Scuderie del Quirinale: Arte Liberata, шедевры, спасенные от войны

Le Скудерия дель Квиринале отдать должное страсти и мужеству суперинтендантов, государственных чиновников, ученых, верующих, простых граждан, которым он обязан, если важные произведения искусства, картины, скульптуры, гобелены, древние тексты были спасены от ярости и опустошения войны. С выставкой «Arte Liberata. Шедевры, спасенные от войны. 1937-1947 гг.» кураторы Луиджи Галло и Рафаэлла Морселли, который продлится до 10 апреля 2023 года, реконструирует выдающуюся работу этих храбрых людей, которые часто, подвергаясь серьезным опасностям, сохраняли великие свидетельства нашего художественного наследия. И надо сказать, что грандиозная выставка Конюшен в свете военных событий на Украине и разрушений, причиненных русским вторжением, приобретает особое значение, не говоря уже о жутком.

Более 100 шедевров для захватывающей истории

На выставке представлено более ста шедевров, а также широкая документальная, фото- и звуковая панорама, собранная благодаря сотрудничеству не менее сорока музеев и институтов, для убедительного и захватывающего рассказа о драматическом моменте для нашей страны, но одинаково дальновидна и фундаментальна для нового гражданского сознания. Уникальная возможность впервые вместе в одном месте полюбоваться произведениями высочайшей художественной ценности, которые, к счастью, уцелели: от Данаи Тициано Вечеллио до Санта-Палации Джован Франческо Барбьери, известного как Иль Гверчино, со знаменитых портретов Алессандро Манцони Франческо Хайеса и Генриха VIII Ганса Гольбейна Младшего вплоть до многочисленных шедевров, хранящихся в Национальной галерее маршей в Урбино, таких как «Распятие» Луки Синьорелли, «Непорочное зачатие» Федерико Бароччи и «Мадонна Сенигаллийская» Пьеро делла Франческа.

«La túche, судьба или рок, которому древние греки подчиняли приключения богов и людей, — это существительное, которое лучше всего подходит для работ, собранных на этой выставке, — заявляет Рафаэлла Морселли. — Каждого из них могло бы уже не быть там, если бы кто-то Не получилось то или иное упаковать, спрятать, перевезти, сохранить. Сопротивление искусствоведов и историков в том, что было войной объектов, было ключом к определению судьбы итальянского наследия, находящегося в опасности во время Второй мировой войны. Эта выставка впервые объединяет воедино множество историй отдельных операторов, вдохновленных сильным гражданским сознанием, и превращает их уникальность в великий коллективный эпос страсти и преданности».

В центре выставочного проекта — дальновидные действия многих суперинтендантов и должностных лиц Управления изящных искусств — часто вынужденно уволенных после отказа присоединиться к Республике Сало — которые с помощью историков искусства и представителей иерархии Ватикана стали исполнителями великого дела по сохранению художественного и культурного наследия. Среди них Джулио Карло Арган, Пальма Букарелли, Эмилио Лаваньино, Винченцо Москини, Паскуале Ротонди, Фернанда Виттгенс, Ноэми Габриэлли, Альдо де Ринальдис, Бруно Молайоли, Франческо Арканджели, Джоле Бовио и Родольфо Сивьеро, секретный агент и будущий полномочный министр, отвечающий за реституции : люди, которые без оружия и с ограниченными средствами осознали угрозу, нависшую над произведениями искусства, перешли на передовую, чтобы избежать ее, осознали воспитательную, самобытную и общественную ценность искусства. к фигуре Паскуале Ротонди, в то время суперинтенданта маршей и директора Национальной галереи, расположенной в Палаццо Дукале в Урбино, который был среди главных героев того трудного момента. «Важно, — говорит Луиджи Галло, — чтобы истории главных героев о спасении нашего наследия ясно доходили до публики, подтверждая исключительную ценность работы, выполненной командой людей, веривших в этическую ценность искусства. , поскольку у него нет прошлого, мы были бы без будущего. Например, Паскуале Ротонди, исторический директор Палаццо Дукале, все в Марке помнят ясность его выбора, хладнокровие его поведения, глубину его культуры». 

Выставка разворачивается как история, начинающаяся с принудительного экспорта, чтобы удовлетворить жажду коллекционирования Адольфа Гитлера и Германа Геринга.

В этом контексте фашистские иерархи выступали за разрешение передачи важных произведений искусства, даже с ограничениями, такими как «Дискоболо Ланчеллотти» (запрещено с 1909 г.), римская копия знаменитой бронзы Мироне — среди выдающихся произведений выставки — или шедевры из коллекции Контини Бонакосси во Флоренции. 

Второе ядро ​​связано с темой перемещений и приютов произведений искусства в 1939 году, когда после вторжения Гитлера в Польшу министр образования Джузеппе Боттаи провел операции по обезвреживанию культурного наследия с последующей разработкой плана перемещения произведения искусства. Отсюда начинаются многие истории: отношения между итальянскими суперинтендантами и Ватиканом, приверженность отдельных чиновников инвентаризации и сокрытию культурных ценностей в Лацио, Тоскане, Неаполе, Эмилии и Северной Италии, фундаментальная приверженность женщин-кураторов, таких как Фернанда Виттгенс. , Пальма Букарелли, Ноэми Габриэлли, Джоле Бовио и др., а также налет на Еврейскую библиотеку в Риме. Третья и последняя ветвь — Завершение конфликта и реституции — учитывает миссии по восстановлению и охране произведений, украденных в конце войны. К итальянским официальным лицам присоединились люди из «Программы памятников, изящных искусств и архивов» (MFAA), целевой группы, состоящей из профессионалов искусства из тринадцати разных стран и организованной союзниками во время Второй мировой войны для защиты культурного наследия. и произведения искусства в зонах боевых действий.