在一个夏日午后的寂静中，在安德烈亚·帕拉迪奥 (Andrea Palladio) 设计的“老桥”城中，在伦巴第 (Lombard) 统治下的第一个土地，埃泽里尼 (Ezzelini) 家族的法兰克统治，然后是从 1404 年到秋天的 Serenissima 政府，我们遇到了著名博物馆公民： 克莱尔卡萨林。
当你到达 巴萨诺格拉帕 不难看出其中很好地共存的历史分层，几乎仿佛要让它静止不动，并具有那种魅力，虽然隐藏了各种冲突，但现在永远沉默了。
通过修道院后 民间博物馆 Chiara Casarin，导演 博物馆 城市的所有收藏品以及来自 Antonio Canova、Jacopo Bassano 及其儿子、Giambattista Tiepolo、Giambattista Piazzetta 直至 Alessandro Magnasco、Guariento、Longhi 和 Artemisia Gentileschi。 但这只是这一重要历史文化源头所收集、保存、保护和展示的一部分。
我认识 Chiara 很久了，由于非正式的关系让我们团结在一起，我们首先在内部花园里分享咖啡机冲泡的咖啡和片刻的回忆，然后去她的工作室，那里有古代和当代的绘画以及第十八-世纪家具担任这座寺庙的保管人。
在两年前领导这家博物馆之前，Chiara 有一段漫长而重要的经历，但始终具有非常现代的视野和方法，这让我称她为“最年轻”的市民博物馆馆长。
总监，您能告诉我们一些关于您业务特征的基本要素是什么吗？
我的专业活动总是先于研究和培训。 我对与当代艺术相关的博物馆学和博物馆学领域以及论文、文章和目录的出版感兴趣，这是我获得学位和研究博士学位后一直从事的活动的基础。 我特别打算继续研究如何通过最新的语言来提升所有时代的艺术，深化与博物馆管理相关的主题，包括多种形式的遗产保护、保护和提升，以及不断更新新技术。 我的职业目标不仅仅是将我们继承的历史和艺术遗产回馈给后代，而是通过研究更好地回馈、加强和丰富、更新并让更广泛的公众可以访问，因为博物馆不是一个容器但必须将其理解为成长和持续文化生产的过程。
你追求什么指导方针？
首先，提升城市博物馆的特色，馆藏、档案等一切特色。 因此，除了强调已在永久行程中展出的遗产的项目外，明年我们还将举办一场专门纪念阿尔布雷希特丢勒及其版画的展览，这些展览将在我们的斯特姆宫博物馆展出，展出的是雷蒙迪尼 (Remondini) 的大型收藏品。 就博物馆收藏的阿尔布雷希特·丢勒 (Albrecht Dürer) 版画数量而言，足足有 215 幅，我们仅次于维也纳的阿尔贝蒂娜博物馆。 除了大型展览外，我们在所有场馆都有连续的节目，从 Palazzo Bonaguro 到 Chiesetta dell'Angelo，但所有场馆都有一个非常特定的路线。 我们举办从艺术到音乐的活动，我喜欢赋予当代重要的角色，我认为这有助于拉近新一代人的距离。
梦想或现实，今天最贴近你内心的事物是什么？
当我在 2016 年到达这里时，正好是 1 月 40 日，一位在这里工作了 1968 年的博物馆员工即将退休，并提出带我参观我即将采取的方向内的所有博物馆现实。 我们去了 Palazzo Bonaguro，在那里我看到了一些没有封口的木箱，我很好奇里面装了什么，所以他告诉我，早在 XNUMX 年，当时的博物馆馆长就向部长级机构提议“拆解” ' 在大粉笔的碎片中。 但从文件和照片中可以看出，原始作品并不是对普通雕塑家的考验，而是安东尼奥·卡诺瓦 (Antonio Canova) 的独特作品。 这个消息立刻让我觉得非同寻常，我决定进一步研究它的每一个历史和艺术细节。 在获取了所有文件（整个意大利和国外）并确认该作品出自卡诺瓦之后，我发现了一些文章，其中声称石膏作品是一座纪念碑的预备模型，该纪念碑是为费迪南多一世在普雷比席特广场设计的在那不勒斯。 继续研究，细化对碎片的观察，那东西并没有说服我，城市大广场上归于卡诺瓦的青铜马的鬃毛不一样，尾巴也不一样。 这导致我们继续调查，很可能是另一匹马。 我们只是在等待最新的规格，然后我们才能做出决定。 现在有了我们可用的新技术，并通过扫描绘制不同尺寸的石膏块，我们将能够以三维形式重建大型模型，然后这将使我们能够创造出巨大的青铜（四和半米乘五），也许在希望参与该项目的赞助人的帮助下，将其放置在保存他记忆的城市中。
图片来源：PhExit
