1520 yılına dayanan, Quentin Metsys'in tablosu bir yüzyıl sonra Cornelis van der Geest Galerisi'nde Peter Paul Rubens, Anthony van Dyck ve İspanyol Hollanda yöneticilerinin eşliğinde göründü. Daha sonra 1920'de müzayedede çok sayıda eklemeyle gizlenerek ortaya çıktı, ancak şimdi orijinal ve çok beğenilen ihtişamına kavuşturuldu.
Boyama Bakire ve Çocuğu tasvir ediyor Kraliyet tahtında otururken birbirlerini sevgiyle kucaklıyorlar. Güçlü, çıplak bir bebek olarak tasvir edilen İsa, iki kolunu da annesinin boynuna dolayarak onu öpüyor. Bakire onu sıkıca göğsüne tutuyor ve sağ elinin kıstırılmış parmakları arasında bir kiraz sapının çiçek açmasına nazikçe izin veriyor. Soldaki büyük kemerli pencereden göl kıyısındaki Romanesk bir sarayı görebilirsiniz. Sembolizm açısından zengin olan kirazlar, cennetin meyvesi olarak göksel çağrışımlara sahipken renkleri, Mesih'in çarmıhtaki tutkusunun ve fedakarlığının gelecekteki kanını gösterir. Ön plandaki natürmort, Mesih'in gelecekteki fedakarlığının temasını detaylandırıyor ve sarı bir elma, Mesih'in yeni Adem rolüne gönderme yapıyor.
Resmin tarihi ve kökeni
İlk sahibi Kirazlı Meryem Ana'nın kaydı 17. yüzyılın başlarındaki ünlü sanat koleksiyoncusuydu. Cornelis van der Geest Çağdaş anlatımlara göre, arşidüklerin tabloyu kendisinden alma girişimlerine direnen kişi. 1668 yılında kimliği bilinmeyen bir alıcıya satıldıktan sonra tablonun tüm izleri kaybolmuştur. 1920'de Paris'teki müzayedede yeniden ortaya çıktı ancak arka plandaki manzaraya boyanmış yeşil bir perde de dahil olmak üzere kalın bir soluk boya tabakası ve yeniden boyamalar gibi çeşitli eklemeler nedeniyle artık tanınmıyordu. Bir kez daha yeniden ortaya çıktı 2015'te Christie's müzayedesinde daha önce 254.500 £'a satılmıştı, daha sonraki eklemeler nedeniyle hâlâ mahvolmuş ve bir stüdyo sürümü olarak etiketlenmişti. Olağanüstü kalitesini ve koruma durumunu ortaya çıkaran daha sonraki muhafazakar bir incelemenin ardından bilim adamları, bunun Metsys'in başyapıtının ilk versiyonu olduğunu kabul ettiler.
Madonna delle Ciliegie'nin teması, yirmi yıl önceki Leonardo da Vinci örneğinden kaynaklanmaktadır. Metsys'in resminde İsa'nın vücudunun alt kısmı, özellikle de ağır kalçaları ve teninin sıcak modellemesi, Leonardo ve öğrencilerinin figür tiplerini ve nüanslarını anımsatıyor. Metsys aynı zamanda çağdaşı Gerard David'in, Getty'nin yakın zamanda satın aldığı Kutsal Aile'de açıkça görüldüğü gibi, bir natürmort eşliğinde şefkatle kucaklanan Meryem Ana ve Çocuk temasını geliştirmesine de saygı duruşunda bulunuyor.
Yazar Quentin Metsys, Antwerp resim okulunun babası
O, 16. yüzyılın başında Anvers'in önde gelen ressamı. İlgi çekici portreleri, sofistike renk kullanımı ve duygu ve ifade tasvirleriyle tanınıyordu. 15. yüzyıldaki öncüllerinden ve İtalyan etkilerinden ilham alan çalışmaları, Hollanda sanat tarihinde bir dönüm noktası oldu. Antwerp kendisini sanatsal yeniliklerin merkezi olarak kabul ettirirken Metsys, bölgeye yeni portre ve dünyevi resim türlerini tanıttı. 17. yüzyılda koleksiyonerler ve dönemin önde gelen sanatçıları, özellikle de Peter Paul Rubens tarafından Anvers resim okulunun "babası" olarak kabul edildi.
