ईबुक की तरह पेपरबैक क्रांति
1939-1945: पल्प फिक्शन का जन्म
संयुक्त राज्य अमेरिका अकेले पूरे विश्व पुस्तक बाजार का एक चौथाई हिस्सा है। आबादी के 10 से 1 के अनुपात में उनका बाजार 6 गुना इतालवी है। यह इस देश में है कि सामग्री और वाणिज्यिक मॉडल दोनों के संदर्भ में मुख्य नवाचारों का परीक्षण किया जाता है और इसलिए उन्हें कहीं और से पहले लागू किया जाता है। प्रौद्योगिकी के साथ हर आर्थिक और यहां तक कि सामाजिक गतिविधि को बदलने और क्रांति लाने की प्रवृत्ति के साथ, संयुक्त राज्य में परीक्षण किए गए और विकसित किए गए मॉडल अन्य देशों और विभिन्न बाजारों में तेजी से फैलते हैं जिसके साथ एक वायरस फैलता है। यह विचार भ्रामक है कि कुछ वास्तविकताएँ इस संदूषण से बच सकती हैं।
इसलिए हमें लगता है कि इस बाजार में खुद को प्रकट करने वाले रुझानों का अध्ययन, समझ और फिर से काम करना किसी भी व्यक्ति के समय और संसाधनों के सबसे उपयोगी निवेशों में से एक है जिसका इस उद्योग से कोई संबंध है। इसके अलावा, सूचनाओं तक त्वरित पहुंच, अनुभवों को साझा करना और एक वैश्विक भाषा के रूप में अंग्रेजी की पुष्टि सभी स्थितियां हैं जो संयुक्त राज्य अमेरिका में सफलतापूर्वक अभ्यास किए गए मॉडलों के प्रसार को प्रोत्साहित करती हैं, जो ग्रह के अन्य क्षेत्रों में भी विभिन्न सांस्कृतिक क्षेत्रों में एक परिचालन मॉडल बन जाती हैं। परंपराओं।
यही कारण है कि हम इटालियन पाठकों को इस महत्वपूर्ण योगदान की पेशकश करना चाहते थे जो पेपरबैक के भाग्य का पुनर्निर्माण करता है, जिसका पथ 1940 से 1970 तक पेपरबैक द्वारा की गई क्रांति की तुलना में आज की ई-बुक्स की याद दिलाता है। नीचे हम अपनी पेशकश करते हैं। पल्प के बड़े पल के लेख के इलारिया अमूर्री द्वारा संपादित, पुनर्विक्रय और अनुकूलन के पहले भाग के पाठक। लुइस द्वारा "द न्यू यॉर्कर" द्वारा प्रकाशित एमिली ब्रोंटे ने मिकी स्पिलाने से कैसे मुलाकात की। मास-मार्केट पेपरबैक (यानी, मास मार्केट के लिए पेपरबैक) के जन्म और पुष्टि की इस कहानी में हमें उस क्रांति के साथ आश्चर्यजनक समानताएं मिलती हैं जो समकालीन पुस्तक उद्योग में नया प्रकाशन लागू कर रहा है। मैं नहीं जानता, तब जैसा कि अब यह केवल एक वितरण और तकनीकी क्रांति के बारे में था, बल्कि सामग्री के बारे में भी था।
खुश पढ़ने!
