یہ سچا پیار تھا۔ ایک زبردست گلے مل کر اعلان کیا۔ تقریباً باہر میرےدوستماریو مونیسیلی کی مشہور فلم، یوگو ٹوگنازی کے ساتھ. منظر: ٹسکن ولا کے گراؤنڈ فلور ہال میں ایک لمبی میز رکھی گئی ہے۔ وہ کھڑا ہوتا ہے اور میز پر چھلانگ لگاتا ہے اور اس کے پار دوسرے سرے تک بھاگتا ہے، پلیٹوں اور شیشوں کو توڑتے ہوئے، نیچے غوطہ لگانے کے لیے کہ اس لمحے سے زندگی کا دوست بن جاتا ہے۔
"ہم نے اپنی گردنیں توڑنے کا خطرہ مول لیا،" گیولیانو گوری کہتے ہیں، جو دنیا میں عصری آرٹ کے سب سے اہم ماہر اور جمع کرنے والوں میں سے ایک ہیں۔ لیکن ایسی ناقابلِ تسخیر خوشی تھی کہ کرسٹو نے محسوس کیا کہ اُسے اِس ناقابلِ برداشت اشارے سے جذبات کو آزاد کرنا ہے۔ گوری 31 مئی کو فوت ہونے والے مشہور فنکار کی یاد میں اس واقعہ کو یاد کرتی ہیں۔
Giuliano Gori، Paolo اور Serena Gori، Christo اور Fondation Maeght، Saint-Paul de Vence، 2016 میں ملاقات
چھیالیس سال پہلے گلاب کا مہینہ تھا۔ Pistoia پہاڑیوں پر واقع اٹھارویں صدی کی شاندار رہائش گاہ میں، جسے حال ہی میں زندگی دینے کے لیے منتخب کیا گیا اور خریدا گیا Fattoria di Celle، وجود میں آنے والے ماحولیاتی آرٹ کا سب سے بڑا اور مستند مجموعہگوری نے مہمان کے لیے استقبالیہ عشائیہ کا اہتمام کیا تھا جو ابھی نیویارک سے آیا تھا۔ وہاں 80 مہمان تھے، لیکن 400 لوگ پہنچے ("سب باہر لان میں، ہاتھ میں پلیٹ لے کر کھانا کھا رہے تھے")، اس قدر وسیع پہلے ہی لینڈ آرٹ کے شاندار ترجمان کی شہرت تھی۔
"کرسٹو کو مدعو کرنے کا خیال اس لیے پیدا ہوا تھا کہ میرے دوست گیانینو ویرونیسی، سینڈرو کے والد، مصنف، نے ایک دن مجھ سے کہا: - سنو جیولیانو، یہاں پراٹو میں، فلورنس میں، ٹسکنی میں، یہ ایک جنازہ گھر ہے۔ فن میں اب کچھ نہیں ہوتا۔ آپ کسی کو کیوں نہیں لاتے جو ہمیں اس طوفان سے جگائے؟ - کرسٹو کی طرح کوئی؟ - ہاں، بالکل، کوئی اس جیسا"۔
یہ جل رہا ہے وہ کرسٹو کو ذاتی طور پر نہیں جانتا تھا۔. "لہٰذا میں نے اسے ایک دعوت نامہ بھیجا، جس میں یہ لکھ کر ختم کیا کہ مجھے یقین ہے کہ وہ نہیں آئے گا، لیکن کم از کم یہ کہ وہ مجھے جوابی پوسٹ کارڈ بھیجے گا۔" پوسٹ کارڈ کے بجائے ایک ٹیلی گرام آیا: 'میں قبول کرتا ہوں۔ کیوں نہیں آتے؟"
کرسٹو نے 1972 میں بنایا تھا۔ وادی کا پردہ، بہت بڑا نارنجی خیمہ جس نے کولوراڈو وادی کے دو کناروں کو جوڑ دیا، جہاں یہ اب بھی چوڑا ہے اور زیادہ گہرا نہیں۔ اور یہ تھا نیویارک چھوڑنے کا بہت افسوس ہے۔ کارکردگی کی دستاویزی فلم دیکھے بغیر۔
گوری، نیویارک کے اپنے دوستوں کے ذریعے، فلم کو پکڑنے میں کامیاب ہو گئیں۔ "یہ ہمیں پاگل بنا رہا ہے، انہوں نے مجھے فون پر بتایا۔ ہم اسے آپ کے پاس بھیج دیں گے اور جب وہ آجائے گا تو اسے فوراً دکھائیں گے۔" رات کے کھانے کے دوران، اس کی طرف سے ایک اشارے پر، اسکرین نیچے کی گئی اور پروجیکشن شروع ہوگئی، حیرت انگیز طور پر. کرسٹو کی دھماکہ خیز خوشی وہ میز پر ایک دوڑ میں بدل گئی اور Giuliano کو گلے لگانے کے لیے ایک غوطہ لگا۔
