一个人跟随
首先我们要向您介绍 亚历山德拉改变 与交易 书籍 和的 图书出版 多年来：从2009年到“华尔街日报” 从 2014 年年中到““纽约时报””。 没有ATTO o 进化 美国图书业的某些意义已经逃脱或 逃脱 其 分析注意力 并且没有在页面上收到由您签名的重要文章“文化“，在纽约报纸的周五版中，或在“商业/媒体与技术“。
每周 介入, 帕梅拉保罗的客人, 播客 的“纽约时报书评“与 更新 以及来自书籍世界的新闻。 由于他的干预，诸如 自我出版的， 同人小说中， 有声读物中， 大数据, 的出现 混合播放器 和一个正在经历结构变化的行业的其他地下运动，是 迪文蒂 集体遗产 并在脱口秀和网络上进行讨论。 跟迟到的一样 大卫卡尔，“灰色女士”的媒体专栏作家，于去年 XNUMX 月过早去世，他的博客“媒体方程式”是批判性新闻的艺术状态，诚实，有礼貌地洞察力，没有任何恼人的自信 一拉 克鲁格曼， 亚历山德拉改变 这是一个“影响”作为一个权威的智库可以。 自 1999 年以来担任纽约时报教育记者的艾比·古德诺 (Abby Goodnough) 描述了 天赋 di 亚历山德拉改变:
“这里有一些我最欣赏她的地方——他写道——：她顽皮的好奇心、敏锐的幽默感和沉着冷静。 她非常聪明，是一个喜欢追根究底的知识分子，当然她也读过很多好书。”
亚历山德拉·阿尔特 (Alexandra Alter) 出生在沙特阿拉伯利雅得，她在那里长大。 她于 2001 年毕业于纽约哥伦比亚大学新闻与宗教专业。她与丈夫和两个女儿住在布鲁克林。 除了书籍，他还处理宗教问题。
畅销书的艺术
Il 商业 的 书籍 这很多 简单： 需要 邮寄 最后一个 每年畅销书. 如果没有，则 可持续发展 该活动是 在风险。 该 搜索 该 畅销书 它变得更加 强迫症 在新的场景中 数字媒体我，在哪里网络效应 展开一个 效率 和 迅速 在大众媒体时代不为人知。
没有主要的出版商 或工作室或唱片公司 认为 的理论 尾气 通过克里斯·安德森 两 该 权 为 补偿 “ 股东 并保持公司的高资本化。 相反，它是哈佛学者的竞争理论 安妮塔·埃尔伯斯，这是他们的想法：经济 的一个现代出版社并 巴沙 上 重磅炸弹. Elberse 的书的书名中已经包含了一家有自尊的出版公司的使命： 大片：成功制作、冒险和娱乐大生意. 这本书成为非小说行业的畅销书并非巧合。 Elberse 的方案说起来容易，实施起来却很难。
关键在于 没有 sa 来吧 FABBRICA un 畅销书 无论是书、电影还是专辑。 的分析师 高盛 能够预测任何商品或服务的销售，估计值与最终结果之间存在无关紧要的差异，但是当被要求 估计结果 一 书，一个 电影 或 专辑 他们提出 白旗. 那些的 迪士尼这是一个 畅销书工厂， 在过去的三年里 弄乱 两 电影与 一 浪费 di 400 百万 美元。 就连最近的 明日世界这部耗资 180 亿美元的雄心勃勃的作品在放映的第一周也是决定性的一周受到了影迷的冷遇。 冷冻食品，这是米老鼠公司有史以来最成功的作品， 左 a 张开嘴 迪士尼高管对他们 Excel 工作表上出现的数字感到惊讶。 鲍勃·艾格本人在谈到这部电影和迪士尼动画时，也曾发出过各种惊叹的表情。
已故 大卫卡尔 它是 说服了 那只是 Netflix公司 可能 有 la 公式 该 重磅炸弹 在下面 能力 di 译 i 数据 上 行为 其 用户 并推导出品味和欲望的倾向。 但后来我们看到Netflix也太 容易犯错的, 它的最大产量 马可波罗 它并没有给公众留下深刻的印象，因为公众认为它可能会成为一部轰动一时的大片。
