নীচে আমরা ইতালীয় পাঠকদের একটি গুরুত্বপূর্ণ অবদানের দ্বিতীয় অংশ অফার করছি যা পেপারব্যাকগুলির ভাগ্য পুনর্গঠন করে, যার পথটি ইবুকগুলিকে ঘনিষ্ঠভাবে স্মরণ করে, যা আজ, 1940 থেকে 1970 সালের ত্রিশ বছরে পেপারব্যাকগুলির দ্বারা তুলনীয় একটি বিপ্লব নিয়ে আসছে। এই নিবন্ধটি পাল্পের বড় মুহূর্ত। Emily Brontë কিভাবে Mickey Spillane-এর সাথে দেখা করেন লুই মেনান্ডের দ্বারা প্রকাশিত “The New Yorker”, ইলারিয়া আমুরি দ্বারা পুনরায় কাজ, অনুবাদ এবং অভিযোজিত। এই দ্বিতীয় অংশে আমরা পেপারব্যাকের সাফল্যের পিছনে একটি প্রধান উদ্ভাবন, কভার আর্ট সম্পর্কে কথা বলব। পড়া উপভোগ করুন!
প্রথম অংশ অবশ্যই পড়ুন।
পিচবোর্ড বা কাগজ?
হার্ডকভারটি অন্যান্য মিডিয়ার তুলনায় বইটির সাংস্কৃতিক শ্রেষ্ঠত্বের একটি বৈশিষ্ট্য ছিল।
যুদ্ধ-পরবর্তী সময়ে, প্রকাশনা তাই নিজেকে একটি দ্বিধাদ্বন্দ্বের সম্মুখীন হতে দেখা যায়: হার্ডকভার নাকি কার্ডবোর্ড? এই অত্যন্ত বস্তুগত দ্বিধাটি ইতিমধ্যেই "পেপার" শব্দের অন্তর্নিহিত ছিল যা "পিঠ" দিয়ে "পেপারব্যাক" নামটি তৈরি করেছিল, অপ্রতিরোধ্য প্রকাশনার ঘটনা যা ঐতিহ্যবাহী বই প্রকাশনার শান্ত জলকে নাড়া দিয়েছিল। কার্ডবোর্ডের প্রচ্ছদ কি বইটিকে প্রশ্নবিদ্ধ মানের সাময়িক প্রকাশনার সমান করে ফেলেনি? প্রকৃতপক্ষে, অনেকে কার্ডবোর্ডের কভারটিকে পছন্দ করেছিলেন, নিশ্চিত যে বাঁধাই বইটিকে একটি বিলাসবহুল আইটেম করে তুলেছে, একটি বুদ্ধিবৃত্তিক পণ্য যা তাদের জন্য বিনোদনের একটি ফর্মের সন্ধানে যা সাংস্কৃতিকভাবে হলিউডের অফার এবং (1950 সালের পরে) টেলিভিশনের চেয়ে উন্নত ছিল। . "একটি ভাল বই পড়া" অভিব্যক্তিটি আসলে পরামর্শ দেয় যে পড়া একটি সাধারণ শখের চেয়ে অনেক বেশি, কারণ এটি মোকাবেলা করার জন্য আপনাকে কিছু সময় বের করতে হবে এবং সুখ এবং নৈতিক বিকাশের একটি শর্তকে আলিঙ্গন করতে হবে যা একটি প্রাচীন এবং খ্যাতিমান সময়ে ফিরে যায়। ঐতিহ্য
এই ধরনের বিপণন দর্শন এই ভয়কে লুকিয়ে রাখে যে সিনেমা বইয়ের উপর প্রাধান্য পেতে পারে, তবে পকেট বুকের মতো সিরিজের জন্য ধন্যবাদ যে এই ঝুঁকি উল্লেখযোগ্যভাবে হ্রাস পেয়েছে। ডি গ্রাফের মতে, পড়া একটি বিনোদন ছিল যা দৈনন্দিন জীবনের সাথে পুরোপুরি উপযোগী ছিল: কেউ কাজ করার পথে, মধ্যাহ্নভোজের বিরতির সময় বা ব্যাঙ্কে সারিবদ্ধ অবস্থায় পড়তে পারে (যেভাবে আজ লক্ষ লক্ষ মানুষ গান শোনেন। হেডফোন)।
