菲利普斯将于今年春天展出这位艺术家的三幅精美画作 巴斯奎特， 全部来自原始收藏 弗朗西斯科·佩利齐和佩利齐家族。佩里齐教授是《研究、人类学和美学》杂志的联合创始人和编辑，该杂志由哈佛大学皮博迪出版社和芝加哥大学出版社出版。每件作品都是 Pellizzi 在 80 世纪 XNUMX 年代初（艺术家职业生涯的关键时刻）从 Annina Nosei 手中购买的，并在他的收藏中保存了数十年。
这三幅画将在纽约和香港出售
富艺斯在纽约和香港的拍卖 标志着这些重要作品首次向公众公开。《无题（ELMAR），1982》和《无题（著名棒球运动员的肖像），1981》将于 14 月 1982 日在纽约拍卖，同时《Native Carrying Some Guns, Bibles》 《Amorites on Safari》，31，将于两周后于 8 月 14 日在香港上映。拍卖前，三件作品将于23月25日至XNUMX日在纽约亮相，随后于XNUMX月XNUMX日至XNUMX日在洛杉矶巡回展出，这将是它们最后一次一起展出。
拟议作品组中的领头人物是创作于 1982 年的《无题》(ELMAR) 仅仅两年后就被 Pellizzi 家族收购。这幅近八英尺宽的纪念性作品是巴斯奎特黄金岁月的基石，在此期间他从街头艺术过渡到画廊的成功。 《无题》（ELMAR）是巴斯奎特最佳作品的象征，充满了丰富的图像和自我指涉意象。左边，一个像鸟一样的“堕落天使”形象，装饰着反复出现的荆棘王冠图案——兼作光环——盘旋在明亮的蓝色海洋上，上面有潦草的波浪和文字“ELMAR”，暗示着现代的伊卡洛斯正处于下降的边缘。在右边，一位同样戴着王冠、笑容满面的弓箭手朝他的方向射出两支箭。 《无题》（ELMAR）最终反映了巴斯奎特对自身身份中二元性的探索，并概括了艺术家在创造力巅峰时期的本质。
无题（ELMAR）有着重要的历史
该作品曾于 1989 年在纽约霍夫斯特拉博物馆举办的 Francesco Pellizzi 收藏展览中展出， 随后，该作品作为 1998 年巴斯奎特逝世十周年纪念展览的一部分在洛杉矶高古轩展出。它在随附目录的封面上引人注目。最近，该作品在巴黎路易威登基金会举办的艺术家具有里程碑意义的 2018 年回顾展上得到了重点展示。巴斯奎特从街头艺术到画布的革命性转变在 1981 年达到了关键时刻，正如《无题（著名棒球运动员的肖像）》中所见。这部开创性的作品是在巴斯奎特职业生涯的变革时期演奏的，证明了他对种族、身份和美国文化的探索，这种探索将持续到他余下的职业生涯。它曾在一些具有里程碑意义的展览中展出，例如 Nosei 的让-米歇尔·巴斯奎特 (Jean-Michel Basquiat) 纪念展，该展览于 1988 年 28 月开幕，就在他去世几个月后，恰逢这位艺术家的 XNUMX 岁生日。在《无题（著名棒球运动员的肖像）》中， 巴斯奎特将“全美”运动的象征与他对穿着棒球服的黑人中心人物的描绘并置，以及其独特的文字和皇冠图案。巴斯奎特挑战社会规范并直面刻板印象，邀请观众参与一场关于美国文化中包容与排斥的复杂对话。巴斯奎特使用“著名黑人运动员”一词（“黑人运动员”被明确划掉）作为对种族、身份和代表性的有力评论。它还反映了巴斯奎特作为一名黑人艺术家在白人占主导地位的艺术世界中生活和工作的个人经历。
让·米歇尔·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）就是一个完美的例子，亚洲收藏家 被这位艺术家的作品所吸引，这些作品与该地区丰富的艺术传统产生了深刻的共鸣。 2022年，富艺斯拍卖了日本企业家前泽友作收藏的《无题，1982》，买家也是一位亚洲私人收藏家。鉴于巴斯奎特在亚洲经久不衰的吸引力和共鸣， 菲利普斯于 1982 月 31 日在香港菲利普斯画廊推出《土著携带枪支、圣经、亚摩利人在狩猎，XNUMX》。在这幅作品中，一个黑人人物在画布上占据主导地位，举起双臂，面对着一名殖民偷猎者。该艺术品将复杂的绘画与街头艺术姿态融为一体，并涉及奴隶制和帝国等重要主题。通过直接表现和文本的结合，巴斯奎特批评了殖民贸易，概括了他的殖民化、商业化和非裔美国人历史等更大的主题。这些人物被简化为漫画，象征着“土著”和“殖民者”，引发了对白人帝国主义的明确批评。
