سابقہ (12 جون - 26 اکتوبر 2014) انتیس کاموں پر مشتمل ہے جو مل کر تصویروں کا کلیڈوسکوپ بناتے ہیں، ایک "شاعری-فلسفیانہ" بیانیہ، جیسا کہ خود فنکاروں نے بیان کیا ہے جو حقیقت کے انتہائی ناقابل تسخیر ٹکڑوں کی چھان بین کرتے ہیں۔ کبھی دستاویزی، کبھی پیرا سائنسی نمائشوں سے بنی ایک ممکنہ خیالی کو زندگی بخشیں۔
اس نمائش میں چھتیس فلمیں پیش کی گئی ہیں، جن میں دس نئی پروڈکشنز اور تین تنصیبات شامل ہیں۔ کیمرہ اوزبکوراجس میں سے ایک غیر مطبوعہ ہے، اس کے علاوہ ایک چھوٹا سنیما. خاص طور پر HangarBicocca کے لیے تخلیق کیے گئے کام اس عظیم نتیجہ خیز کوشش کی گواہی دیتے ہیں جو میلانی ادارہ عصری آرٹ کے حق میں کر رہا ہے۔
نمائشی پروجیکٹ خود کو عوام کے لیے ایک واحد بڑی تنصیب کے طور پر پیش کرتا ہے جو فنکاروں کی فلم پروڈکشن کا خیرمقدم کرتا ہے، جو 2004 اور 2014 کے درمیان تخلیق کیے گئے کاموں پر مشتمل ہے، جو ان کی تحقیق کی بنیاد پر موضوعات اور تصورات کے ذریعے تجویز کیے گئے ہیں۔ تماشائی کو بھی خلاء میں آزادانہ طور پر حرکت کرنے کے لیے مدعو کیا جاتا ہے، ایک متحرک کامیابی کے لیے اور ہمیشہ مختلف نقطہ نظر تلاش کرنے کے لیے، کیوں کہ منتخب نقطہ نظر کے تغیر کے ساتھ ادراک بدل جاتا ہے۔
نمائش کی جگہ، خاموش اور 16 ملی میٹر فلم میں دکھائی جانے والی فلمیں زیادہ تر اندر ہیں۔ سست رفتار, مختصر فلمیں جن میں فلم ڈیوائس کا مکینیکل شور واحد آواز کا پس منظر بن جاتا ہے۔ ان میں، فلم آنکھ گرہن (2007)، نمائش میں نمائش Abyssology (Cordoaria Nacional/Galeria ZDB, Lisbon, 2008) آنکھ، انڈے اور چاند اور کے درمیان مماثلت سے متاثرفنکاروں کی طرف سے پرتگال کی نمائندگی کے لیے بنائی گئی دو فلمیں۔ 53 ویں نمائش La Biennale di Venezia 2009 میں: سوپ (2009)، جس میں بندروں کا ایک گروپ ابلتے ہوئے پانی سے بھرے ایک ناممکن برتن سے آلو پکڑ کر کھانا کھلاتا ہے اور 3 سورج (2009) جو آئزک نیوٹن کے ریٹنا پر امیجز کے تاثرات کے مطالعہ کے پہلے نظری تجربات میں سے ایک سے اپنا اشارہ لیتا ہے۔
اس نمائش میں تین تنصیبات بھی شامل ہیں جیسے کہ ایک تاریک کمرے، متحرک تصاویر کے پروجیکشن کے لیے ماحول، سینما کی ابتدا کے ارد گرد فنکاروں کی تحقیق اور دلچسپی کے ثبوت اور ادراک کی حرکیات: فلکیاتی اجسام کی حرکت (2010) کمرے کے اندر کمرہ (2010) اور سونے سے پہلے، چلتی ٹرین کے اندر ایک پری کارٹیکل تصویر (2014).