কভারের জন্য, যা অবশ্যই একটি বই বিচার করার জন্য যথেষ্ট নয়, এটি একটি বই বিক্রি করার সময় পার্থক্য করতে পারে। একটি নতুন উপায়ে জনসাধারণের কাছে পৌঁছানোর চেষ্টা করে, পেপারব্যাক প্রকাশনা বইগুলির বাহ্যিক চেহারাকে আমূল পরিবর্তন করেছে, পাল্প কভারগুলিকে XNUMX-এর দশকের শৈল্পিক অভিব্যক্তিতে রূপান্তরিত করেছে, যা পরবর্তীতে রিচার্ড লুপফের দ্য গ্রেট আমেরিকান পেপারব্যাকের মতো ওয়েবসাইট এবং বইগুলির প্রধান চরিত্রে পরিণত হয়েছে। ওভার মাই ডেড বডি, লি সার্ভার দ্বারা।
প্রচ্ছদটি সিনেমার মতো দেখায়
নতুন আর্ট ফর্মটি গ্রাহকের দৃষ্টি আকর্ষণ করার উদ্দেশ্যে ছিল, তবে যারা বই কেনার পরিকল্পনা না করেও বই কেনার প্রতি ঝুঁকছিল তাদের যেকোন অর্থনৈতিক বাধাকে ভেঙ্গে দেওয়ার জন্য। যাইহোক, আরও চিত্তাকর্ষক কভারের সূচকীয় বৃদ্ধি একে অপরের বিরুদ্ধে বিভিন্ন সিরিজকে পিট করে, তাদের প্রতিযোগিতাকে সবচেয়ে অশ্লীল প্রতিযোগিতায় চ্যালেঞ্জ করতে বাধ্য করে। লেখক মেরি শেলি বা জন ডি. ম্যাকডোনাল্ডই হোন না কেন, স্বল্প পরিহিত নারী এবং যৌন আক্রমণাত্মক চিত্র প্রায় ডি রিগুর হয়ে উঠেছে, এবং প্রশ্নে থাকা উপন্যাসটি একটি গোয়েন্দা কাহিনী বা একটি গোয়েন্দা গল্প ছিল কিনা, প্রচ্ছদটি অবশ্যই একটি অর্ধ-উলঙ্গ মহিলাকে চিত্রিত করবে। তার হাতে একটি বন্দুক..
একটি নির্দিষ্ট অর্থে, পেপারব্যাক পুনর্মুদ্রণগুলি তাই প্রথাগতগুলির থেকে একটি ভিন্ন পণ্য ছিল, প্রধানত শক্তিশালী চাক্ষুষ এবং মানসিক প্রভাবের কারণে। উদাহরণস্বরূপ, জর্জ অরওয়েলের 1984, 1949 এর দশকের সবচেয়ে সফল বইগুলির মধ্যে একটি, জনসাধারণের কাছে খুব ভিন্ন আকারে উপস্থাপিত হয়েছে। XNUMX সালে হারকোর্ট ব্রেস দ্বারা প্রকাশিত হার্ডকভার সংস্করণের ধূসর পোশাকটি সম্পূর্ণ পাঠ্যের সাথে গাঢ় নীল পটভূমিতে চিত্রগুলির সাথে সুরেলাভাবে মিশে যায়। বিষয়বস্তুর গাম্ভীর্যের সাথে মিল রেখে, লেখকের নাম এবং "একটি উপন্যাস" শব্দগুলি মার্জিতভাবে স্ক্রিপ্টে ছাপা হয়েছে।
অ্যালান হারমন দ্বারা চিত্রিত 1950 সিগনেট পুনর্মুদ্রণ, পিছন থেকে একজন উইনস্টন স্মিথকে দেখায়। কিছুটা ক্ষিপ্ত হয়ে জুলিয়ার দিকে তীব্র তাকান, বক্সম এবং ভালভাবে তৈরি, যিনি তার বুকে অ্যান্টি-সেক্স লিগের অস্ত্রের কোট পরেছেন, একটি ব্লাউজের সাথে বেঁধেছেন যার চওড়া নেকলাইনটি তার ভাল পোশাক পরা কোমর পর্যন্ত নেমে গেছে। শিল্পী তারপরে উইলসনের বিরোধী ও'ব্রায়েনকে এক ধরণের স্যাডোমাসোসিস্টিক সাঁতারের প্রশিক্ষক হিসাবে রূপান্তরিত করেন: একজন ভয়ঙ্কর সহকর্মী, কালো হেলমেট, খালি কাঁধ এবং দৃশ্যমান পেক্স, এক ধরণের লাঠি ধরে। হেডব্যান্ডে লেখা "1984 সালে জীবনের একটি মর্মান্তিক দৃষ্টিভঙ্গি। নিষিদ্ধ প্রেম... ভয়... বিশ্বাসঘাতকতা" এবং পায়ে লেখা: "সম্পূর্ণ সংস্করণ"।