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1939 रॉबर्ट डी ग्रेफ की पॉकेट बुक्स 25 सेंट पर आई।
द्वितीय विश्व युद्ध से पहले, जब किताब खरीदने का एकमात्र तरीका घर छोड़ना था, तो किताबों की पर्याप्त दुकानें नहीं थीं। वे सभी बड़े शहरों में केंद्रित थे और उनमें से कई वास्तव में स्मारिका की दुकानें थीं जो छोटी मात्रा में बेचती थीं। वितरण इसलिए प्रकाशन गृहों के लिए बहुत समस्याजनक था, जो आमतौर पर डाक द्वारा किताबें भेजते थे या बुक क्लबों पर भरोसा करते थे, ग्राहकों को अपनी रीडिंग को पूरी तरह से यादृच्छिक और सहज तरीके से चुनने के लिए मजबूर करते थे।
उस समय, प्रकाशकों ने स्वयं पुस्तकों की तुलना में प्रचार पर अधिक ध्यान केंद्रित किया। प्रत्येक वर्ष वे कुछ शीर्षकों का चयन करते थे, उनका विज्ञापन करते थे और अधिक से अधिक बिक्री करने का प्रयास करते थे, फिर अगले वर्ष से शुरू करते थे। सबसे अधिक बिकने वाली पुस्तकों का पुनर्मुद्रण और पुनर्मुद्रण किया गया, लेकिन मुनाफा मामूली था, क्योंकि एक समय में केवल कुछ प्रतियां ही छपी थीं।
फिर, 19 जून, 1939 को रॉबर्ट डी ग्रेफ नाम के एक व्यक्ति ने पॉकेट बुक्स, पेपरबैक किताबों की पहली श्रृंखला बनाकर प्रकाशन जगत में क्रांति ला दी। मास-मार्केट पेपरबैक बहुत लोकप्रिय थे, कीमत और सामग्री दोनों में, और कुछ कहते हैं कि उन्होंने अमेरिकी संस्कृति को बदल दिया, जैसा कि पाउला राबिनोवित्ज़ ने अमेरिकी पल्प में सुझाव दिया है: कैसे पेपरबैक ने आधुनिकतावाद को मेन स्ट्रीट (प्रिंसटन यूनिवर्सिटी प्रेस द्वारा प्रकाशित) में लाया। पुस्तक कई अध्ययनों का संदर्भ देती है (जेनिस रेडवे और लॉरेंस रेनी जैसे अग्रदूतों के साथ-साथ इवान ब्रियर, ग्रेगरी बर्नहिसेल और लोरेन ग्लास जैसे विद्वानों के योगदान सहित) जो प्रदर्शित करते हैं कि XNUMX वीं शताब्दी का साहित्य उन परिवर्तनों से कितना प्रभावित हुआ है जो बाद में प्रकाशित हुए। पेपरबैक का आगमन।
पेंगुइन का जन्म होता है
हालाँकि, नए प्रारूप की शुरुआत का श्रेय डी ग्रेफ को नहीं, बल्कि पेंगुइन बुक्स के संस्थापक अंग्रेज एलन लेन को दिया जाना चाहिए।
टू-बिट कल्चर: द पेपरबैकिंग ऑफ अमेरिका ("द कल्चर ऑफ द डॉलर क्वार्टर") में केनेथ डेविस द्वारा बताई गई किंवदंती के अनुसार, पेपरबैक संस्करणों के इतिहास में एक दिलचस्प भ्रमण, जब लेन डेवॉन में थे तब उन्हें एक एपिफेनी मिली थी। स्टेशन, इंग्लैंड, जहां उन्होंने अगाथा क्रिस्टी और उनके पति के साथ सप्ताहांत बिताया। वह वापस लंदन की यात्रा पर पढ़ने के लिए कुछ खरीदना चाहता था लेकिन कुछ भी उपयुक्त नहीं मिला और इस तरह पेपरबैक का विचार आया। 1935 की गर्मियों में उन्होंने अगाथा क्रिस्टी द्वारा हेल्प, पॉयरो! सहित दस शीर्षकों के साथ पेंगुइन बुक्स खोली। शुरुआत से ही बिक्री अच्छी थी, क्योंकि किताबें सभी राष्ट्रमंडल देशों में वितरित की गई थीं, जो उस समय ग्रह और पुस्तक बाजार के एक बड़े हिस्से को कवर करती थीं। 30 जुलाई, 1935 को दस लाख पुस्तकों की बिक्री का मील का पत्थर खुद लेन को विस्मय से पार कर गया था।
