نابولي ليست مجرد جامعة. في الصيف الذي يشهد على إعادة إطلاق المدينة كعرض لحدث دولي كبير ، لا تقل المبادرات الثقافية العديدة والقيمة - كما هو الحال دائمًا -. واحدة من هذه السمات هي أحد رموز نابولي ، فيزوف: من 6 يوليو إلى 29 سبتمبر ، يمكن زيارة المعرض في أجواء باروكية رائعة في سيرتوزا دي سان مارتينو (حيث يوجد منظر رائع للخليج) Daily Vesuvius_Universal Vesuvius، حررت بواسطة آنا فرض، بالتعاون ، في الجزء التاريخي ، مع ريتا باستوريلي، الذي نظمه مجمع متحف كامبانيا مع Scabec (جمعية التراث الثقافي في كامبانيا) بدعم من جمعية أصدقاء كابوديمونتي وجمعية التحول.
يجمع المعرض بين بعض الاقتراحات التي أثيرت مع مرور الوقت ، من الرسم الكلاسيكي إلى إعادة تفسير موسيقى البوب الحديثة لآندي وارهول ، من خوف الأسلاف من الوجود الذي يلوح في الأفق لفيزوف على المناظر الطبيعية والمدينة ، كتعبير عن قوة الطبيعة وهشاشة الإنسان . وبحسب المنسق “في المخيلة الفنية يعتبر جمال البركان المزعج رمزا مأساويا للكارثة، جبل النار الذي يدمر ولكنه يصبح حيويًا ومتجددًا ". تقدم المراجعة تقريبًا 100 عمل من القرن السادس عشر حتى اليوم، بما في ذلك بعض من أهم مجموعات المتحف إلى جانب مجموعات أخرى من المجموعات العامة والخاصة.
يبدأ الكتاب برسم الخرائط في القرن السادس عشر ذي الأهمية الطبيعية ، بما في ذلك الطباعة الثمينة لأثناسيوس كيرشر ، المأخوذة من موندوس فوق الأرض (أمستردام ، 1665) ، والذي يقدم صورة خيالية لفيزوف في القسم.
يتابع مسار المعرض بعد ذلك بقسم مخصص لبعض مراحل "مسيرة" البركان: ثورات 1631 و 1754 والأخرى التي أعقبت بعضها البعض في القرن الثامن عشر ، في عام 1872. حول المجموعات التاريخية ، مع أعمال رمزية مثل اندلاع بركان فيزوف عام 1631 بواسطة دومينيكو جارجيولو (المعروف باسم ميكو سبادارو) المكتسبة مؤخرًا ، وموضوع الحماية المقدسة ، الذي تم استدعاؤه للخلاص مع تمثال نصفي ذخائر من القرن الثامن عشر لـ سانت إيميديو ، حامي الزلازل والكوارث (كنيسة كنز سان جينارو) ، مع تصوير قلعة سانت إيلمو وسيرتوزا دي سان مارتينو ، إلى جانب بعض الأعمال المعاصرة.
ألهم اندلاع عام 1872 سلسلة من الصور للمناظر الطبيعية في فيزوف من الحياة جوزيف دي نيتيس، في غرفة مخصصة ، قادمة من معرض Giuseppe De Nittis للفنون المدنية في Barletta ومن مجموعة Neapolitan خاصة ، من بين أكثر القطع عاطفية في تجربة شباب الرسام.
تم الانتهاء من مجموعة مختارة من اللوحات بين القرنين الثامن عشر والتاسع عشر من خلال الشهادات الفنية لكارلو بونافيا ، وبيترو فابريس ، وبيير جاك فولير ، الذين كانوا يعملون في ذلك الوقت. جولة كبرى ، توثيق "الألعاب النارية" آراء فيزوف. بجانبهم أعمال توماسو رويز وأنطونيو جولي وفنانين آخرين رسموا "في ظل البركان".
في غرفة منفصلة سيتم عرضهارمزية الرخاء والفنون في مدينة نابولي بواسطة باولو دي ماتيس ، من أوائل القرن الثامن عشر ، جنبًا إلى جنب مع سلسلة من الشجاعة وخدمات الخزف من مصنع فرديناندو الذي يتميز بموضوع فيزوف في ثوران البركان.
ولأول مرة ، سيتم أيضًا عرض السلسلة الثمينة من حوالي 100 بالكامل الغواش والألوان المائية والمطبوعات، المكرسة لصورة فيزوف ، تبرعت بها في عام 1956 ألدو كاسيلي (الراعي والباحث والأستاذ الجامعي) ، بما في ذلك ثلاث لوحات مأخوذة من مجلد ويليام هاملتون ، السفير إلى فرديناند الرابع: Campi Phlegraei: ملاحظات على براكين الصقليتين، لندن 1776-1779. سيتم أيضًا عرض المجلد ، الذي يحتوي على لوحات لبييترو فابريس ، من مكتبة فيتوريو إيماويلي الثالث الوطنية في نابولي ، في المعرض.