হার্ডকভার সংস্করণের কভারে এই তথ্যটি অনুপস্থিত ছিল, প্রকৃতপক্ষে ব্লার্বটি ডি গ্রাফের একটি ধারণা ছিল, যার উদ্দেশ্য ছিল সংক্ষিপ্ত সংস্করণগুলির জন্য পেপারব্যাকগুলিকে ভুল করে পাঠকদের প্রতিরোধ করা। সময়ের সাথে সাথে এই প্রথাটি প্রায় সার্বজনীন হয়ে ওঠে, প্রস্তাব করে যে বইগুলি তাদের আসল, সেন্সরবিহীন আকারে প্রকাশিত হয়েছিল।
… এবং কভার শিল্প সজ্জা হয়
ডেভিড আর্লে যেমন রি-কভারিং মডার্নিজমে ব্যাখ্যা করেছেন, পাল্প ঘরানার ইতিহাসের একটি চমকপ্রদ অধ্যয়ন, কভার আর্ট আধুনিকতাবাদী লেখার কলঙ্কজনক এবং ধ্বংসাত্মক প্রকৃতিকে ক্যাপচার করতে সক্ষম হয়েছিল, বই দিতে সক্ষম হয়েছিল, এমনকি সেগুলিও যা কয়েক দশক ধরে চলে আসছে, এক ধরণের সীমালঙ্ঘনমূলক কবজ সিয়ার্সের মতো বৃহৎ আমেরিকান মলগুলিতে সমীজদাত বা গোপন সাহিত্যের উদাহরণের সম্মুখীন হওয়ার কথা ভাবা অযৌক্তিক ছিল, তবুও এটি ছিল অবিকল সেই বার্তা যা নতুন বিন্যাসটি বোঝানোর উদ্দেশ্যে ছিল।
এই কারণে, পাল্পগুলির কভারগুলি প্রায়শই প্রতিদ্বন্দ্বিতা করেছিল। অ্যালেন লেন তাদের ঘৃণা করতেন এবং পুরো পেঙ্গুইন লাইনের জন্য একটি আদর্শ শৈলী পছন্দ করে, তাদের থেকে নিজেকে দূরে রাখার জন্য প্রতিটি উপায়ে চেষ্টা করেছিলেন। কেউ দাবি করে যে লেন এমনকি একটি গুদামে আগুন লাগিয়েছিল, শুধুমাত্র তার মনে হয়েছিল খারাপ স্বাদের কিছু বই থেকে মুক্তি পাওয়ার জন্য। এটি কভার শিল্পের প্রতি তার অবজ্ঞা যা 1948 সালে পেঙ্গুইন বইয়ের মধ্যে বিভেদ সৃষ্টি করেছিল, যখন আমেরিকান পেঙ্গুইন মিকি স্পিলেনের প্রকাশনা সংস্থা নিউ আমেরিকান লাইব্রেরি হয়ে ওঠে।
কখনও কখনও এটি শৈল্পিক কভার সম্পর্কে অভিযোগ যারা লেখক নিজেই ছিল. ইয়াং হোল্ডেন 1951 সালে লিটল, ব্রাউন এবং কোম্পানি দ্বারা হার্ডকভারে প্রকাশিত হয়েছিল এবং মোটামুটি ভাল বিক্রি হয়েছিল, যদিও বইটি বছরের সেরা বিক্রিত ছিল না। 1953 সালে, জেমস আভাটির চিত্র সহ সিগনেট দ্বারা উপন্যাসটি পুনর্মুদ্রিত হয়েছিল, যা "রেমব্র্যান্ড অফ দ্য পাল্প" নামে বেশি পরিচিত। প্রচ্ছদটি টাইমস স্কোয়ারের মতো জায়গায় এক ধরণের সিডি স্ট্রিপ ক্লাবের বাইরে হোল্ডেন কলফিল্ডকে চিত্রিত করেছে, যেখানে আমরা একজন লোককে আভাস পাই যে একজন পতিতাকে তুলে নেওয়ার অভিপ্রায়ে রয়েছে বলে মনে হচ্ছে। ব্লার্ব প্রতিশ্রুতি দিয়েছিল: "এই অস্বাভাবিক বইটি আপনাকে হতবাক করবে, আপনাকে মজা দেবে এবং সম্ভবত আপনার হৃদয় ভেঙে দেবে...কিন্তু আপনি এটি কখনই ভুলতে পারবেন না!"