又一次证实了 打造大片 后退 在 领土 的“神秘” 路德维希·维特根斯坦 (Ludwig Wittgenstein) 丝毫没有考虑用逻辑工具对其进行调查。
小编的身影
为数不多的几个之一 数字 那可以 冒险 在这个区域"神秘“带着战利品回来是编辑，就是那个出版界的高大人物，像雕塑家一样，知道如何识别 潜力 一 材料, 负责它 形式 更多 粗, 并且很多次 令人费解的和 知道如何工作 从中做出一些可以引起“哇”的东西。 编辑仍然是一个相当被忽视的人物，很少暴露在公众面前，而且常常让人不舒服，但对于打造畅销书来说是不可或缺的。
亚历山德拉改变， 在这篇带标题的文章中 她尖刻的评论家推动年轻成人畅销书 发表在《纽约时报》上，展示了她的工作方式和成就 朱莉·艾琳·施特劳斯-加贝尔, 编辑 儿童和年轻人的书籍到出版社 达顿儿童读物 Penguin-Random House 集团的成员。 2015年XNUMX月 十个称号中的五个 的“纽约时报畅销书排行榜》 的儿童读物有 Strauss-Gabel 担任编辑。 总的来说，她监督的 22 本书已经进入了纽约时报儿童和青少年部分的畅销书排行榜。 这位 43 岁的女士在纽约长大，是一名法医摄影师和一名家政老师的女儿，她知道如何打造畅销书，知道如何超越目标受众，即年轻人，影响所有年龄段的读者.
这无疑是个好消息，但也令人难过，因为这是一门无法传承的艺术。 Alexandra Alter 解释了为什么 Julie Ellyn Strauss-Gabel 如此特别。
快乐阅读，尤其是对于打算从事出版和书籍事业的年轻人。
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这很值得
约翰·格林 还记得 话 他的编辑， 朱莉·施特劳斯-加贝尔, 评论了初稿 归咎于明星. 评论是这样开始的：“读到这篇文章非常愉快 小说 有雄心 e 有希望”在另外二十页中，他将其撕开，正如格林自己所讲述的那样。 “她 信 社论之所以出名，是因为它们让你 哭 他们把你焦虑. 我真的 长, 详细 至少可以说 严重“。
他最令人难忘的倒钩之一涉及一个场景，其怪诞的高潮类似于“le 最糟糕的同人小说 约翰·格林”。 绿色 明白 那本来是 机会 改写 il 压轴 他的最新一本书，但他的自负并没有白受，因为修订和更正的版本 归咎于明星，两个身患癌症的少年之间的爱情故事， 它大受欢迎.
三年过去了，这本书还是畅销书，而且印刷得很好 18,5万元 di 复制 世界各地的。 它是 拉紧 也是一个 电影，随之而来的是一波 写实小说 e 当前， 谁是 革命性的 的计划 儿童文学 经过十多年的巫师，吸血鬼和狼人。
签名威利旺卡
在童话世界里，可以说收到达顿童书编辑朱莉·施特劳斯-加贝尔的来信，就像找到了一个 金票：授予访问威利旺卡巧克力工厂的特权，又名机会 得到 赞同 的 批评 和 读者.
朱莉很少写作，但她的字真的很犀利，她自己也承认“我知道我是 要求特别高，不过比我强，我就是这样。 如果我不喜欢一本书，我就把它扔掉”。
想了解他的 人才的鼻子 及其提升能力，看看2015年22月《纽约时报》儿童畅销书排行榜，达顿小说在前十名中占据五席（施特劳斯-盖博一共出版了XNUMX本） 《纽约时报》畅销书）。
青少年小说的繁荣
凭借她的成功作家团队，这位女士变得相当 有影响 da 吉达雷 il 儿童小说的繁荣，一 现象 张国柱站 转变 出版，也是 习惯 di 阅读 从 美国.