ہینگر بائیکوکا کے لیے ایڈہاک بنائی گئی نئی پروڈکشنز میں، ایک چھوٹا سینما ہے جہاں نئی فلم پیش کی جاتی ہے۔ طوطا (2014) جو اس نمائش کو اس کا عنوان بھی دیتا ہے، جسے خلیج گنی میں پرتگالی کالونی، São Tomé اور Princípe کے جزیرے میں فلمایا گیا ہے۔ فلم، جو 40 منٹ سے زیادہ ہے (فنکاروں کی پروڈکشن میں ایک نیاپن جو اب تک صرف مختصر فلمیں بناتا تھا)، ایک اینیمسٹ تقریب کے دوران شوٹ کیا گیا ہے جس میں مشقوں کو یاد کیا گیا ہے۔ جادو کا مغربی افریقی ساحل کے قبائل استعمال کرتے ہیں۔ یہ واقعہ، مکمل طور پر اور جزوی طور پر خود مرکزی کرداروں کے ذریعہ فلمایا گیا ہے، اس میں رقص اور ضیافتیں شامل ہیں اور اس حالت میں اختتام پذیر ہوتا ہے۔ ٹرانس اجتماعی جس میں، دشمن کے عقیدے کے مطابق، لاشیں مردہ کی روحوں کے پاس ہوتی ہیں. یہ فلم ایک طویل تحقیقی کام کی گواہی دیتی ہے جسے فنکاروں نے انجام دیا ہے۔ سابقہ پرتگالی کالونیاں، تجربات اور تصاویر کو سمجھنے اور موازنہ کرنے کے لیے موزوں علاقے جو ابھی تک مغربی ثقافت کی مخصوص نمائندگی اور طرز عمل کے ضابطوں میں شامل نہیں ہیں۔ فنکاروں کے کاموں میں، کوئی واضح اخلاقی تشریحات نہیں ہیں، لیکن ابھی تک کنواری سیاق و سباق کی نمائندگی استعمار کے علامتی تشدد کو واضح کرتی ہے۔
عام طور پر، João Maria Gusmão اور Pedro Paiva کی پروڈکشنز کا سینما آف آریجنز اور ساٹھ اور ستر کی دہائی کی تجرباتی فلموں کے ساتھ گہرا تعلق ہے، جس میں بصارت کے میکانزم کی تحقیق کا تعلق آپٹکس اور پرسیپشن کے مطالعے سے ہے۔ استقبالیہ اور دماغی امیج پروسیسنگ کے عمل۔ ان کی فلموں میں سنیما کی پیدائش سے متعلق روایات کے اثرات کا پتہ لگانا ممکن ہے: ایک طرف لومیر برادران کی "دستاویزی" روایت، آگسٹ میری لوئس نکولس (1862 - 1954) اور لوئس جین (1864 - 1948)۔ , جس کی پروڈکشن روزمرہ کی زندگی اور حقیقت کی شوٹنگ سے قریب سے جڑی ہوئی ہے فلم کیے گئے واقعے کی کسی تشریح کے بغیر؛ دوسری طرف، اور بنیادی طور پر، جارج میلیس (1861 - 1938) سے منسوب "جادو" روایت، جسے عالمی سطح پر خصوصی اثرات کے "باپ" کے طور پر تسلیم کیا جاتا ہے، جن سے فنتاسی اور سائنس فکشن سنیما کی ایجاد کا سراغ لگایا جا سکتا ہے۔
ایک سنیما کی طرح جو مکمل طور پر روشنی اور اشیاء پر مشتمل ہے، جس میں تنصیبات کو کہا جاتا ہے۔ کیمرہ اوزبکورا، اس کے بجائے فنکار فلم کے استعمال کے بغیر، بند اور تاریک ماحول میں پیدا ہونے والی متحرک تصاویر بناتے ہیں، جو ناظرین کے لیے قابل رسائی نہیں ہوتیں۔ ان آلات کے ساتھ، وہ وژن کے ریٹنا اصول کو دوبارہ تخلیق کرتے ہیں، اس طریقہ کار کو ظاہر کرتے ہیں جس کے ذریعے تصاویر کو الٹا متاثر کیا جاتا ہے: انسانی دماغ کے ذریعے "دوبارہ پروسیس" ہونے سے پہلے ریٹنا پر۔
João Maria Gusmão اور Pedro Paiva ثقافتی حوالوں کی ایک پیچیدہ کائنات کا استعمال کرتے ہیں جو ان کے کام کی بنیاد ہیں، فلسفے سے لے کر ادب تک، قدرتی علوم سے لے کر طبیعیات تک۔ حوالہ جات کے مصنفین میں وہ فلسفی ہنری برگسن اور فریڈرک نطشے، شاعر فرنینڈو پیسوا اور مصنفین وکٹر ہیوگو، جارج لوئس بورجیس اور رینے داؤمل پر غور کرتے ہیں۔ ایک اہم کردار الفریڈ جیری (1873-1907)، فرانسیسی مصنف، ڈرامہ نگار اور شاعر، "پیٹا فزکس" کے خالق کی شخصیت بھی ادا کرتا ہے، جسے کتاب میں "خیالی حل کی سائنس" کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ ڈاکٹر فاسٹرول کے اعمال اور آراء (1898)۔ اس ناول میں، الفریڈ جیری نے پیٹا فزکس کے اصولوں اور مقاصد کو ایک ایسی سائنس کے طور پر بیان کرتے ہوئے بے نقاب کیا ہے جس کے لیے کوئی مطلق سچائی نہیں ہے بلکہ صرف رشتہ دار اور ہمیشہ بدلنے والی چیزیں ہیں، جن میں تمام قائم کردہ اصولوں کی تصدیق اور تضاد کیا جا سکتا ہے۔ فنکار کی مکمل تخلیقی آزادی۔
