sein. Die Besetzung besteht aus fähigen und bewährten Schauspielern: Claudio Amendola, Luca Argentero, Giuseppe Battiston, Barbora Bobulova, Silvia D'Amico und mit einem bedeutenden Auftritt von Philippe Leroy, die alles geben, aber guter Wille allein reicht nicht aus. Der Regisseur versteht seinen Job gut und beherrscht die Kamera mit Ausgeglichenheit und Geschick, aber leider wollte er sein Bewusstsein übermäßig erweitern und tatsächlich ist das Drehbuch, immer eine eigene Erfindung, oft ungrammatisch: Es ist schwierig, sehr unterschiedliche Berufe gut zu machen.
Der Film enthält einen anderen Film: Wir sprechen über Kino für komplexe und kontroverse Aspekte. Beispielsweise der öffentliche Finanzierungsmechanismus für Kinofilme, dessen Zweck nicht immer eindeutig ist. Dann, im Laufe der Geschichte, gehen wir auf die Substanz dessen ein, was es ist oder sein sollte oder was Kino für viele Menschen bedeuten kann: die Darstellung oder mögliche Verwirklichung eines Traums. Und in diesem zweiten Teil des Films und gerade in diesem Zusammenhang taucht sein interessantester Teil auf, wo die traumhafte Dimension der Sehnsüchte der Menschen in ihrer Vision auf der großen Leinwand Platz finden kann. Es ist ein Film, der konzeptionell weit entfernt von Rom ist, der korrupten und infizierten Hauptstadt, der Stadt von großer Schönheit und großer Hässlichkeit, von Cinecittà und der Ringstraße. Es ist ein Film, der auch gerne komisch sein möchte, es aber versäumt und sich freundlicherweise in ein kleines Drama auflöst.
Hotel Gagarin Es verdient jedoch Aufmerksamkeit sowohl wegen des erzählerischen Stichworts als auch weil Spada – so hoffen wir – uns in Zukunft angenehme Überraschungen bereiten kann. Verpassen Sie nicht den Abspann: eine hervorragende Zusammenfassung des Films, in der alles und jeder eingerahmt wird, in seinen Träumen und in seiner Realität, mehr oder weniger genau so, wie es für viele von uns im wirklichen Leben passiert.
