मिलान में क्रिसमस: पलाज़ो मैरिनो में पेरुगिनो अतिथि

एल 'मागी की आराधना अंत में एक जटिल और आकर्षक काम है, जो उन सभी सुझावों को सारांशित करता है जो पिएत्रो प्रशिक्षण के वर्षों के दौरान खिलाने में सक्षम थे फ्लोरेंस वेरोकियो की कार्यशाला में, उनके साथ कंधे से कंधा मिलाकर, पुनर्जागरण कला के महानतम नायकों में से एक, डोमेनिको घेरालैंडियो से सैंड्रो बोथिकेली तक, लोरेंजो डी क्रेडी से लियोनार्डो दा विंची तक।

प्रदर्शनी द्वारा क्यूरेट किया गया है मार्को पियरिनीके निदेशक गैलरी नाज़ियोनल उम्ब्रिया का. हम उनके निबंध से उद्धृत करते हैं: "1796-1797 में जैक्स-पियरे टिनेट द्वारा पेरुगिया में किए गए पहले नेपोलियन की आवश्यकता से बच गए और 1812 में डोमिनिक-विवांट डेनॉन द्वारा अधिक पर्याप्त, मैगी की आराधना को उसी वर्ष में शामिल किया गया था। Agostino Tofanelli द्वारा संकलित सूची इसके नव स्थापित कैपिटोलिन संग्रहालय में प्रवाहित करने के लिए, जिसके वे क्यूरेटर थे। जनवरी 1814 में, पेरुगियंस के विरोध और मैयर के विरोध के बावजूद, पैनल - अन्य लोगों के साथ, महीनों के लिए खजाने में तैयार - रोम के लिए छोड़ दिया गया था, लेकिन फ्रांसीसी साम्राज्य के भाग्य की वर्षा के बाद इसे कभी भी प्रदर्शित नहीं किया गया था ; पोप की लौकिक शक्ति को फिर से स्थापित किया, पेंटिंग्स पेरुगिया में लौटने में सक्षम थीं, शहर द्वारा तुरंत दावा किया गया। सेराफिनो सेपी के अनुसार, जिन्होंने उस समय लिखा था, काम - "समुद्र को पार किया" - मई 1820 में एस मारिया नुओवा को स्थानांतरित कर दिया गया था; हालाँकि, हम जानते हैं कि उन्होंने बहुत छोटी और शुष्क यात्राएँ कीं! 1836 में कलाकार को समर्पित जीवनी में एंटोनियो मेज़ानोटे ने ड्राइंग की शुष्कता को दोहराने के अलावा, जो अब पेंटिंग पर महत्वपूर्ण साहित्य का एक शीर्ष बन गया है, ने अपनी खुद की गीतात्मक प्रेरणा को यह कहते हुए प्रेरित किया कि "यह पेंटिंग समग्र रूप से असामान्य जीवंतता के उन सुबहों को याद करते हैं जो एक बहुत स्पष्ट और सुंदर सूर्योदय की घोषणा करते हैं”; इसके बाद वह रूमोह्र की खोज के बारे में सबसे पहले इटालियंस के बीच एक खाता देता है, जिसे वह पूरी तरह से स्वीकार करता है: "यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि मागी के जुलूस को बनाने वाले एक आंकड़े में चित्रकार खुद को चित्रित करना पसंद करता है, जैसा कि देखा गया है साला डेल कंबियो में चित्र के समान चेहरे की विशेषताएं; और इसलिए हम भाग्यशाली हैं कि हमारे पास वन्नुची की एक वफादार छवि भी है, जैसा कि वह अपनी युवावस्था में था। 1863 में, एकीकरण के बाद के दमन के बाद, मागी की आराधना वन्नुची सिविक आर्ट गैलरी का हिस्सा बन गई (1879 में पलाज़ो देई प्रियोरी में अपने वर्तमान स्थान पर स्थानांतरित हो गई और फिर 1918 में उम्ब्रिया की राष्ट्रीय गैलरी बन गई)। हालाँकि, पैनल को नए और निश्चित स्थान पर शांति नहीं मिली, क्योंकि तब से, लेखकत्व पर एक बहस शुरू हुई, जिसने कैवलकैसेले और बेरेनसन (बाद में अपना विचार बदल दिया) जैसे विद्वानों को फियोरेंज़ो डी लोरेंजो को श्रेय देने के लिए प्रेरित किया; दशकों से अन्य प्रयास किए गए हैं, कम से कम 1994 में बहाली पूरी होने तक, उद्यम में पिएत्रो को बदलने या सहायता करने के लिए अलग-अलग हाथों का सुझाव देने के लिए। यहां तक ​​कि साठ के दशक के अंत और अगले दशक के बीच डेटिंग में भी काफी बदलाव आया है, हालांकि यहां प्रस्तावित कालक्रम में आम सहमति का विशाल बहुमत है।

मिलान के मेयर ने प्रदर्शनी प्रस्तुत की Giuseppe कमरा तक उपस्थिति di एंड्रिया रोमिज़ी, सिंधो di पेरूजा. प्रेस कॉन्फ्रेंस में, रोमिज़ी ने पेरुगिनो को एक "उद्यमी चित्रकार" के रूप में चित्रित किया, एक राय जिसे क्यूरेटर ने स्वीकार किया। "एंड्रिया रोमिज़ी सही थी। पेरुगिनो ने सभी से लिया और बहुत उत्सुक था। उसने अपनी आँखों से चोरी की ” पियरिनी ने बाद में कहा।

बस याद करने के लिए, पिछले साल, फिर से क्रिसमस प्रदर्शनी के अवसर पर, 100.00 आगंतुकों ने पलाज्जो मैरिनो में साला एलेसी को देखने के लिए भीड़ लगाई पवित्र बातचीत टिटियन द्वारा।

शायद मेयर साला ने आखिरकार कला के इस काम की शक्ति को अभिव्यक्त किया: "नवीनता की खोज करने वाले उन मागी की टकटकी साहस का निमंत्रण है, मनुष्य पर भरोसा करने के लिए, दुनिया की नियति को सर्वश्रेष्ठ करने की उसकी क्षमता में। ”