من الأربعاء 30 نوفمبر إلى الأحد 4 ديسمبر 2016 - معرض الفن الحديث بروما يعرض لوحة The Tempest (1938) ، وهي تحفة فنية مطلقة للرسام Fausto Pirandello (روما 1899-1975). أُعيد اكتشاف العمل ، الذي فقدت آثاره منذ عام 1939 ، مؤخرًا في مجموعة إيطالية خاصة. تمت معاينة إعادة الاكتشاف الاستثنائية للجمهور يوم الثلاثاء 29 نوفمبر 2016 من قبل فابيو بينزي وفلافيا ماتيتي ، القيمين على معرض المختارات المهم فاوستو بيرانديلو. الأعمال من 1923 إلى 1973 قيد التقدم في روما في مساحات Galleria Russo ، حتى 14 ديسمبر 2016. تم الترويج لها من قبل Roma Capitale ، إدارة النمو الثقافي - Capitoline Superintendence للتراث الثقافي.
تم رسم "العاصفة" في عام 1938 ، في ذروة النشاط الإبداعي لبيرانديللو (زيت على خشب رقائقي ، 150 × 225 سم ، موقع أسفل اليسار: "Pirandello 1938"). عمل ذو أبعاد طموحة ومثيرة للإعجاب (إنه أكبر تكوين رسمه الفنان) وهو بالتأكيد أحد أعظم روائع ليس فقط من إنتاجه ، ولكن من الفن الإيطالي بين الحربين. عُرض العمل لأول مرة في فبراير 1939 في الدورة الثالثة للفنون الوطنية في روما ، حيث تمت دعوة فاوستو بيرانديللو ، وهو رسام يبلغ من العمر أربعين عامًا حصل على جائزة بالفعل في الإصدار السابق ، بغرفة شخصية أحدثت ضجة كبيرة . «في هذا الهدوء الجنة ورتابة المطهر - لاحظ رافاييل دي جرادا بذكاء على صفحات« كورينتي دي فيتا جيوفاني »- بعض الغرف ، مثل غرفة فاوستو بيرانديللو ، تمثل الجحيم».
معرض الفن الحديث الذي يستضيف حتى 4 ديسمبر معرض روما في الثلاثينات. يبدو أن معرض الفن الحديث و 1931 - 1935 - 1939 الرباعي للفنون ، المخصص للطبعات التاريخية الأولى للفنون الوطنية الرباعية ، هو المكان المثالي لعرض هذا الاكتشاف الاستثنائي للجمهور لأول مرة.
تم إرسال العاصفة بعد ذلك إلى الولايات المتحدة وعرضت في خريف عام 1939 في معهد كارنيجي في بيتسبرغ. من تلك اللحظة اختفت اللوحة من التداول. اعتبر العلماء أنه مفقود ، ولم يُعرف إلا من الرسوم التوضيحية بالأبيض والأسود التي نُشرت في ذلك الوقت.
"العاصفة - يشرح فابيو بينزي - تمثل مشهدًا ، كما هو الحال دائمًا في بيرانديللو ، يبرز الجوانب السريالية والدرامية لواقع هزيل يعاني من الوجود. تأتي الفكرة من رؤية عاصفة صيفية في ريف أنتيكولي كورادو ، المدينة القريبة من روما حيث يعيش العديد من الفنانين. هنا على وجه الخصوص عاش إيمانويل كافالي وجوزيبي كابوجروسي ، أصدقائه وشركائه في أول تطوير للمدرسة الرومانية. النغمية ، التي بدأت من بحثهم أصبحت لغة الشباب الرائدة في إيطاليا في ثلاثينيات القرن الماضي ، يتم التعبير عنها هنا من خلال بحث تنقيب في واقع الأجسام والأشياء ، مما يولد شعوراً بالذعر والقلق. يبدو أن دراما العاصفة ، وهي استعارة لكارثة وشيكة ، تنذر بتدمير الحرب التي ستندلع قريبًا ، مع الهروب غير المنتظم لشخصيات يتجسد رعبها في التنانير المرتفعة التي تحول النساء إلى أشباح قاتمة ، وصور. من اليأس والرعب مجهول الوجه. تُظهر البصمة المعجزة لورقة جافة على الأسود المسترجن للتنورة الممزقة بالرياح كيف أن حتمية الطبيعة لا تتأثر بهذا الرعب. يعطي بيرانديللو المشهد حلاً مستبصرًا ومثيرًا للقلق ، من خلال شخصيات مجسمة ، مع مواقف وإيماءات يومية ، ولكن كما لو كان محجوبًا في تراكيب إيقاعية وغير طبيعية: شخصيات يهيمن عليها قلق جوهري ومثير للقلق وسريالي. من خلال التحقيق في مساحة مشوهة ، والتخطيط دائمًا لأنماط قطرية وغير مستقرة ، يؤلف الفنان تلك المساحات الفارغة التي لا يستطيع الوعي ملء علاقته المعقدة بالواقع. إنها تعود إلينا بدون بلاغة ، من خلال مادة خشنة وفاخرة في نفس الوقت ، حالة إنسانية مؤلمة ، ذات قوة روحية غير عادية ».
كان العمل ، الذي تم العثور عليه مؤخرًا في مجموعة إيطالية خاصة ، مملوكًا للصحفي الصقلي Telesio Interlandi (1894-1965) ، وهو شخصية نوقشت كثيرًا وصديقًا لعائلة Pirandello. «بالإضافة إلى هذه اللوحة - كما تقول فلافيا ماتيتي - من المعروف أن Telesio Interlandi امتلك العديد من الأعمال الأخرى لفاوستو بيرانديللو ، بما في ذلك The Frogs ، التي تم شراؤها في عام 1939 في III Quadrennial. لكن اللوحة ، التي تصور ثلاثة أولاد يجمعون الضفادع ، تعرضت لأضرار جسيمة خلال الحرب ولم يبق اليوم سوى النصف العلوي من العمل في مجموعة خاصة ».
كان ليوناردو شياسيا من أوائل الذين اهتموا بالقصة الفكرية والإنسانية المثيرة للجدل لإنترلاندي ، مؤسس ومدير صحيفة «Il Tevere» منذ عام 1924 ، والمجلة الأدبية الأسبوعية «Quadrivio» منذ عام 1933 والشهير الذي يصدر كل أسبوعين «The الدفاع عن السباق »منذ عام 1938 ، الذين خططوا للتعامل بشكل مكثف مع قضية إنترلاندي. بعد وفاته ، تولى المشروع صقلي آخر ، جيامبيرو موغيني ، الذي ندين له بالسيرة الذاتية A عبر della Mercede ، كان هناك عنصري (Rizzoli 1991) ، لا يزال أحد الدراسات القليلة المخصصة لـ Telesio Interlandi.
تم قرض ومعرض العمل بفضل اهتمام ومساهمة Galleria Russo في روما.
