费尔南多·博特罗“占领”罗马：历史广场上的八尊雕像和波拿巴宫的大型展览

在威尼斯广场的拿破仑母亲莱蒂齐亚·雷莫利诺 (Letizia Remolino) 的波拿巴宫 (Palazzo Bonaparte)，这是意大利有史以来最重要的展览，旨在纪念这位一年前在摩纳哥去世但被安葬在彼得拉桑塔 (Pietrasanta) 的伟大艺术家

八座纪念性雕像，由费尔南多·博特罗 (Fernando Botero) 创作的宏伟标志性作品，地理位置优越，位于该市一些历史悠久的广场上，从 Pincio 的帕拉第奥露台到人民广场，再到紧邻非常中心且著名的西班牙广场的米尼亚内利广场。现在，在威尼斯广场的拿破仑母亲莱蒂齐亚·雷莫利诺 (Letizia Remolino) 的住所波拿巴宫，举办了意大利有史以来最重要的展览，纪念这位一年前在摩纳哥去世但被安葬在彼得拉桑塔 (Pietrasanta) 的伟大艺术家。

罗马庆祝波特罗艺术生涯 60 周年

罗马通过这次展览以盛大的方式向这位非凡的艺术家致敬，这要感谢艺术家的女儿莉娜·波特罗(Lina Botero)和克里斯蒂娜·卡里略·德·阿尔博诺斯(Cristina Carrillo de Albornoz)，她是他的作品的伟大专家，与 Terzo Pilastro Internazionale 基金会合作策划了这次展览。大师 60 多年的艺术生涯：120 多件作品，包括绘画、水彩画、血色、木炭、雕塑和一些非凡的未出版作品（仅为本次展览特借），从多个方面重建了波特罗的整个艺术生涯。代表博特罗风格的华丽圆润的大型作品，以三维效果和明亮、充满活力的色彩呈现，一个由柔和而庞大的人物形象组成的世界，他们有着冷漠的表情和神秘的目光，探索了包括人性在内的广泛主题，当代社会与拉丁美洲文化的独特结合，幽默、讽刺，但也有情感深度。如果说他的人物经常以轻松、平静的姿势来描绘，那么现实中，波特罗通过大面积的色彩和扩大的体积，不可思议地展现出幽默与悲剧之间的对比，创作出旨在引起对所涵盖主题的反思的作品。

展览行程

第一部分 展览的标题为“版本和记录”博特罗对伟大古典大师作品的热爱——年轻时在马德里普拉多博物馆，他曾临摹委拉斯凯兹和戈雅的作品——为丢勒、凡·艾克、鲁本斯、安格尔和马奈当时尤其是意大利文艺复兴时期的伟大经典，从拉斐尔到曼特尼亚再到皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡，在他职业生涯的初期，他从他们那里获得了一些原创作品的灵感，这些作品使他享誉世界，我们在这次展览中发现了：《La Menina》（伴娘）引用了迭戈·委拉斯开兹的话，这是一件以前从未向公众展出过的作品，因为它一直挂在波特罗的巴黎工作室里。受让·奥古斯特·多米尼克·安格尔启发，采用了扬·范·艾克或里维埃尔小姐，甚至《福纳里娜》引用了拉斐尔或鲁本斯的《El retrato de Los burgueses》。 值得强调的是，展览中出现了一件从未展出过的非常重要的作品：1958年向曼特尼亚致敬是美国私人收藏的一笔非凡贷款，几十年后最近由莉娜·博特罗 (Lina Botero) 通过佳士得 (Christie's) 发现。然后我们继续 雕塑部分 其中包括小幅作品和绘图部分，这对博特罗来说至关重要，他喜欢宣称绘图作为准备工作和在各个方面都是一项工作的重要性。 第四节我们回到绘画 《静物》这个主题引起了博特罗的极大兴趣，当时在二十世纪末，没有多少艺术家仍在尝试这个主题，他宣称，“这个主题是如此不重要”，以至于它实际上已经消失了。重要的是，静物画中必须强调的是艺术家的具体和个人风格，以及创作能力，以创作出生活在人内心的独特事物，并根据伟大的情感在绘画中塑造出来”。 然后旅程继续到粉彩部分。

这将我们带到了专门介绍马戏团的第七部分。波特罗于 2006 年去墨西哥旅行时开始探讨这个主题，在那里他发现了一个马戏团，虽然规模不大，但却拥有正宗的拉丁美洲风味。在参观期间，他不仅被那些表现出压抑的悲伤的人物所震惊，而且最重要的是其巨大的诗意和形状和颜色的可塑性。即使在作品中，马戏团演员、空中飞人、小丑和柔术演员出现在动作中，他们也体现了博特里亚角色特有的平静和不动的平衡，并向欣赏作品的人传达了一种在活力之间摇摆的矛盾感觉。静态的自然，其颜色有助于传播忧郁感和诗意的魅力。

与马戏团直接相关的是下一个以斗牛为主题的部分。斗牛是他一生的爱好之一，也是他绘画作品中的一个重要主题，这些作品在 80 世纪 XNUMX 年代初强烈回归，同时也恰逢他作为艺术家职业生涯中最多产的时期。这一主题在油画、素描、水彩画、木炭画、血粉彩和无数的素描中反复出现，充满了无法抑制的能量和创造力。

波特罗作品中的艺术和社会主题

但博特罗的艺术尽管具有抽象主义色彩，但也深深地充满了人性以及对他那个时代的公民和社会问题的关注。展览的第九部分以暴力为主题就证明了这一点。如果艺术没有能力产生社会或政治变革，它确实有能力随着时间的推移使事实的记忆永久化。全世界都记得西班牙内战期间对格尔尼卡的轰炸，因为毕加索画了它。戈雅和 2 月 XNUMX 日的处决也发生了同样的情况。艺术作为人类悲剧的见证，随着时间的推移在集体记忆中持续存在。在本节中，我们发现了一系列绘画，这些绘画谴责了伊拉克阿布格莱布监狱所犯下的残酷酷刑以及困扰哥伦比亚的政治和犯罪暴力。也许在这些场景的粗略表现中，我们比任何其他例子都更能理解，博特罗人物的放大体积绝不是现实的抽象，而是成为一面放大的邪恶镜子。