فرنسا ، أواخر القرن الثالث عشر ، فارسان يتقاتلان حتى الموت من أجل حب وشرف امرأة. هذا ، باختصار ، مؤامرة المبارزة الأخيرةأحدث أعمال ريدلي سكوت. يجب أن نعلن على الفور أن نفس المخرج هو الذي اقترح حقًا في أول ظهور له (1977). المبارزون، استنادًا إلى رواية لجوزيف كونراد ، فاز بها بجائزة الأسد الذهبي في مهرجان كان وديفيد دي دوناتيلو ، وبالتالي كان هناك توقع مشروع لكيفية تعامله مع الموضوع بعد أكثر من 40 عامًا. منذ ذلك الحين وحتى يومنا هذا ، أعطانا سكوت لآلئ ذات قيمة سينمائية مطلقة: من شفرة عداء بواسطة ثيلما ولويز ومصارع. في هذه الحالة ، لا يأخذ المخرج عمله السابق فحسب ، بل يغامر مرة أخرى بأحد الأماكن الرئيسية في السينما والتاريخ والأدب ولكن أيضًا في الأنثروبولوجيا الثقافية: المواجهة المسلحة بين متنافسين ، أحدهما محكوم عليه بالفشل. فقط لتحديث ذاكرتك ، دعنا نتذكر بعض السوابق: هيكتور وأخيل في الأوديسة ، مروراً بشكسبير هاملت والوصول إلى المبارزات الأسطورية في غرب سيرجيو ليون.
الفرضية الإضافية والضرورية: يد سكوت بالكاميرا متعلمة جيدًا ويقظة ودقيقة ، دائمًا في نقطة الرؤية الصحيحة. تمكن من فهم الحركات الخلابة والأضواء وسمات الشخصيات ، وليس آخراً ، تنظيم الرقصات (وإن كان رقميًا) مثل عدد قليل من الآخرين. على وجه الخصوص ، فإن الاهتمام بالتفاصيل الأساسية في هذا النوع من الأفلام له صنعة رائعة في بيئة تاريخية ذات تأثير بصري كبير. ومع ذلك ، كل هذا لا يكفي. فيما يتعلق بالسرد والسيناريو ، يبقى المرء في حيرة من أمره.
تتطور الحبكة (المأخوذة من قصة حقيقية) على ثلاثة طوابق: يخبر كل بطل الرواية حقيقته عن حلقة درامية: العنف الجنسي المستخدم ضد البطل (جودي كومر في دور مارغريت دي كاروجيز). من ناحية أخرى ، يوافق الزوج الشرعي (مات ديمون شبه مجهول تحت ستار جان دي كاروجيز) على جعل القصة معروفة على الرغم من الأخلاق العامة المناوئة لإعلان مثل هذه الحلقات. من ناحية أخرى ، المعتدي الشرير (آدم درايفر مثل جاك لو جريس) الذي يحافظ على براءته تمامًا. وأخيرًا ، الشخصية الرئيسية المتنازع عليها بين الرجلين. الحقيقة والباطل يواجهان بعضهما البعض أولاً أمام الملك ، الذي لا يعرف كيفية إقامة العدل فيما يتعلق باختصاصه ، يشير إلى مبارزة اللهسميت لأنها تركت حل النزاع للدينونة الإلهية.
هناك كل المقومات للتعامل مع قصة سينمائية ذات أهمية كبيرة في زمن Politics Correct: ليس فقط الحقيقة المتعددة والمرتبطة بوجهة نظر من يرويها ، ولكن أيضًا الحب مقابل ثمن القلعة ، والصداقة في ثمن اللقب النبيل ، والعدالة على حساب الشهود الفاسدين إلى حد ما ، والمبارزة بثمن صك قضائي. لا يزال هناك شك وبعض الأسئلة فيما يتعلق بفقرة أساسية من "النقاش القانوني" بشأن النبيلة المغتصبة حيث يظل المرء عالقًا في سؤال يتعرض له جميع ضحايا الغضب والعنف: هل كانوا أيضًا مشاركين وإن كانوا غير مدركين؟ السؤال أكثر فظاظة ومباشرة ، لكنه نفس السؤال الذي يوجهه محامو دفاع المعتدين إلى الضحايا ، مما يشير في بعض الأحيان إلى "مشاركتهم". إنه موضوع ذو أهمية كبيرة لا يزال يؤثر على ممر اجتماعي وثقافي لم يتحقق بالكامل بعد في المجتمع المعاصر: المرأة ككائن "خاص" ، ضحية العديد من العرابين والأساتذة الذين يسيئون معاملتها في كثير من الأحيان كما يحلو لهم.
من وجهة النظر هذه ، فإن المبارزة الأخيرة تغادر شعور بعدم الاكتمال، من غير المروى ، تم حذفه أثناء الاعتماد في الغالب على الصور وحدها والتي ، كما هو معروف ، ليست كافية حتى لو كانت ذات صنعة فنية ممتازة. لقد اعتادنا ريدلي سكوت ، خاصةً في مرحلة "الأحداث" ، بدلاً من ذلك على المنتجات التي كانت أكثر ثراءً في المواد الغذائية للتفكير من خلال المزج بمهارة بين مكونين أساسيين: تأثيرات سينوغرافية رائعة وثراء المحتوى مثل الأفلام الثلاثة المذكورة أعلاه على وجه التحديد. في هذه الحالة ، في شيخوخته (83 عامًا) ، بدا أكثر ميلًا لتسويق الامتيازات ، للشكل الجمالي للقطات الثابتة بدلاً من الاهتمام بالسيناريو. لدينا بعض الشكوك في أن يكون للمبارزة الأخيرة نفس المكانة في سجلات السينما مثل بعض أعماله السابقة.