निर्णायक नवाचार
हकीकत में, कार्डबोर्ड कवर (स्पष्ट होने के लिए कार्डबोर्ड नहीं) लगभग छपाई जितना पुराना है, वास्तव में उनका आविष्कार 1922वीं शताब्दी में किया गया था और फ्रांस में सदियों से उपयोग किया जाता रहा है, जैसा कि जॉयस के यूलिसिस के मामले में प्रकाशित हुआ था। XNUMX में पेरिस में पहली बार। संयुक्त राज्य अमेरिका में XNUMXवीं शताब्दी के दौरान कम से कम दो बार बड़े पैमाने पर पेपरबैक का प्रयोग किया गया था: पहली बार XNUMX के दशक में, अमेरिकन लाइब्रेरी ऑफ यूजफुल नॉलेज की श्रृंखला के साथ, फिर गृह युद्ध के बाद, जब अमेरिकी प्रकाशक , कॉपीराइट पर अंतरराष्ट्रीय प्रतिबंधों से मुक्त, उन्होंने सबसे प्रसिद्ध यूरोपीय उपन्यासों के पेपरबैक संस्करण प्रकाशित करना शुरू किया।
अपने पूर्ववर्तियों के विपरीत, लेन और डी ग्राफ ने न केवल पुस्तकों के प्रारूप को बदल दिया, बल्कि वितरण के तरीकों को भी बदल दिया। 1939 में, जिस वर्ष डी ग्रेफ ने पेपरबैक की शुरुआत की, संयुक्त राज्य अमेरिका में 180 मिलियन पुस्तकें मुद्रित की गईं। समस्या यह थी कि वहाँ सिर्फ 2800 किताबों की दुकानें थीं, लेकिन डी ग्रेफ ने महसूस किया कि वहाँ 7000 न्यूज़एजेंट, 18.000 टोबैकोनिस्ट, 58.000 फ़ार्मेसी और 62.000 रेस्तरां भी थे, ट्रेन और बस स्टेशनों की गिनती नहीं, सभी जगह जो विशेष रूप से पेपरबैक बेचने के लिए उपयुक्त थे।
इसलिए नई पुस्तकों को किसी भी प्रकार की दुकान में, साधारण अलमारियों पर प्रदर्शित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था, जहाँ आसानी से सुलभ किताबों की दुकानों के अभाव में, फार्मेसी में या ट्रेन लेने की प्रतीक्षा करते समय ग्राहक अपनी सुविधानुसार ब्राउज़ कर सकते थे।
बिक्री के बिंदुओं का विविधीकरण इतना जटिल नहीं था। किताबों की दुकानों के मुख्य आपूर्तिकर्ता थोक विक्रेताओं पर भरोसा करने के बजाय, डी ग्रेफ ने समाचार एजेंटों के साथ सहयोग करने का फैसला किया, जो हमेशा समाचार पत्रों और पत्रिकाओं के नवीनतम मुद्दों के साथ-साथ नई किताबें प्रदर्शित करते थे।
एक पेपरबैक की कीमत 25 सेंट होती है, जो कि एक डॉलर का एक चौथाई है, और ऐसा लगता है कि यह आंकड़ा डी ग्रेफ को एक टोल बूथ पर टोल का भुगतान करते समय हुआ: कोई भी इस तरह की सुविधा का विरोध नहीं कर सकता था! दूसरी ओर, पेंग्विन ने उन्हें सिक्सपेंस में बेच दिया, क्योंकि लेन के अनुसार उनकी कीमत सिगरेट के एक पैकेट से अधिक नहीं होनी चाहिए, जिससे ग्राहकों को अच्छी कीमत पर दिलचस्प और आकर्षक किताबें मिल सकें।
