Три уровня реальной жизни, три сложных человеческих события, три истории интимной и личной боли и страданий. В общем, это сюжет Tre Piani, последний фильм Нанни Моретти, по роману Эшколь Нево, в кинотеатрах несколько дней и распространяется компанией 01 Distribution (RaiCinema). Сделано в 2019 году, распространение приостановлено из-за Covid, оно конкурировало с недавним. Фестиваль в Каннах где он, кажется, не получил очень благоприятного приема.
Все происходит в одном и том же трехэтажном здании в районе среднего класса в Риме. Главные герои – судьи (тот самый Нанни Моретти и его жена Маргерита Буй), архитекторы (невероятный и поношенный Риккардо Scamarcio), расплывчатый и неопределенный Альба Rohrwacher в компании Адриано Джаннини, муж на сцене.
Судьбы трех уровней повествования, трех квартир роковым образом пересекаются на пути зла, недуга, тривиального и обыденного, который, как это ни парадоксально, ближе к нашему существованию, чем это часто кажется. Каждое из трех жилищ скрывает прошлое и настоящее где нет надежды. Все происходит под темным и угрожающим покровом случайностей, ошибок, оплошностей, подавленных или плохо выраженных импульсов. Итак, случайное и несчастное дорожно-транспортное происшествие раскрываетпротив отца/сына без решения, а также невинная прогулка пожилого соседа, призванного присматривать за молодым соседом, вызывает триггеры жестокая и жестокая спираль и, наконец, одиночество молодой матери, брошенной далеко от мужа и с матерью, теперь близкой к умственному упадку, приводит ее к исчезнуть без причины и без ответа. Все чувства, обработанные рашпилем и плоскостью, без всяких нюансов и без всякого ярлыка, как в чистейшем и слитнейшем»Стиль Моретти».
Режиссер утверждает, что «свободно адаптировал» роман, но совершенно очевидно, что он поставил «торговую марку», которой уже много лет отмечены его кинематографические работы, полностью основанные на интимности, даже раздраженном персонализме, от размышлений о боль и страдание однако всегда все концентрировались на небольшие и ограниченные группы которые вращаются вокруг семьи.
История Тре Пьяни тоже может задержаться, повествование понятно, а рассказанные события правдоподобны. Счета не сходятся, когда Моретти отправляется на поиски символизмы и отсылки к «социальному» которым они хотели бы привязаться к настоящему, к публике, к современному миру, окружающему здание. это не держит черная ворона Рорвахера, который заставляет зрителя напрасно гадать, к чему он относится; сцена штурма правыми экстремистами центра приема иммигрантов не выдерживает и не выдерживает сравнения Феллини со сценой танца танго на улице. появляется все слишком принудительно сколько дидактики.
Сама камера своим глазком выглядит слишком неуверенно и туго на заезженных и не очень резких снимках. Аудитория большого экрана сейчас больше, чем когда-либо, отнята от груди и воспитана на новый кинематографический язык и точнее, в то время как Моретти, кажется, остался в золотом веке успехов, которые сделали его великим режиссером прошлого. На самом деле нет никаких сомнений в том, что автор Ecce Bombo, Caro diario, Bianca и так далее полностью вошел в историю итальянского кино как один из лучших чтецов и рассказчиков страны за последние 40 лет. Но кино, повествование через образы, требует чего-то большего не только в плане описательного воображения, но и в плане умения режиссировать, подбирать тексты и персонажей более современным и адекватным образом, чем то, что требуется зрителям впоследствии. сравнение с десятилетиями фантастики кино и телевидение гораздо более высокого качества.
В конце видения Тре Пиани мы вспомнили, как некоторое время назад Нанни Моретти произнесла на площади Навона при встрече Оливкового дерева знаменитую фразу «…с этими руководителями мы никогда не победим». Перефразируя и пытаясь понять, почему в Каннах фильм не встретил того приема, на который режиссер рассчитывал, что «итальянская кинематография никогда не победит с этими фильмами!» Однако для любителей предмета, которых немало и уж точно не наивных, фильм стоит стоимости билета больше, чем стоит вечер дома в кресле: кино в большом зале — это всегда что-то другое.
