Нужны идеи, чтобы питать ум и ум Бруно Дамини это, безусловно, восхитительно: это интервью с мужчинами и женщинами из индустрии развлечений, центральной темой которых является «голод». Некоторые из них будут транслироваться завтра, в воскресенье, 8 июля, на Радио 3 Рай в 16:XNUMX. в рамках программы «Пантагрюэль», кураторами которой являются Лаура Пальмиери и Даниэла Сбаррини. Название пространства Дамини «Столы сцены. Истории актера между голодом и славой» Главные герои предлагаемой подборки (всего будет 9 серий) – великие шоумены, ныне исчезнувшие: из От Марчелло Мастроянни до Витторио Гассмана, от Нанни Лой до Кармело Бене, от Джино Брамьери до Лео ДеБерадиниса, от Джорджио Габера до Паоло Поли до Луки Де Филиппо.
Бруно Дамини собрал эти свидетельства в качестве директора по связям с общественностью Nuova Scena, культурной и театральной реальности в Болонье. Это «исторические» произведения, записанные на аудиокассету и переданные в цифровом виде, чтобы их можно было использовать даже на современных инструментах. У них есть заслуга в том, что они заставляют нас снова встретиться с этими великими героями нашей жизни и предлагают нам увлекательное и веселое сито, чтобы лучше узнать их, вбирая суть и оставляя отруби, которые часто загрязняют отношения.
Мы говорим о голоде, который вызывает укусы в желудке, но также и о том, что заставляет нас бежать к цели и, возможно, к славе.
Дамини начал заниматься едой как культурой и метафорой раньше всех, в 90-х годах. «Я был очарован атавистическим голодом актера, театром как долгим путем освобождения от голода, — объясняет он, — и с этой отправной точки возникли долгие свободные разговоры, которые позволили мне лучше узнать этих великих персонажей. Интервью, которые я собрал, составляют около семидесяти, из них 40 — с важными именами. С Radio Tre мы решили дать место исчезнувшим документам, потому что это неповторимые документы. Отбор также происходил на основе прозорливости и значимости ответов».
Наиболее известна история о Мастроянни, что в пансионате, где он снимал комнату возле театра, обычно с коллегой, он вечером приготовил яичницу на сковороде, подарок матери, приготовив ее на придуманной "походной" печке внутри ящика Brill , старый крем для обуви.
Памятны также шутки Нанни Лой, того, кто сварил "суп" со своим круассаном в чужом капучино в баре в центре Болоньи, тайно снимая реакцию людей. «Он сказал мне, — вспоминает Дамини, — что какой-то джентльмен вежливо спросил его: зачем он это делает? И он серьезен: ведь если бы все человечество дало себя свободно мочить, то не было бы больше войн». В мемуарах Лоя также говорится о встрече с Тото для фильма: «После объяснения ему сценария режиссер попытался вдаваться в подробности, но Тото спросил его: голоден ли мой персонаж? Да, а ты спишь? Нет, но это можно исправить. Тогда ладно, если он голоден и хочет спать, я сделаю это».
Вместе с голодом есть острая глава запахов, опять же еды. “Габер он мне рассказывал, что во время войны они были так бедны, что ходили за бесплатным супом в казенное заведение. Ну, сказал он мне, я всю дорогу нюхал его духи… и они мне тоже нравились».
Брамьери вместо этого он вновь открыл для себя голод в среднем возрасте, когда он весил 133 кг и перешел на 80: «после этого большого усилия он понял, что эти потерянные 53 кг были подобны исчезновению члена семьи». Словом, это портрет эпохи, поистине гениальный фильтр для встречи, воспоминаний, радости и нежной грусти, для ощущения того томления, которое мы иногда не знаем, что это такое. Но какой смысл говорить о голоде в цивилизации, которая уже не знает, что это такое? «Я в этом не убежден, — заключает Дамини, — просто прочитал статистику бедности. А потом пришло время поговорить и о голоде других».