क्या आपको यहाँ अमेज़न के मूल्य निर्धारण के साथ कोई सादृश्य नहीं दिखता है कि ईबुक की कीमत 2,99 और 9,99 के बीच होनी चाहिए? मैं करता हूं।
डी ग्रैफ ने न्यू यॉर्क में सबवे न्यूज़स्टैंड और अन्य छोटी दुकानों में अपने विचार का परीक्षण किया और पुष्टि की गई कि वह सही रास्ते पर था जब एक ही दिन में एक टोबैकोनिस्ट एक सौ दस प्रतियां बेचने में कामयाब रहा। आठ हफ्तों के बाद, अगस्त के मध्य तक 325.000 प्रतियाँ पहले ही बिक चुकी थीं, जब वितरण पूरे पूर्वोत्तर संयुक्त राज्य अमेरिका में बढ़ा दिया गया था: एक नया बाजार उभर रहा था। इसी अवधि में, पेंगुइन के पहले अमेरिकी कार्यालय का उद्घाटन किया गया, जिसके बाद प्रतियोगिता के कई प्रतिपादक: एवन (1941), पॉपुलर लाइब्रेरी (1942), डेल (1943), बैंटम (1945) और युद्ध के बाद कई अन्य 1948 में न्यू अमेरिकन लाइब्रेरी (एनएएल) सहित आया, जिसने पेपरबैक श्रृंखला सिग्नेट और मेंटर, फिक्शन और नॉन-फिक्शन को क्रमशः प्रकाशित किया।
युद्ध और युद्ध के बाद: द पेपरबैक धमाका
पेपरबैक का युग आधिकारिक तौर पर शुरू हो गया था। पुस्तकों का ब्रह्मांड मजबूत विस्तार के दौर से गुजरा और यहां तक कि युद्ध भी नए प्रारूप की क्षमता को व्यक्त करने का एक अवसर साबित हुआ। पेपरबैक की सफलता से उत्साहित, पॉकेट और पेंगुइन ने क्लासिक्स की सशस्त्र सेवा संस्करण श्रृंखला के उत्पादन में सहयोग किया, डिस्पोजेबल पुस्तकों का प्रस्ताव दिया, कागज में कवर किया गया और पाठ को दो कॉलम में व्यवस्थित किया गया, इतना छोटा कि आसानी से एक की जेब में फिट हो सके। 'वर्दी। युद्ध के दौरान सेना में सेवा करने वाले 16 मिलियन पुरुषों और महिलाओं को संस्करणों को नि: शुल्क वितरित किया गया था, उन लोगों की गिनती नहीं की गई थी जो दो प्रकाशन गृहों ने अमेरिकी सेना को अलग-अलग प्रदान किए थे। पाउला रैबिनोवित्ज़ बताते हैं कि कैसे सशस्त्र सेवा संस्करणों ने 1180 शीर्षक प्रकाशित किए, 123.535.305 पुस्तकों का वितरण किया, जिसकी लागत सरकार को केवल छह सेंट प्रति प्रति से अधिक थी।
विदेशों में भेजे गए सैनिक, उत्साही पाठक होने के अलावा, पेपरबैक की सुविधा के भी अभ्यस्त हो गए थे और एक बार घर वापस आने के बाद वे उनके बिना नहीं रह सकते थे। परिणाम: 1947 में, युद्ध की समाप्ति के दो साल बाद, संयुक्त राज्य अमेरिका में 95 मिलियन पेपरबैक बेचे गए। संक्षेप में, नए मॉडल को उसी हद तक प्रकाशन में क्रांति लाने वाला कहा जा सकता है, जिस हद तक 45 आरपीएम विनाइल रिकॉर्ड ("एकल", 1949 में पेश किया गया) और रेडियो (1954 से बाजार में) ने कॉमेडी की तरह ही रिकॉर्डिंग उद्योग को बदल दिया। इंटरनेट द्वारा टेलीविजन और पत्रकारिता द्वारा बदल दिया गया है। सीधे शब्दों में कहें, तो किताबें आखिरकार लाखों लोगों तक सस्ती कीमतों पर पहुंच सकती हैं।