کرسٹو کام اور سماجی وابستگیوں سے وقفہ لینے کے لیے مزید کئی بار، اکثر پوشیدہ حالت میں سیل واپس آیا۔ "اس نے مجھے بلایا اور کہا: - تم میری روحانی اور حقیقی پناہ گاہ ہو۔ کسی کو یہ مت بتانا کہ میں آ رہا ہوں۔ فکر نہ کرو، کسی کو پتہ نہیں چلے گا۔" وہ اپنی لازم و ملزوم بیوی جین کلاڈ کے ساتھ وہاں پہنچا، جو اسی دن، 13 جون، 1935 کو پیدا ہوئی تھی۔ «جین کلاڈ کو پاستا ڈیل کیپٹانو، ٹوتھ پیسٹ، اور باکی پیروگینا کے لیے جنون کا جنون تھا۔ وقتاً فوقتاً میں ایک پیکٹ میں کچھ ڈالتا اور اسے میل کرتا، یہاں تک کہ کوئی نوٹ بھی نہیں۔'
ایک بار، ولا میں، وہ Giuliano کے ساتھ نجی بات چیت کرنا چاہتی تھی، اور وہ پارک سے گزرے۔ "سنو جیولیانو، میں نے وہ کمرہ فارم ٹاور میں دیکھا۔ یہ درست نہیں کہ آپ کے پاس ہمارا کچھ نہیں ہے۔ مجھے پلان بھیج دو۔" گوری نے اسے کبھی نہیں بھیجا تھا۔ "میں نے سوچا کہ میں اس کا فائدہ اٹھا رہا ہوں۔" وہ تھوڑی چوٹ لگی تھی۔ بہت سے دوسرے مواقع پر یہ Giuliano تھا جو ان کا مہمان تھا۔، یکساں طور پر لازم و ملزوم Pina کے ساتھ، SoHo میں، نیویارک کے محلے کو فنکاروں نے رہنے اور کام کرنے کی جگہ کے طور پر چنا ہے۔
یا وہ پوری دنیا سے ملے۔ "میں پیرس میں ہوں، تم کب آ رہے ہو؟". اور Giuliano اپنے دوست کے پاس جانے کے لیے ہوائی جہاز لے گیا۔ "وہ پونٹ نیوف کو پیک کر رہا تھا۔ اسے کام کرتے ہوئے اور بڑی درستگی کے ساتھ رضاکاروں کو ہم آہنگ کرتے ہوئے دیکھ کر: ایک حقیقی پارٹی!»۔
پیرس کرسٹو کے لیے خاص شہر تھا۔ وہاں، 1958 میں، اس کی ملاقات جین کلاڈ سے ہوئی تھی۔. انہوں نے مل کر مختلف فن پارے بنائے تھے۔ آخری، آرک ڈی ٹرومف، لپیٹ، اگلے 16 ستمبر سے 9 اکتوبر تک نظر آنا چاہئے تھا۔ لیکن صحت کی ایمرجنسی کی وجہ سے تنصیب کو 2021 تک ملتوی کر دیا گیا تھا۔
Giuliano اپنے دوست سے اتنا پیار کرتا تھا کہ اس نے اسے پوسٹ مارٹم کے لیے کھلا خط لکھا۔ ہمت والی پہلی ملاقات کو یاد رکھنے کے لیے چند سطریں۔ اور آخری، ستمبر 2016 میں، سینٹ پال ڈی وینس میں، ہماری باہمی دوست ازابیل میگھٹ کی طرف سے، جب جھیل Iseo پر تقریبات جاری تھیں۔ فلوٹنگ پیئرز. "کون اندازہ لگا سکتا تھا کہ یہ آخری بار ہوگا۔"
ان لوگوں کے لیے جو اسے نہیں جانتے، سیل فارم 80 سے زیادہ کاموں پر مشتمل ہے۔. سب کچھ کم از کم تین سے چار ماہ سے لے کر دس سے پندرہ تک کے عرصے میں انجام دیا گیا۔ کچھ کے لیے، یہاں تک کہ دو سال۔ کیونکہ فنکاروں کو وہاں رہنے کے لیے مدعو کیا جاتا ہے تاکہ وہ اپنے قیام کے دوران جو جگہ منتخب کی ہو اس کے مطابق کون سی مداخلت کی جائے۔
"کون آرٹ سیٹ ہے، یہ صرف ماحولیاتی نہیں ہے۔. جگہ ایک سادہ کنٹینر نہیں ہے بلکہ کام کا ایک لازمی اور مکمل حصہ ہے۔ کیونکہ فن کے حقوق اس وقت شروع ہوتے ہیں جب فطرت کے حقوق ختم ہوتے ہیں، جو کہ حقیقی غلبہ ہے: فطرت کے حقوق کو نقصان نہیں پہنچایا جا سکتا۔ اگر کوئی درخت گرتا ہے، جو کسی کام کا حصہ ہے اور اس کے ساتھ بات چیت کرتا ہے، تو ہم اسے اسی طرح واپس کر دیتے ہیں جیسا کہ ہے»۔
