Сальватор Фелипе Хасинто Дали родился в г. Фигерас 11 мая 1984 года, место его детства, но и памяти. Он переехал сначала в Париж, затем в Соединенные Штаты и, наконец, в Порт-Льигат на побережье Коста-Брава, всегда в сопровождении своей жены Галы.
В 1961 году он решает вернуться в гости к любимому родному городу, здесь его усы-«усики» — как он сам их называл — задрожали при виде архитектурных остатков Муниципального театра, и, не моргнув глазом, решил он хотел построить здесь свой музей.
Прежде всего, я выдающийся театральный художник. Потом театр прямо напротив церкви, где меня крестили, наконец, в фойе этого театра я впервые выставила свои картины.
После нескольких переговоров с муниципалитетом Фигераса к делу подключилось и правительство Испании, чтобы предоставить художнику то, что он хотел.
Мастер пожертвовал коллекцию своих картин муниципалитету, а муниципалитет выплатил ему один миллион песет, которые вместе с еще тридцатью тремя миллионами от государства были использованы для восстановления театра и, таким образом, превращения его в музей. Чертежи нового здания сделал сам Дали, все по его экстравагантности.
Таким образом, 28 сентября 1974 года проект был готов к открытию. Восседая на золотом троне, держа в руке трость, принадлежавшую Саре Бернар, мастер сказал присутствующим гостям: «Я хотел бы, чтобы этот музей стал духовным центром Европы». На самом деле, его намерением было увидеть его как тренировочную площадку для воображения, которым он был особенно одарён, место, где можно было бы затронуть души и стимулировать разум в своего рода глубокой иронии интеллекта. Может быть?
Его противоречия были частью его существа, как серый геодезический купол на старом розоватом здании, голова поверх неправильного тела. Не будем говорить о больших страусиных яйцах, похожих на зубчатые стены замка. Никаких уродств, просто деталь, как "гвоздь" в петлице пиджака.
А если мы хотим потерять равновесие, просто остановимся и посмотрим на потолок Дворянской комнаты под названием "Ю Палу дель Вент«, настоящее изображение Дали, из живота которого вылезают перевернутые ящики, а Гала кружится в небе. Оба поднимаются навстречу ветру трамонтана (ветер, который дует над равниной Ампурдан вокруг Фигераса) с подношением монет. Все предельно ясно по смыслу, Дали отдает свой долг родине, также отдавая ей все свое состояние.
В музее не было никакого письменного путеводителя, потому что, по словам Дали, слова нужны только для того, чтобы запутать. Ведь способность вовлечь зрителя заключается в том, чтобы просто наблюдать за сложностью выставленных работ, которые в итоге становятся простыми хранителями декларируемого сюрреализма. На самом деле Дали словно хочет спросить каждого посетителя, где проходит граница между реальностью и иллюзией: «Совершенные оптические иллюзии, издевающиеся над реальностью».
Когда мастер был еще жив, он любил каждую неделю ходить в музей, проверяя, все ли на «неправильном» месте. Однажды он приказал убрать батареи и заменить их стопками кофейных ложек… или не брать плату за вход только в день Крещения Господня.
После его смерти и смерти Галы все их имущество, включая Башню Горгота, а также бесчисленное количество произведений искусства, стало частью Фонда Гала и Сальватора Дали.
Его театр – то есть музей – каждый день ставит разные ненаписанные комедии, где главные герои – произведения – меняются в зависимости от того, откуда на них смотрят, иногда настолько издеваясь, что зеркально отражают себя и узнают себя. Но самое удивительное, что в своем «Работе» ему действительно удалось определить духовность Европы, сложную, эксцентричную и подчас преувеличенную, до такой степени, что ее перестали понимать, как это происходит сегодня.