在过去的十年中，出版案件受到了 销量下降 和 图书馆危机，更不用说电子书领域的价格战了，但我 孩子们的书， 作为回报， 他们正在蓬勃发展： 之间 畅销书 去年的论文， 八 书籍 十分之 他们是为了 孩子 o 青少年, 留下比尔奥莱利和吉莉安弗林作为成人文学的孤独代表。 事实上，根据 2014 年美国出版商协会中， 收入 的 儿童读物 他们是孩子 奥门蒂蒂 该 21% 与去年同期相比，成人小说和非小说类作品的销量下降了 1,4%。
至于施特劳斯-盖博， 非常规口味 和 激情 为 项目 比较文艺 靡 他们有他们 许可证 di 追查 一些最大的 冉冉升起的新星 儿童文学和 帮助他们 ad 展现最好的自己.
除了在全球发行了超过 XNUMX 万张的 Green 之外，编辑 拥有 ”繁殖的= 成功 喜欢这个系列 匹配的 艾莉·康迪，已在美国和加拿大售出 3,3 万册。 它还推出了尼娜·拉库尔 (Nina LaCour)、斯蒂芬妮·珀金斯 (Stephanie Perkins) 和安德鲁·史密斯 (Andrew Smith) 等作家，在超现实主义小说方面，他们当之无愧地与库尔特·冯内古特 (Kurt Vonnegut) 相提并论 蚱Jung丛林.
就连成年作家也开始围着她转，比如 约翰格里沙姆 e 梅格·沃利策, 他们出版了几本以达顿为主角的小说。
“当朱莉买一本书时，她实际上是在买作者和她的事业，”企鹅青年读者集团总裁唐韦斯伯格说，该集团拥有十个儿童版，包括达顿。
归咎于明星
“出版似乎忘记了我 长期关系 不止一次，但朱莉拥有我 投入了很多时间, 第一 但我开始得到一个 利润”，格林解释说，“没有她，我从来没有写过一本书，我做不到”。
美国作家的迅速崛起在几个方面反映了 儿童文学的强烈影响 关于当代文化。 去年 归咎于明星 他有一个 不可阻挡的成功， 书店在收银台附近设立了专门介绍约翰·格林和电影的整个区域， 科隆纳索诺拉 现在是 著名，有 票房收入 125 亿美元 仅在美国。 据《出版商周刊》报道，这部介于精装和平装本之间的小说是 2014 年的三大畅销书之一。
控制着全球近250个版本的企鹅兰登书屋在其最新财报中表示， 归咎于明星 是其中之一 2014年最佳出版物, 并补充说“大的 畅销书，尤其是那些对于 男孩” 促成了增加 公司收入的25%.
期待约翰·格林另一部小说改编的电影上映， 纸城 （2008） 达顿 ha 邮票 另一个 万册半的书, 从电影中拍摄的图像。 与年度最受期待的成人游戏相比，这个数字相当可观，即 去设立守望，哈珀·李的第二部小说，首发 XNUMX 万册。
儿童小说和成人小说之间界限的模糊
La 青少年小说 è 起飞 年之间 “60 e “70 朱迪·布鲁姆 (Judie Blume)、SE 辛顿 (SE Hinton) 和路易斯·邓肯 (Lois Duncan) 取得了巨大成功，而儿童读物类别在 90 年代后期开始迅速扩张和发展。 这 成功 JK罗琳的破坏性传奇 哈利·波特，其中有 征服 一 潮 di 成年人 迄今为止已售出超过 450万份 在世界各地，它有 铺平道路 给别人 畅销书 种类繁多，接踵而至（暮, 暗影猎手, 饥饿游戏, 发散）， 伴随着 成功的好莱坞改编 这让年长的读者更接近儿童文学。
从本质上讲， 边界 书之间 成年人 和书籍 青少年 它变得越来越 未定义 和相同的 作者 他们开始 经验 令人不安的情节 e 复杂的叙事结构. 根据 Nielsen Books & Consumer 最近的一项研究，2014 年的成年人 18 至 44 岁之间 年形成了 65% 的儿童读物购买者：其中 44% 是男性，高于 31 年的 2012%，并且 65% 承认有 为自己买了书.
