يسلط المعرض الضوء على أمثلة رئيسية لعمل هيلين فرانكنثالر - رسامة أمريكية وجزء من حركة حقل اللون - تم إنتاجها خلال الصيف الذي يقضي على ساحل المحيط في عام 1951. يركز المعرض والكتالوج المصاحب على إنتاج الفنان من أواخر الخمسينيات. حتى عام 50.
يضيء الملخص المناخات استكشاف فرانكنثالر للعلاقة بين المناظر الطبيعية والتجريد ويقدم رؤى جديدة حول الدور الرئيسي الذي لعبه عمله في تطوير التعبيرية التجريدية في أمريكا. شاركت في تنسيق المعرض ليز ماذرويل ، ابنة ربة الفنانة ، والمديرة التنفيذية لمؤسسة هيلين فرانكينثالر إليزابيث سميث ، وقد عُرض المعرض في جمعية ومتحف بروفينستاون للفنون في صيف عام 2018 ، ويضم ما يقرب من 30 لوحة وعملًا على الورق مع أشياء إضافية من حياة الفنان. كما سيتم عرض ست لوحات كبيرة الحجم لم يتم تضمينها من قبل في باريش.
عندما قضى فرانكنثالر وقتًا لأول مرة في بروفينستاون في صيف عام 1950 ، درس لفترة وجيزة مع هانز هوفمان ، الذي علم أن تجربة الرسام بأكملها في العالم يجب أن تمر عبر الألوان. قال فرانكنثالر ، وهو يتأمل التجربة ، "اهتمامي الحقيقي هو الرسم والرسم بالألوان أكثر من اللون وحده." بعد ذلك بعامين ، في الاستوديو الخاص به في مدينة نيويورك ، رسم فرانكنثالر الجبال والبحر (1952) ، وهو عمل تم تقطيره في أقواس وشرائح من الألوان تجربة إقامة ساحلية أخرى ، هذه المرة في نوفا سكوشا. وضعت تلك اللوحة الفنان الشاب كقوة لا يستهان بها.
أصبح الضوء الفريد للأماكن الموجودة على الماء ثابتًا في أعمال فرانكنتالر في أواخر الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، وستكون بروفينستاون هي موطنه. منزل.
ومع ذلك ، كانت زيارة عام 1951 إلى استوديو جاكسون بولوك في مدينة ساحلية أخرى ، إيست هامبتون ، هي التي مهدت الطريق لتجربته الرائدة. رسم بولوك صورة واحدة تلو الأخرى ، مستخدماً طلاء المينا الأسود على قطن بدون إطار منتشر على الأرض. لتحسين سيطرته على الوسيط ، استخدم أيضًا الحقن لتسخين الزجاج. في العام التالي ، استخدم Frankenthaler طلاء المنزل والمينا ، المخفف بزيت التربنتين أو الكيروسين ، وصب الخليط من علبة قهوة فارغة على قماش غير منقوع.
أدى افتراض التقنيات التي لوحظت في استوديو بولوك سبرينغز إلى تطور سنوات بروفينستاون ، من الألوان المائية النابضة بالحياة لسلسلة بروفينستاون (1960) إلى التجارب التي ولدت أعمالًا مثل Cool Summer (1962 ؛ زيت على قماش) إلى السائل. هندسة الصيف الهندي (1967 ؛ أكريليك على قماش). أثبت القرب من المحيط وما يترتب على ذلك من تغير مناخ بروفينستاون أنه مصدر إلهام دائم لها. في أوائل الستينيات من القرن الماضي ، بدأ Frankenthaler بتجربة تقنية الأكريليك القائمة على المذيبات والأكريليك المائي ، كما هو الحال في Summerscene: Provincetown ، 60 (أكريليك على قماش مثبت على اللوحة) ، وبالتالي استمر في استخدام الزيت ، وأحيانًا يجمع بين حلان معًا.
