展览行程围绕温克尔曼的一部基本但鲜为人知且迄今研究甚少的作品展开：未出版的古代纪念碑（1767 年），这是这位德国学者出版的最后一部作品，其对新古典主义世界的巨大影响是公认的，而且远不止于此； 事实上，作者第一次以如此重要的方式将“纪念碑”的描述与“纪念碑”的图形图像相结合。 这些是 208 幅精美的雕刻版，全部签名，委托给知名艺术家，Winckelmann 选择并自掏腰包支付，相信操作的好处，甚至是理论上的。
Winckelmann 描述的“未出版的古代纪念碑”（1767 年）是“古代物品”，即浅浮雕、艺术品、家具、花瓶、宝石，在他对古物的细致研究中引起了他的注意，他有机会欣赏他圈子里的藏品——首先是红衣主教亚历山德罗·阿尔巴尼 (Alessandro Albani) 的藏品，自 1758 年以来，他一直是红衣主教的图书管理员和密切合作者，他将这本书献给了他——但在他前往罗马及其周边地区的无数次旅行中也是如此，佛罗伦萨，那不勒斯，波蒂奇，当时几乎不为人知的庞贝古城，卡塞塔和帕埃斯图姆。
该作品的前两个意大利版本将在马克斯博物馆展出：1767 年的 editio princeps 两卷本和随后的 1820 年那不勒斯版本的两卷本，以及 1823 年 Stefano Raffei 的补遗； 此外，蒙彼利埃医科大学图书馆首次展出的两份预备手稿，以及最大博物馆馆藏的全部208幅刻版。
这些伴随着 20 个铜矩阵、14 个校样，即用刻刀润饰的蚀刻版画，以及来自那不勒斯国家考古博物馆的三件考古发现：一颗描绘宙斯击倒巨人的宝石、一块刻有巴黎和阿芙罗狄蒂的白色大理石浮雕以及在庞贝古城 Cipius Pamphilus 的房子里发现的一幅画的片段和特洛伊木马。
展览的一个特定部分将提供 Winckelmann 的雕刻肖像，由他的一些最亲密的朋友创作——来自市立图书馆“A. Saffi”，Fondi Antichi，Piancastelli 的手稿和 Forlì 的收藏——以及 Angelika Kaufmann 工作室的一幅油画。
另一部分将通过丰富的主题版画和书籍选择，专门介绍温克尔曼最新著作的重大成功。 “未出版的古迹”实际上是从文艺复兴时期开始的图画古物收藏的悠久传统的一部分。 但是，如果温克尔曼在他的职业生涯初期表现出对所谓的“纸质博物馆”和“未出版的古代遗迹”的某种保留，那么我们正在目睹这种出版类型的全面复兴和一种新方法的推出研究，其中叙述和插图享有完全平等的关系。
虽然早逝阻止了温克尔曼完成“未出版的古代纪念碑”的开发，但他的主要继任者，从 Seroux d'Agincourt (1730-1814) 到 Leopoldo Cicognara (1767-1834) 到 Luigi Rossini (1790-1857) 到 Giovanni Volpato (1735–1803) 认为“纪念碑”是艺术史上唯一可能的模型，它结合了文本和图像。
约翰乔亚奇姆·温克尔曼, 9 年 1717 月 1764 日出生于阿尔特马克 (Altmark) 的施滕达尔 (Stendal)，是一位鞋匠大师的儿子，主要以 1758 年出版的“古代艺术史”一文而闻名，原标题为“Geschichte der Kunst des Alterthums”。 他担任过重要职务，并参与了当时最优雅、最有教养的圈子。 1761 年，他在同名别墅中担任罗马红衣主教亚历山德罗·阿尔巴尼 (Alessandro Albani) 的图书管理员和亲密合作者。 1763 年，他成为罗马圣卢卡学院、科尔托纳伊特鲁里亚学院和伦敦古物协会的成员。 1765 年，他被任命为罗马文物主管，同年 1768 月，他被任命为梵蒂冈图书馆的 Scriptor linguae teutonicae。 XNUMX 年，关于他在柏林担任腓特烈大帝图书管理员的谈判开始了。 然而，这些谈判不会成功。 在如此渴望之后，他于 XNUMX 年准备返回德国。 在前往雷根斯堡的途中，他突然决定暂停德国之行返回罗马。 抵达的里雅斯特后，他被暗杀并在长期痛苦之后死去，并非没有首先口授他的遗嘱，这使得红衣主教阿尔巴尼成为他所有财产的普遍继承人，包括留在罗马的手写文件和书籍。