作为 儿童文学 它正在唤起 兴趣 甚至超越 出 他的 自然人口类别，许多人开始怀疑，尤其是在网络上，儿童阅读是否真的可以启迪成年人：有些人认为它的扩张是对美国文学文化的潜在威胁，也是因为到现在 许多成年人什么都不读. 尼尔森编辑分析总监 Carl Kulo 解释说：
这种趋势从根本上改变了市场的动态。 随着儿童文学的发展，我们已经看到成人文学的衰落。
许多人并非巧合 作家 著名的是 肘击 为 抢 一 片 的新 市场 希望扩展其品牌的作者名单已经很长而且还在不断增加：James Patterson、Harlan Coben、Jodi Picoult、Sophie Kinsella、Carl Hiaasen、David Baldacci 和 John Grisham 等等。
“关于青少年的书籍需求量很大，”Meg Wolitzer（作者 贝尔扎尔，达顿去年出版的儿童小说），他已经与施特劳斯-盖博签订了另外两本书的合同，并补充说“今天的儿童文学是如此奇异、多样和有趣，因此不能一概而论”。
朱莉施特劳斯 - 盖博的形成
四十二岁的朱莉施特劳斯 - 盖博仍然记得她意识到我的确切时刻 书籍 为 孩子 他们可能是 复杂的 e 复杂 如 那些 成年人. 他上八年级时已经开始阅读成人书籍，这时科学老师向全班提出挑战，承诺为任何能回答一个简单问题“东极在哪里？”的人增加几个学分。
朱莉很是疑惑，随即发现问题出自 小熊维尼 并第一次阅读它。 “这是一个真正的启示。 我喜欢那本书，它是 非凡的经典”。 二十五年后，多亏了对她来说是“疯狂的运气”，她成为了 达顿一号，出版社出版 小熊维尼 在美国。
朱莉 è 长大的 a 怀特普莱恩斯，在纽约州北部，他的 父亲 做了 法医摄影师 和你的 马德雷 他教 国内经济; 是的 毕业 在著名的英国文学专业 阿默斯特学院，在那里他遇到了他的 丈夫, David Matthew Feldman，美国流行儿童节目的文本作家 展品 如何 傀儡师; 今天，他们住在纽约州北部的贝德福德山 (Bedford Hills)，住在一栋欢快而混乱的房子里，有一个 XNUMX 岁的女儿和一个 XNUMX 岁的儿子。
从大学时代开始，当其他学生拿普鲁斯特和托尔斯泰来衡量自己时， 朱莉 有一个'真正的热情 为 儿童故事: 参加了儿童文学课程和关于格林兄弟的研讨会以及他自己的 论文 探讨了问题使用 和 功能 的 童话中的修辞手法; 在拥有以后 毕业 in 教育学 ad 哈佛，在那里他学习了比较文学和人口学课程，找到了自己的 第一份工作 在纽约出版 Hyperion 儿童读物; 在里面 2011最后， 降落在达顿 人们立即明白，随着她的到来，事情会发生变化：首先， 减少 该清单 全年 的 出版物 从适合所有年龄段儿童的 50 个标题到 10书籍, 聚焦 出版社的活动 青少年优质小说. 一个很好的变化，如果我们考虑到二十年前，正如她自己承认的那样，“没有人会想到出版没有图片的儿童读物”。
就个人而言，施特劳斯 - 盖博远没有她传奇的社论信那么可怕或威胁。 在他的 办公室 它有一个 对象的集合 di 小熊维尼，包括毛绒玩具和旧图画书。 有一个 平静的语气，但 传输 un 热情 具有感染力，尤其是当他谈到他的作者的成功时，对他们而言 测试 un 自豪 几乎 孕产妇事实上，他把他的文学后代视为一种大家庭。 她经常和格林聊天，即使他每天都在忙于一本新小说“我晚上给她打电话，给她读我写的东西”。
与作家的关系