اس لیے یہ کوئی تعجب کی بات نہیں ہے کہ جیولیانو واقعی سوگ میں تھا، ایک جنازے کی آواز تھی، جب میں نے اسے فون کیا کہ آیا سیل میں آندھی کی وجہ سے نقصان ہوا ہے، جس میں 190 کلومیٹر فی گھنٹہ کی رفتار سے جھونکا ہوا تھا، جس نے ٹسکنی کو مارا تھا۔ 4 اور 5 مارچ 2015 کی درمیانی رات میں۔ سینکڑوں درخت کاٹ دیے گئے ہیں اور کچھ کام پر گر گئے ہیں۔ میں نے اس سے اس غیر معمولی جوڑے کے بارے میں پوچھا، ایک ہوائی جہاز کا درخت اور ایک ہولم بلوط، جو ایک دوسرے کو گلے لگاتے ہیں، ایک دوسرے کو بہت سے مقامات پر گھستے ہیں۔ "خوش قسمتی سے وہ محفوظ ہے۔" اس نے چمکتے ہوئے جواب دیا۔ گوری خاندان کا جذبہ اور عزم (تیسری نسل) نے ماحول کو اس طرح بحال کیا ہے جیسا کہ سمندری طوفان سے پہلے تھا۔
Guggenheim، MoMA اور Kassel کے نمائندے اس جگہ کی اصلیت پر غور کرنے کے لیے Celle آتے ہیں۔ جس میں قدرت ایک ثمر آور ماں اور بیٹی ہے جسے گوری نے پیار سے پالا ہے۔ ماں اتنی مفید ہے کہ فنکاروں میں حقیقی ثقافتی میٹامورفوز پیدا کرتی ہے۔ جیسا کہ باب مورس کے ساتھ ہوا۔ جو، ایک مرصع کے طور پر پہنچے، باروک سے متاثر ہو کر چلے گئے۔
ظاہر ہے کہ یہ اتنا زیادہ یا صرف اس جگہ کا جادو نہیں ہے، بلکہ سب سے بڑھ کر Giuliano کا متعدی جوش و جذبہ ہے۔ یہاں تک کہ جو سول لیوٹ کو ماربل میں ایک کام بنانے کے لیے حاصل کرنے میں کامیاب ہو گیا، جس نے اسے ایک فرسودہ مواد سمجھا اور فائبر گلاس کو ترجیح دی۔ کیا ماربل متروک ہے؟ آپ متروک ہیں! آپ ایک مواد کو اپنی تخلیقی صلاحیتوں پر اثر انداز ہونے نہیں دے سکتے۔ آپ کو تمام مواد میں ہیرا پھیری کرنے کے قابل ہونا پڑے گا۔' سیل میں رچرڈ سیرا عظیم سٹیل سے پتھر تک گزر چکا ہے۔.
سیل کی تبدیلی کی خصوصیات کی شہرت اتنی پھیل چکی تھی کہ فارم کے گیٹ پر بغیر کسی وارننگ کے، لیو کاسٹیلی، نیویارک کے مشہور گیلرسٹ، معاصر آرٹ کے مینیجر۔ وہ سمجھنا چاہتا تھا کہ نیچے کیا ہے۔ "میں تعلیم کے لیے آیا ہوں، گیولیانو کہتے ہیں، کیونکہ تم نے میرے لیے ان سب کو برباد کر دیا"۔ انہوں نے پارک میں چہل قدمی کی اور کاسٹیلی نے پہچان لیا کہ تمام کام ان عظیم فنکاروں کے لائق ہیں جنہوں نے انہیں تخلیق کیا تھا۔
آخر میں، وہ ایک ساتھ ملنے گئے پوگیو کیانو کا میڈیکی ولا، جسے گوری نے پونٹرمو اور دیگر نشاۃ ثانیہ کے ماسٹروں کے فریسکوز کے ساتھ سیلون ڈی لیون X کی تعریف کرنے کی کاسٹیلی کی خواہش کو پورا کرنے کے لئے سپرنٹنڈنسی کھلی تھی۔ وہاں سے لیو Giuliano کے ساتھ Celle واپس نہیں آیا، لیکن ٹیکسی کے ذریعے فلورنس کے لیے روانہ ہوا۔ "مجھے ڈر ہے کہ اگر میں یہاں رہوں گا تو تم مجھے بھی بدل دو گے۔"
تقریباً نوے سال کی عمر میں ("میں 1930 میں پیدا ہوا تھا، 16 اگست کو، اسی دن فرانسسکو ڈی مارکو ڈیٹینی کا انتقال ہوا تھا")، گیولیانو گوری آتش فشاں تخلیقی مہم کے ذریعے متحرک رہتا ہے، جس میں آلودگی کا پیش خیمہ ہوتا ہے۔ اس مقام پر دلکش ہے کہ سینڈرو ویرونیسی، جس نے پہلے کبھی معمار کی پنسل نہیں پکڑی تھی (حالانکہ اس کے والد انجینئر تھے)، سیل میں بنائی گئی شاعروں کا سبزہ زار. "میں کرنے کے لیے ہوں، کہنے کے لیے نہیں۔" کون جانتا ہے کہ گیولیانو اگلا چیلنج کیا کرے گا۔ یہ یقیناً ہمیں حیران کر دے گا۔