نمائش کا عنوان: طوطا
عنوان، پرتگالی میں، طوطا نمائش کے سب سے اہم موضوعات میں سے ایک کا حوالہ ہے: lایک glossolalia، جو "دوسری زبانوں میں بولنے" کی طرف اشارہ کرتا ہے، اور زیادہ واضح طور پر ان مظاہر کی تمیز کرتا ہے، جو اکثر مذہبی رسومات سے ملتا ہے، جس میں کسی نامعلوم زبان کے الفاظ کا تلفظ کیا جاتا ہے، یا سادہ لہجے اور بے معنی الفاظ۔ طوطا (جو نئے کاموں میں سے ایک میں نظر آتا ہے) انتہائی سست رفتاری سے فلمایا جاتا ہے جبکہ ناقابل فہم الفاظ کا تلفظ کیا جاتا ہے اور انسان کی اپنی تصویر جانوروں پر پیش کرنے کی ناممکن کوشش کا استعارہ بن جاتا ہے۔
فنکاروں
João Maria Gusmão (Lisbon 1979) اور Pedro Paiva (Lisbon 1977) ایک ساتھ مل کر فلمیں، مجسمے، تصاویر، تنصیبات اور متن کے انتھالوجی تیار کرتے ہیں۔ دونوں کی ملاقات لزبن یونیورسٹی میں پینٹنگ کورس کے تیسرے سال کے دوران ہوئی تھی۔ ان کے تعاون کا آغاز 2001 میں نمائش کے ساتھ ہوا۔ ان میموری لزبن میں Zé dos Bois گیلری میں، ایک ادارہ جس کے ساتھ وہ آج بھی تعاون کرتے ہیں۔ Gusmão اور Paiva کے کاموں نے خود فنکاروں کے نام کردہ میکرو تھیمز کے ذریعے تین اسٹرینڈز کے ذریعے کئی سالوں میں ترقی کی ہے۔ DeParamnésia، Eflúvio Magnetico e Abyssology.
بصری فنکاروں کے طور پر اپنے کام کے ساتھ ساتھ، انہوں نے فلسفیانہ رسالہ بھی شائع کیا ہے۔ Eflúvio Magnetico. بہت سے اہم اداروں Le Plateau in Paris and the Kunsthalle Düsseldorf (2011) نے سولو نمائشیں ان کے لیے وقف کی ہیں۔ انہوں نے بین الاقوامی تقریبات اور نمائشوں جیسے گوانگجو دو سالہ (2010)، مینی فیسٹا (2008) اور ساؤ پالو دو سالہ (2006) میں حصہ لیا ہے۔ انہوں نے 2009 میں وینس بینالے میں پرتگال کی نمائندگی بھی کی تھی، جہاں انہیں 2013 میں مرکزی نمائش میں بھی مدعو کیا گیا تھا۔
Pirelli HangarBicocca کا نمائشی پروگرام
نمائش طوطا João Maria Gusmão اور Pedro Paiva ان نمائشوں کے پروگرام کا حصہ ہے جس پر Vicente Todolí نے Andrea Lissoni کے ساتھ دستخط کیے ہیں۔ نمائشی منصوبہ 20 جولائی 2014 تک نمائش کے لیے Cildo Meireles اور Joan Jonas (25 ستمبر 2014 سے) کی سولو نمائش کے ساتھ مل کر پیش کیا گیا ہے۔ Pirelli HangarBicocca کیلنڈر Céline Condorelli (دسمبر 2014)، Juan Muñoz (مارچ 2015)، Damián Ortega (اپریل 2015) اور Philippe Parreno (ستمبر 2016) کی نمائشوں کے ساتھ جاری رہے گا۔
پیریلی ہینگر بائیکوکا
HangarBicocca، عصری آرٹ کے لیے Pirelli کی جگہ، ثقافت، تحقیق اور اختراع پر توجہ دینے کی ایک طویل روایت کا فطری تسلسل ہے جو 140 سال قبل کمپنی کی بنیاد کے بعد سے اس کے ساتھ ہے۔ Pirelli کی وابستگی کی بدولت، HangarBicocca بچوں اور خاندانوں کے لیے اعلیٰ سطحی پروگرامنگ اور سرگرمیوں کا ایک سلسلہ عوام کے لیے قابل رسائی بناتا ہے، اور اب یہ گریٹر میلان اور بین الاقوامی عوام کے لیے ایک حوالہ بن گیا ہے۔