就像被激怒的小狗，有时 作家 si 抱怨 他的 过度索赔. 几年前，在洛杉矶举行的纪念朱迪·布鲁姆 (Judie Blume) 的晚宴上， 贵妇人 在阅读青少年小说时，达顿的几位作者坐在同一张桌子旁，话题很快转到了老板的来信上。
“晚餐是的 转变 在一个 团体治疗 关于朱莉和她的批评，”小说家亚当·吉德维茨说，“他读了这本书，然后告诉你所有糟糕的事情，但他的 忠告 是 真 灯光“。
作为一名优秀的编辑， 施特劳斯盖博 监督 每个阶段 的 生产 的 书籍: 从他仔细审阅的稿件，到封面的设计和广告标语的选择（以 归咎于明星，例如，坚持到最后一个标题的精确蓝色阴影和风格 人物, 他们本来是 气态的 并记住手写的）并且经常 如下 五份手稿 一次，尽管有 仅限编辑器 在他的团队中。 代表约翰·格林和艾莉·康迪的作家之家文学经纪人乔迪·雷默 (Jodi Reamer) 承认：
当我与朱莉合作时，我相信这本书会令人惊叹，它有能力将作者打造成一个品牌，并达到很少有人敢于追求的水平。
一个已经变得非常拥挤的流派
然而，最近 部门 è diventato 竞争越来越激烈. 几乎去年在美国上映 12.900书籍 与 6.000 年的近 2004 人相比（根据出版业绩效调查公司 Bowker 的数据）。
现在没有一个星期没有一些新的青少年小说被标记为新的 哈利·波特 o 饥饿游戏 好像这还不够 每一个大热门 è 以下 从 模仿之河.
“它从吸血鬼到反乌托邦，再到当代小说，再到奇幻，”施特劳斯-盖博解释说，“我不喜欢作者声称写的书与当前的畅销书相似，正是在这一点上时尚变得无聊“。
即使它们很少（Dutton 今年将只出版八本书）我 书籍 的 施特劳斯盖博 是 惊人的多样化（从科幻小说、反乌托邦、心理惊悚片、社会现实主义），尽管出版商 更喜欢 一般来说 写实叙事 e 现代的, 最近买了 还 传记 e 论文. 朱莉的意见是
我们处在一个儿童小说最终可以被重塑的时代，而感到需要的正是公众本身。 没有人有权规定一本儿童读物可以说什么或不可以说什么。
畅销书的直觉
事实上，她碰巧瞥见了某个 潜力 in 手稿 该 他们不会对任何人感兴趣，例如当文学经纪人莎拉·伯恩斯 (Sarah Burnes) 寄给她第一本书的一章时 亚当·吉德维茨， 几年前。 那里 第一稿 有 大问题 “这是一本儿童被父母斩首的图画书，”吉德维茨说，他当时是布鲁克林的一名代课老师。
然而，伯恩斯很清楚朱莉是恐怖童话的粉丝，并认为她会因为这个故事的怪异而欣赏这个故事。 当三人相遇时编辑 说： a 吉德维茨 那本书本来的样子 不 有 没有 可能性 di 斯方达, 但建议他 重写它 以这样的方式 把它 在 小说 为 大一点的孩子. 他提出阅读并提出一些建议，但没有承诺发表，并且 一年 e 三个毁灭性的草稿 结束后 买它.
有问题的小说 黑暗与格林的故事, èdiventato una 畅销三部曲 并被《出版人周刊》和《学校图书馆杂志》评为 2010 年十大童书之一。
Gidwitz 仍然清楚地记得 Strauss-Gable 的鼓舞士气的话。 他不仅希望它成为畅销书，还想把它打造成儿童经典，并着手 创建 一'歌剧 该 没去 从来没有 绝版. “目标真的很高，”Gidwitz 评论道，并补充说这些字母让他非常害怕，以至于他已经上瘾了：
每次我收到一个，我都会陷入一种沮丧，有非常具体的阶段：第一天我变得愤怒； 第二天我开始哭，我认为她是对的，我是一个糟糕的作家； 第三天，我告诉自己，我不是那么糟糕的作家，但我不会写作； 终于，在第四天我开始工作了。
