Рука мастера была скрыта под 9 слоями красок. Один из Микеланджело Буонарроти, который в юности, прежде чем вылепить ватиканскую Пьету, известную во всем мире и хранящуюся в соборе Святого Петра, смоделировал другую работу с тем же сюжетом, бездыханным Христом на руках Богородицы. На этот раз не в мраморе, а в более глянцевый терракотовый, чем обычноили, который содержит глину и пыль каррарского мрамора.
Скульптура была найдена около двадцати лет назад и, чтобы вернуться к своему первоначальному виду, прошла через трехлетняя реставрацияпод редакцией Лореданы Ди Марцио.
Но как мы можем быть уверены, что автор действительно Микеланджело? История произведения и его кропотливый процесс атрибуции прослеживается в книге "Микеланджело и терракотовая Пьета. Исследования и документы / Вмешательства / Диагностика“, под редакцией Клаудио Крешентини, опубликованной Erreciemme и представленной в четверг в римской штаб-квартире Ассоциации Civita на площади Венеции.
Том, в котором, помимо работ куратора и реставратора, содержатся эссе ученых Роя Долинера, Томмазо Эмальди, Валентины Мартино и Патриции Нитти, исследует все аспекты в поддержку отцовства Микеланджело работы: иконографические, историко-документальные и диагностические элементы.
На самом деле, художественные качества скульптора и его анатомические знания сразу же натолкнули молодого Буонарроти на мысль, что он создал бы эту работу как подготовительный этюд для скульптуры, находящейся сейчас в соборе Святого Петра. “Терракотовая Пьета явно принадлежит маньеристам. а маньеризм берет пример с Микеланджело, - объясняет Крешентини. - Несколько элементов связывают эту скульптуру с Ватиканской Пьетой, например, платье Мадонны, которое становится тканью в которые завернуто тело Христово, или так называемые «маньеристский серпантин«в определении фигур».
И снова:Левые руки Марии, Иисуса и ангела пересекаются, — подчеркивает Рой Долинер, первый выдвинувший гипотезу о руке Буонарроти. подпись Микеланджело, который был левшой».
За эти годы появилось несколько решающие документы для присвоения: работа описана в многочисленных архивах, описях, рисунках и известных картинах. Эти тексты позволили реконструировать различные передачи права собственности на скульптуру, которая принадлежала семье Казали из Болоньи, а до этого помощнику Микеланджело Антонио Басоха, известному как «Француз».
«Мы нашли гору документов по истории этой статуи, — продолжает Долинер, — Это определенно самая задокументированная терракота эпохи Возрождения». Наконец, его голос прерывается эмоциями: «Я тронут мыслью о том, что внес свой вклад в добавление еще одной жемчужины к итальянскому художественному наследию».
