Aufgeschwollen vom Wind in ihren Kleidern und Haaren, als ob sie gerade geglitten wären (beachten Sie die kleinen Säulen, die auf ihren Knien ruhen, als ob sie sich in einem unsicheren Gleichgewicht befinden), diese zwei wertvolle, in der Kunstliteratur unbekannte Engelsskulpturen stammen mit Sicherheit aus der ersten Hälfte des XNUMX. Jahrhunderts: lebhaft in Posen und mit fleischigen Gesichtern, erinnern an die Sprache der Werkstatt von Gian Giacomo und Guglielmo della Porta, als Vater und Sohn an verschiedenen wichtigen genuesischen Aufträgen arbeiteten
Gian Giacomo, geboren am Ufer des Luganersees, arbeitete zunächst zwischen der Certosa di Pavia, dem Mailänder Dom, Cremona und Casale Monferrato; Sein Stil, der sich durch einen eleganten, subtilen und kalligraphischen Klassizismus auszeichnet, ist dem von Bambaia entwickelten sehr ähnlich. 1531 kommt Gian Giacomo, nachdem er alle anderen Ämter aufgegeben hat und über vierzig Jahre alt ist, mit seinem Sohn Guglielmo nach Genua, wo er den Rest seines Lebens mit großem Erfolg verbringt und Aufträge von absoluter Bedeutung erhält: in der Kapelle der geweihten Kathedrale nach San Giovanni führt er mit seinem Sohn einen Zyklus von sechzehn Propheten im Relief für den Baldacchino aus, das Ergebnis einer sehr engen Zusammenarbeit zwischen den beiden, der ein weiterer wichtiger Auftrag folgte, der für die Cybo-Kapelle (1532-34), wo Die beiden schufen einen reichen Skulpturenkomplex, der sieben Statuen und acht Reliefs umfasst.
Und es ist gerade in den Kontext dieser von den beiden Della Portas gemeinsam vorgetragenen Werke fügen sich die Engel ein, die sich durch eine bemerkenswerte dynamische Vitalität auszeichnen, die ihre Posen belebt und ihre gekräuselten Tuniken vibrieren lässt, ähnlich der, die Temperance in der Cybo-Kapelle trägt; Noch bedeutender, auch angesichts der ähnlicheren Abmessungen, ist der Vergleich mit den Reliefs, die die Statuen derselben Kapelle begleiten: eines von allen, das Relief mit Moses, der die Gesetzestafeln empfängt, dargestellt in einer dynamischen Pose mit einem unsicheren Gleichgewicht , was sich fast eher wie ein Schritt als wie ein Knien anfühlt. Auch die Physiognomien der beiden jungen, pummeligen Engel finden sich in den beiden Putten des Cybo-Reliefs mit Temperance und Prudence ähnlich, aber unterschiedlich, als wären sie nahe Verwandte, also die kleinen und leicht geschlossenen Augen ein Merkmal genuesischer Werke, einschließlich derer, die Gian Giacomo nach der Abreise seines Sohnes nach Rom im Jahr 1537 ausführte, wie der Jupiter im Kamin des Palazzo San Giorgio (1544), das Portocarrero-Denkmal (1548-1549) und die Evangelisten in der Kathedrale (1551-1553).
Zweifellos fügen diese beiden lebhaften Engel dem Katalog von Della Porta eine wichtige Seite hinzu. Schließlich ist es interessant festzustellen, wie in dem Profil, das der Historiker aus Arezzo Guglielmo gewidmet hat und das dem Leben von Lione Lioni und anderen Bildhauern und Architekten (Hrsg. 1568) beigefügt ist, zwischen der Erwähnung der sechzehn Propheten und der von Moses In der Cybo-Kapelle finden wir folgende Aussage: "er führte zwei Marmorengel, die sich in der Compagnia di San Giovanni befinden“. Und wenn – was noch nicht bewiesen werden konnte – das Paar geflügelter Kreaturen mit den beiden von Giorgio Vasari erwähnten Engeln identifiziert werden könnte, würde es zweifellos eine noch größere Bedeutung im Panorama der genuesischen Renaissance-Skulptur erlangen. Auszug aus der kritischen Studie von Prof. Aldo Galli.
Referenzen:
1973 – Hanno-Walter Kruft und Anthony Roth, Die Werkstatt Della Porta in Genua, in „Annals of the Scuola Normale Superiore di Pisa“, III, 1973, S. 893-954.
1985 – Alessandro Nova, Von der Arche bis zur Beerdigung. Aspekte der Bildhauerei in Cremona im 1985. Jahrhundert, in The Fields and the Cremonese artist culture of the Sixteenth Century, Katalog der Ausstellung in Cremona, herausgegeben von M. Gregori, Mailand 409, S. 430-415 (insbesondere 418-XNUMX).
1996 – Vito Zani, Neue Fragen rund um die lombardische Phase von Gian Giacomo Della Porta und das Problem der Arche von Sant'Evasio in Casale Monferrato, in „Prospettiva“, 1996, 82, S. 31-58.
2008 – Yasmine Helfer, Guglielmo della Porta: Vom Dom von Genua zum Mailänder Dom, „Perspektive“, 2008, 132, 61-77
2012 The Cathedral of San Lorenzo in Genua ('Mirabilia Italiae', 18), herausgegeben von AR Calderoni Masetti und G. Wolf, Modena 2012, I, S. 300-302
2012 – Marco Collareta und Cristiano Giometti, Architekturen, Skulpturen und Gemälde des sechzehnten Jahrhunderts, in Die Kathedrale von San Lorenzo in Genua („Mirabilia Italiae“, 18), herausgegeben von AR Calderoni Masetti und G. Wolf, Modena 2012, S. 101-110
Titelbild:
Gian Giacomo und Guglielmo della Porta
(um 1490 - Genua, um 1555); (um 1510 – Rom 1577)
Paar kerzentragende Engel
1532-1537 über Carrara-Marmor – 35,5 x 46h x 20 cm
