عملے، فنکاروں اور عوام کی حفاظت کو ترجیح دینے کے لیے، Gagosian نے Covid-19 پھیلنے کی وجہ سے دنیا بھر میں اپنی گیلریوں کو عارضی طور پر بند کر دیا ہے۔
Duino Elegies کو ایک اجتماعی نمائش کے طور پر تجویز کیا گیا ہے جو گزشتہ 150 سالوں پر محیط آرٹ کے کاموں کے ذریعے Rainer ماریا Rilke کی شاعری کی گونج کو تلاش کرتی ہے۔
1912 میں، رلکے کو شہزادی میری وان تھورن انڈ ٹیکسیس نے اٹلی کے شہر ٹریسٹی کے شمال میں واقع قلعہ کاسٹیلو ڈی ڈوینو میں رہنے کی دعوت دی تھی۔ وہاں، بحیرہ ایڈریاٹک کو دیکھنے والی ایک چٹان کے اوپر کھڑے ہو کر، اس نے درج ذیل سطر کو سننے کا دعویٰ کیا: "اگر میں چیختا، تو فرشتوں کے حکم کے درمیان کون میری بات سنے گا؟" بالآخر رلکے نے ان الفاظ کا استعمال Duino Elegies کو کھولنے کے لیے کیا، جو 1923 میں دس گہری مذہبی مابعد الطبیعاتی نظموں کا مجموعہ ہے۔ انسانی وجود میں مصائب اور خوبصورتی کے باہمی تعامل سے متعلق، Elegies ایک زیادہ پرامن دنیا کا ایک امید افزا تصور بھی پیش کرتے ہیں۔
دو دہائیاں پہلے، رلکے آگسٹ روڈن پر ایک مونوگراف لکھنے کے لیے پیرس چلا گیا تھا، جس نے دونوں آدمیوں کے درمیان ایک پیچیدہ لیکن پائیدار دوستی کا آغاز کیا۔ ریلکے نے مجسمہ ساز کی علامتی احساس کو شکل میں ترجمہ کرنے کی قابلیت کا احترام کیا، جیسا کہ روڈن کے کانسی کے بڑے المیہ نگار لا میوز (1896) کی مثال ہے۔ اصل میں وکٹر ہیوگو کی یادگار کے لیے سات سال پہلے تصور کیا گیا تھا - جس میں فرانسیسی ادبی دیو کے اوپر موجود میوزیم، اس کے لیے حوصلہ افزائی کرتا ہے - لا میوز ٹریجیک کو یہاں ایک واحد شخصیت کے طور پر پیش کیا گیا ہے، جس سے اس کی علامتی شناخت کے لیے ایک تیز روش پیدا ہوتی ہے۔ مضمون.
60 کی دہائی میں، ایک نوجوان اینسلم کیفر نے رلکے کے روڈن مونوگراف کی ایک کاپی اٹھائی، جو ان کے دونوں کاموں کے ساتھ ان کا پہلا سامنا تھا۔ ریلکے کے اشتعال انگیز نثر نے کیفر کو فرانسیسی مجسمہ ساز کے کام کی پوری طرح تعریف کرنے کی اجازت دی، جس کا قدرتی لمس اور یادگار کی طرف رجحان اسے کیفر کے سب سے زیادہ پائیدار الہامی ذرائع میں سے ایک بنا دے گا۔ 1974 کے فنکاروں کی دو مباشرت کتابوں اور حسی آبی رنگوں کی ایک سیریز میں، کیفر نے مراقبہ اور روحانی مناظر پیش کیے ہیں جو مجسمہ ساز اور شاعر دونوں کے ساتھ اس کی دیرینہ توجہ کو ظاہر کرتے ہیں۔
سب سے پہلے 1893 میں پیدا ہوا، Medardo Rosso کا Bambino Ebreo (یہودی لڑکا) فنکار کے مرحوم کیرئیر کے سب سے محبوب نقشوں میں سے ایک بن کر ابھرا۔ بچے کی خصوصیات میں پیچیدہ جذبات کو پیش کرنے کی مسلسل کوشش میں، Rosso نے متعدد نمائشوں اور ذاتی تحائف کے لیے اداس پورٹریٹ کے ٹوٹے کو کئی بار دوبارہ بنایا اور دوبارہ تیار کیا۔ نمائش میں یہودی بچے کا 1920-25 کا ورژن ہے جسے موم کی سطح کے ساتھ پلاسٹر میں بنایا گیا ہے۔ Rosso نے موم کا استعمال کیا - عام طور پر ایک تیاری کا ذریعہ - ایک تکمیل کے طور پر، اس کے ناپائیداری اور زوال کے مہلک مفہوم کا استحصال کرنے کے ساتھ ساتھ انسانی جسم کی گرمجوشی اور کوملتا کے اس کے قریب - ایک ایسا جذبہ جو رلکے کے انسانیت کے ساتھ رابطے کے لمحات کے لمحات پر اپنی موسیقی کے مشابہ تھا۔ عارضی، شاندار خوبصورتی کے ساتھ.
اپنی ابتدائی پرورش کو یاد کرتے ہوئے، سائ ٹومبلی نے لکھا، "بلیک ماؤنٹین کالج سے باہر نکلنا اور رلکے سے محبت نہ کرنا ناممکن تھا۔" Elegies کے ساتھ براہ راست اور طاقتور ربط قائم کرتے ہوئے، ٹومبلی ڈوینو کی پینٹنگ (1967) ادب میں اس کی مستقل دلچسپی کے ساتھ فنکار کی ہندسی تحقیقات سے شادی کرتی ہے۔ اس "چاک بورڈ پینٹنگ" کو تخلیق کرنے کے لیے - جو کہ اسکول کی دیوار کو ابھارنے کے لیے کہے گئے کاموں کے ایک گروپ میں سے ایک ہے - تیل کی پینٹ گہرے بھوری رنگ کی زمین پر سفید مومی کریون میں رلکے کے ٹائٹلر قلعے کا نام ٹومبلی سکرولڈ، مٹایا اور دوبارہ درج کیا گیا ہے۔ اپنے آپ میں ایک فنکارانہ اشارہ کے طور پر لکھنے کا عمل۔
اس نمائش کے لیے، ایڈمنڈ ڈی وال نے ٹومبلی کی پینٹنگ کے ساتھ مکالمے میں ایک نیا کام تیار کیا ہے، جس میں سیرامک میڈیم کا استعمال کرتے ہوئے پہلے آرٹسٹ کے ٹریڈ مارک کے ہاتھ سے لکھے ہوئے کینوسوں کو بہتر بنایا گیا ہے۔ ایلیجیز ڈپٹائچ (2020) لکڑی کے پینلز کے جوڑے پر برش کیولن مٹی سے بنا ہے۔ ان چاکی والی سطحوں پر، ڈی وال ادبی ٹکڑوں کو گریفائٹ اور تیل کی چھڑیوں میں لکھتا ہے، جزوی طور پر ان کو گندا اور اوور رائٹ کرتا ہے تاکہ مشاہدے کی تغیر پذیری کی نقالی کی جا سکے۔ اس کے سرپل اسکرپٹ اور پیلا زمین کے ساتھ، ڈی وال کا گرافک مجسمہ ٹومبلی کے ڈوینو کے جمالیاتی مخالف اور تخلیقی خراج تحسین کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔
اس نمائش میں بالتھس، پال سیزین، ایڈمنڈ ڈی وال، اینسلم کیفر، آگسٹ روڈن، میڈارڈو روسو اور سائ ٹومبلی کے کام بھی نظر آئیں گے۔
DUINO ELEGIES Gagosian نیویارک