স্যালিঞ্জার রেগে গিয়েছিলেন এবং পরে, যখন ব্যান্টাম উপন্যাসটির অধিকার সুরক্ষিত করতে পেরেছিলেন, তখন তিনি নিজেই একটি শান্ত বারগান্ডি কভার ডিজাইন করতে আগ্রহী ছিলেন।
স্তনবৃন্ত নির্বিশেষে কভার
কভার আর্ট, শিরোনামকে আরও আকর্ষণীয় করার প্রয়াসে, প্রায়শই উদ্ভট অসঙ্গতি তৈরি করে। একটি ক্লাসিক কেস হল স্তনবৃন্তের কভার (যা নায়িকাদের স্তনবৃন্ত এবং স্তনকে তাদের পোশাকের নিচে দেখা যেত), যার কৃতিত্ব রুডলফ বেলারস্কি নামে একজন অত্যন্ত গুণী শিল্পী। 1948 সালে পপুলার লাইব্রেরি 1925 সালের দ্য প্রাইভেট লাইফ অফ হেলেন অফ ট্রয় নামে একটি উপন্যাস পুনর্মুদ্রণ করে। বেলারস্কি দাবি করেছেন যে প্রকাশকরা তাকে কার্টে ব্ল্যাঞ্চ দিয়েছেন, তাকে বলেছেন যে কভারে উপস্থাপন করা দৃশ্যগুলি বর্ণনার মধ্যেই ঘটতে হবে না: “তারা সবসময় আমাকে বলেছিল – চিন্তা করবেন না, আমরা যত্ন নেব গল্প. আপনি boobs দেখানোর কথা ভাবেন“.
বেলারস্কি প্রত্যাশা অনুযায়ী বেঁচে ছিলেন। তার এলেনা একজন স্বর্ণকেশী যিনি একটি মাইসেনিয়ান পেটিকোট পরেন, স্তনের নীচে সুরেলাভাবে স্থির, যখন একটি মার্জিত নীল রঙের টিউনিক পাশে পড়ে, এক কাঁধে। মনে হচ্ছে যে মহিলাটি তার পোশাকের নীচে কিছুই পরেনি, যদি না এটি খ্রিস্টপূর্ব XII শতাব্দীর শৈলীতে একটি ঠোঙা না হয়৷ আসল বিষয়টি হ'ল তার আকারগুলি স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান এবং প্যারিসকে কী কারণে তার মাথা হারিয়েছিল তা অনুমান করা সহজ!
যদিও বইটি নিজেকে একটি "আনব্রিজড এডিশন" বলে দাবি করে, তবে সত্য হল সেন্সর করার মতো কিছুই থাকত না। উপন্যাসটি স্তন বা নায়কের শরীরের অন্যান্য অংশের কোন উল্লেখ করে না, যদি আমরা মহিলা "পেট" এর একটি একক উল্লেখ বাদ দিই, যখন বর্ণনার বেশিরভাগ অংশ সংলাপ দ্বারা দখল করা হয়, যা বৈশিষ্ট্যের দ্বারা প্রায় হাস্যকর প্রভাব তৈরি করে। হোমারের মহাকাব্যের চরিত্রগুলির জন্য একটি আধুনিক ভাষা। লেখক, জন এরস্কাইন, নিউ ইয়র্কের কলম্বিয়া বিশ্ববিদ্যালয়ে ইংরেজি পড়াতেন (তিনি লিওনেল ট্রিলিং-এর অধ্যাপক ছিলেন), যেখানে তিনি সাহিত্য এবং মানবিক বিষয়ে কোর্স তৈরি করেছিলেন (পশ্চিম বিশ্বের মহান বইয়ের সংগ্রহও তৈরি করেছিলেন), এবং তারপরে হয়ে ওঠেন। নিউইয়র্কের বিখ্যাত আর্ট স্কুল জুলিয়ার্ডের সভাপতি।
পপুলার লাইব্রেরির প্রকাশকরা স্তনবৃন্তের কভার দিয়ে এটিকে নিরাপদে চালাতে জানতেন, কারণ 1941 সালে পকেট বুকস নানা-এর পুনর্মুদ্রণের জন্য একই ধরণের একটি ছবি বেছে নিয়েছিল, যা মার্কিন সামরিক বাহিনীতে বিশেষভাবে ভাল বিক্রি হয়েছিল। 1880 সালে এমাইল জোলা দ্বারা লেখা উপন্যাসটি যুদ্ধের সময় তেরো বার পুনর্মুদ্রিত হয়েছিল এবং 586.374 কপি বিক্রি হয়েছিল। এই ক্ষেত্রে, যাইহোক, কভারের চিত্রটি বলা গল্পের সাথে আগের চেয়ে বেশি প্রাসঙ্গিক ছিল, যেহেতু নানা এমন একজন তারকা যে এক সন্ধ্যায় একটি স্বচ্ছ পোশাকে মঞ্চে উপস্থিত হয়েছিল, প্যারিসের সমস্ত পুরুষকে বাকরুদ্ধ করে রেখেছিল।
চোয়াল ড্রপিং, যে কভার আর্ট অর্জন বোঝানো হয়েছে কি ছিল.