في حوار مع الأعمال القديمة ، سيتم عرض حوالي 50 عملاً حديثًا ومعاصرًا: التيراكوتا المزججة ليونسيلو ليوناردي، من نهاية الخمسينيات ، حيث تكتسب الإيماءة الفنية المطبوعة على المادة الطينية مرونة غير رسمية خشنة ؛ حرق البرتو بوري كل الأسود (1956) الذي يشير إلى كسور وحروق الأرض ؛ اللوحة فيزوف (1985) بواسطة آندي وارهول الذي يصور البركان "أكبر من الأسطورة ، شيء حقيقي بشكل رهيب" ؛ ال بدون عنوان (1996) من جانيس كونيليس في هذا عنصر الفحم يرسخ الطبيعة الطبيعية للمادة الفقيرة ؛ الرسمة القصائد البحرية (1997) من أنسلم كيفر، الملوثة بالرصاص المتكتل والحروق ، تصوير ملحمي للمعاناة الإنسانية.
في فناء المدخل اثنين من التمثالين بيشان بصيري (2006) النيازك في الفناء ، اكتمل التثبيت بواسطة تبخر أحمرأ (2013) ، نوع من النجمة الاحتفالية التي تهيمن على صحن الكنيسة الأثرية. تماثيل آنا ماريا مايولينو، فنان إيطالي يعمل في البرازيل ، يحمل طاقة متفجرة قادرة على تعديل مادة الخرسانة والراكو.
يستمر المعرض بأعمال كلوديو بالميري، التي تحتوي أشكالها الخزفية على تدفق الحمم البركانية الذي ينفجر بدلاً من ذلك على اللوحات ؛ نحت روبرت سيروني وهو جزء من السلسلة Fuocoتتكون من قوالب برونزية من جذوع أو أغصان الأشجار المحترقة الموجودة في الطبيعة ؛ في البطاقات الكبيرة أديل لوتيتو يستخدم تلاشي وشفافية الدخان لقياس الوجود والغياب وكشفه ؛ في Inferno (2018) الفنانة البلجيكية كاراج تورينج يستمد الإلهام من القدماء العقد القوطي Neapolitans ، وترجمتها إلى لوحة فطيرة معخيال على قمة فيزوف ، ورثة شعراء الجليل. لوحات ستيفانو دي ستاسيو إنها تعكس أسلوبه بين الرموز والاستعارات ، الناشئة من عالم اللاوعي والواحد ؛ تمبرا على قماش من قبل نابولي أوريست زيفولا يأخذون أشكال القديسين وصفارات الإنذار والجماجم والبراكين العائمة في الفضاء ، المرتبطة بالخيال الشعبي ، في أشكال بدائية ونموذجية ؛ فيالجغرافيا الزمنية (2019) بواسطة صوفي كو، الفنان الجورجي الذي يعمل في ميلانو ، تمتزج الصبغة مع الرماد لخلق مناظر طبيعية متغيرة.
المعرض غني بصور أنطونيو بياسيوتشي، سيد اللقطات على البراكين النشطة في إيطاليا وفيزوف على وجه الخصوص ، بواسطة جون دي أنجليسوالتي مع بركان يشير إلى فوهة البركان كرمز للتغييرات المفاجئة ، من موريس إسبوزيتو ، التي توثق الحرائق التي دمرت حديقة فيزوف الوطنية في عام 2017 ، و "بطاقة بريدية" من ريكاردا رودينو دي ميجليوني، لعبة تأملات في مياه الخليج ومن تركيب صوت الفن di بييرو موتولا.
على طول طريق المعرض ، في غرفة صغيرة ، فيلم قصير مايا شفايتزر، "Insolite" (2019) ، الذي تم إنشاؤه بدعم من معهد جوته: تسلسل موحي لصور فيزوف الحالية في حوار مع تلك الخاصة بالثوران الأخير الذي حدث في عام 1944 ، دون أي اتصال سردي ، ولكن خيالي ومثير.
"جنبا إلى جنب مع شهادات انفجارات 1631 و 1754 و 1872 - علقت المنسقة آنا إمبونينت - الأعمال المعاصرة تعيد تفسير القلق الإبداعي والتجدد الذي يترجم بمرور الوقت إلى حيوية لا يمكن كبتها. ال مبيد Vesevo النمر (المكنسة، 3 - 1836) يمكن أن يبث الفن بتدفق لا يضاهى من الطاقة الجديدة ، كما يحدث في الطبيعة لخصوبة الأرض ، وكلاهما تغذيه قوة كونية في التوازن بين الدمار والتجدد. العنوان مستوحى من عنوان معرض لستيفانو دي ستاسيو ، فيزوف يوميا (سان الجوزاء ، 2016) ومن عنوان الصورة الحديثة التي رواها كتاب ماريا بيس أوتيري فيزوف يونيفرسال. يقدم المصطلحان المتعارضان فكرة الطبيعة الرهيبة لطبيعة وشيكة وعن المجتمع الذي يتطور للتخلص من خطره ".
