当世界各地的人们试图接受突然变成噩梦的新现实时 我们站在窗前，就像过去许多伟大的艺术家一样，他们表达了他们对窗外世界的感受——有时，他们表达了对世界的超然感。
谁从未说过：“看着窗外真好。”
一项观察之所以发挥精确作用，还因为它包含了深刻的道理。 我们都知道，房子的窗户是用来让空气和光线通过的，但它们最终也确实成为了炫耀、神秘、虚构和世界希望的真实舞台。
在以中世纪为背景的小说中，他们是盲目的、险恶的或遥不可及的。 在诗中，他们以一种暗示的方式对感官说话，眼睛成为心灵的窗户。
用通俗的话说，他们往往是比喻性用语的主角，例如：盯着窗户； 从门出去，从窗户进来； 吃这汤或跳出窗外。 如果没有窗户，电影业几乎无法生存：想一想门把手上戴着手套的手，想像在夜间飘动的窗帘揭示了逃生路线； 被逃跑的罪犯打碎的玻璃； 在驻扎在路对面的男人的注视下，窗帘后面出现的剪影。
窗户似乎对事物产生了吸引力，并且经常变成陈列柜，陈列着生活在它们后面的人们的生活样本； 或者它们可以成为将您的思想变成无限的地方。
谁不记得学校的窗户。 春天里，一股充满阿谀奉承的气息走进了教室。 深秋，雪的最初迹象唤起了圣诞树的香味和屋子里亮起的灯火。 学校的窗户吸引和限制，承诺和拒绝。 它们是玻璃板，上面承载着青春希望的蝴蝶用心跳记录着岁月的流逝。
晚上看到的窗户就像电影中的画面：动画快照。 然而，在艺术史上，窗户通常不仅是照亮主题的一种方式，而且是主题本身，让观察者一眼就能看到这幅画，莱昂纳多在 Cenacolo酒店 耶稣和门徒站在他旁边的窗户和门上。
很长一段时间以来，窗户在流行的信仰中也占有一席之地，例如知道如果洗过就会下雨。 但即使是脏玻璃也有它的好处，因为它能让我们在离开家时发现外面世界的色彩有多鲜艳。 房子的窗户经常是脏的也是因为我们想看看对我们来说舒服的东西。
然而今天，窗户是无限的凝视，它们是洪水泛滥的河岸，它们是不可逾越的极限。 在沉默之外，无法参与的变成黑夜的白天，对我们来说似乎不确定的未来，向疲倦屈服的生活。 就在昨天，它们还是通向世界的窗户。
有许多艺术家曾到过橱窗，让他们的目光、思想或当下的心情逃跑，这里有三个例子（来源佳士得）：
在他生命的最后二十年里，皮埃尔·博纳尔（Pierre Bonnard，1867-1947 年）和他的妻子玛尔特每天都在他们朴素的别墅 Le Bosquet（“The Grove”）二楼的客厅里吃早餐和午餐，俯瞰着海湾戛纳。 这对夫妇于 1926 年买下了这所房子，当时艺术家将近 60 岁，第二年博纳尔创作了这幅画。
Carl Vilhelm Holsøe（1863-1935 年）和他同时代的 Vilhelm Hammershøi 一样，以其简朴、宁静的室内设计而闻名，让人联想到内省和永恒。 与经常使用关闭的窗户象征性地与外界隔绝的 Hammershøi 相比，Holsøe 在这幅画中设有一扇敞开的门，可以看到阳光明媚的花园的全景，邀请外界。
在他的建筑师父亲恩斯特·L·弗洛伊德（他是西格蒙德·弗洛伊德的第四个儿子）于 1970 年去世后，卢西安·弗洛伊德（1922-2011 年）开始绘制联排别墅和工厂。 在同一年创作的帕丁顿废墟中，弗洛伊德以他对裸体和肖像的同样细致的审视描绘了他工作室窗外的碎片。
封面图片：爱德华·霍珀 布鲁克林的房间, 1932
