乔瓦尼·弗兰吉（Giovanni Frangi，米兰，1959 年）在 Maxxi 的角落房间展示了他最近的一件装置作品，名为 Unwind the sails——Jonas 的标准。 此干预与将于 9 年 11 月 2014 日至 XNUMX 日在 Maxxi 礼堂举行的第十二届乔纳斯国家研讨会一起进行
Jonas 协会的创始人 Massimo Recalcati 以可持续的价格在意大利主要城市开展心理治疗，他一直对具象艺术有着特殊的兴趣，近年来一直关注 Giovanni di Frangi 的作品。 在《形式的奇迹》一书中。 对于蒙达多利 (Mondadori) 出版的精神分析美学，他开始撰写有关弗兰吉 (Frangi) 作品的文章，并以不同于往常的眼光为他最近的一些展览做出了积极贡献。
Frangi 和 Recalcati 曾考虑过将两种看似遥远的经历结合起来，但两者有着强烈的选择性亲和力，而不仅仅是通过他们的传记联系在一起。
关于 Maxxi 的 Giovanni Frangi 的注释
马西莫·雷卡蒂
“两张六米乘三的大画布将像帆一样悬挂在房间中央的两根铁梁上……画布被缝合，补丁成为工作的一部分……与最后阶段相关的两种情况的正面和背面在我的作品中，风景线在没有透视中心的情况下自由移动，但作为对一条几乎不间断地流动的线的采集，创造了图像的节奏……周围，搁在地板上，一系列由泡沫橡胶制成的雕塑站立房间里到处都是群岛或小石头的碎片……”。 乔瓦尼·弗兰吉 (Giovanni Frangi) 就是这样描述他为庆祝第十二届乔纳斯·昂卢斯 (Jonas Onlus) 全国会议而在 Maxxi Corner 建造的绘画和雕塑装置。
大自然是否像散落在地板上的黑色柏油小石子一样被撕成碎片、折叠成两半、崩塌？ 像挂帆一样撕裂？ 简化为遵循景观轮廓的线条图？ 弗兰吉对自然的姿态是一种虚无主义的姿态吗？
不，当然不是。 这不是本文的重点。 在这里，我们发现了他作品中最具决定性的诗意路线，即身体与自然以及神秘地居住在其中的无限的身体。 一如既往，没有抽象的形而上学。 外形的硬度和疲劳没有折扣。 但在这种情况下，使用劣质材料，如床垫布或雕塑的泡沫橡胶，揭示了这种混战的特殊特征。 如果在 Frangi 中我们习惯于看到整个自然及其每一个片段是如何通过色彩的力量得到提升的， 为了绝对的尊严，在这个装置中，在光明和黑暗中，一个不那么明显的祖先的存在被揭示出来，这贯穿于他更古典的新表现主义作品中，在所有这些作品中以巨大的能量和主题的变化来提升人物形象年; 它揭示了艺术的起源，特别是 Kounellis 的挂帆房间，根据艺术家自己的说法，这些房间构成了第一个参考，第一个自由联想，它启动了这个项目。 Arte Povera 将最不起眼的材料转化为图形，转化为充满意义的神秘图标。 使无穷大的有限索引。 将遗物从圣人的身体变形为自然的身体及其多种方式。 群岛、岩石、碎片、帆……这暗示不是由颜色的强度引起的，而是来自材料和图形手势的抒情组合。 这种自然并不疯狂地先于语言，而是使它的侵入 GRAZIE 语言 在 语言。 黑色和白色似乎是生与死的基础。 相反的接触，同一帆的两个面：沉重和轻盈，黑夜和白天，黑暗和光明。 正如这个充满绘画的装置中的贫乏艺术所发生的那样，材料的贫乏暴露了我们人类状况的有限维度。 但与此同时，它开启了一种存在的奥秘，这种存在永远不会穷尽它本来的一切。 世界的双面，世界的双帆。 原则上，在场总是超越在场。 精神分析学家非常了解面纱的功能。 在那里，每一个在场总是被一个缺席所占据，总是敞开着——总是—— 在别处。