एक शगल के रूप में पढ़ना
सामान्य तौर पर साहित्य के प्रति लोगों का नजरिया भी बदला। डी ग्रेफ एक हाई स्कूल ड्रॉपआउट थे (जैसा कि लेन था, जिन्होंने सिर्फ सोलह साल की उम्र में स्कूल छोड़ दिया था) और एक उत्साही पाठक भी नहीं थे। "पॉकेट बुक्स के पेपरबैक विशेष रूप से समय और न्यू यॉर्कर्स की जरूरतों के साथ बनाए रखने के लिए डिज़ाइन किए गए हैं," उन्होंने कहा। उनके अनुसार, पढ़ने को एक शगल के रूप में नहीं समझा जाना चाहिए, जिसकी तुलना शास्त्रीय, परिष्कृत और अभिजात्य संगीत से नहीं की जानी चाहिए, बल्कि आइसक्रीम आधारित स्नैक के रूप में करना चाहिए, संक्षेप में, सभी को यह पसंद करना चाहिए। हर कोई कहानियों को पसंद करता है और इस अर्थ में पेपरबैक का फायदा उस समय आम जनता को संतुष्ट करने का था जब टेलीविजन ने अभी तक जगह नहीं ली थी।
पाउला राबिनोवित्ज़ का मानना है कि सांस्कृतिक विकास और गैर-प्रांतीयकरण के वाहन के रूप में जन-बाज़ार पेपरबैक कई मामलों में क्रांतिकारी था। फिर भी पारंपरिक प्रकाशन मूल रूप से पेपरबैक को निम्न-श्रेणी के वाणिज्यिक उत्पादों के रूप में देखते थे, जो लुगदी पत्रिकाओं और कॉमिक स्ट्रिप्स के साथ तुलना में प्रदर्शित होते थे। आलोचकों ने उनकी उपेक्षा की या खुद को उनके निम्न सांस्कृतिक स्तर और लगभग अनुपस्थित राजनीतिक प्रतिबद्धता की निंदा करने तक सीमित कर दिया, सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन करने वाले कई धार्मिक और नागरिक संगठनों का उल्लेख नहीं किया, जो विनियमन या दमन की मांग करते थे।
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वुथरिंग हाइट्स (जो पॉकेट बुक्स के साथ एक बड़ी सफलता थी) और शेक्सपियर की त्रासदी (जिसे डी ग्रेफ कीमत से कम बेच रहे थे) सहित पुनर्मुद्रण अपने आप में एक समस्या नहीं थे। मुद्दा यह है कि आर्थिक संस्करण में महान क्लासिक्स और समीक्षकों द्वारा प्रशंसित बेस्टसेलर के प्रसार ने संस्कृति को और अधिक लोकतांत्रिक बना दिया होगा, एक ऐसी आवश्यकता के जवाब में जो अमेरिकियों ने उपयोगी ज्ञान पुस्तकालय के दिनों से पहले ही व्यक्त की थी।
क्लासिक्स से परे, पल्प फिक्शन
क्लासिक्स के अलावा, नई किताबें हमेशा अलमारियों पर दिखाई देती हैं, मूल शीर्षक और आकर्षक कवर के साथ: हिच-हाइक हसी, जॉन बी थॉम्पसन और जैक वूर्डफोर्ड (बीकन) द्वारा, आई वेक अप स्क्रीमिंग, स्टीव फिशर (लोकप्रिय पुस्तकालय) द्वारा , स्कैंडल्स एट ए न्यूडिस्ट कॉलोनी, विलियम वेनीर (क्रॉयडन बुक्स) द्वारा, द डॉटर ऑफ फू मांचू, सैक्स रोमर (एवन) द्वारा (उपशीर्षक: "वह जिसने शक्ति और प्रेम के नाम पर एक दुष्ट साजिश रची")।
रहस्यों की भी कोई कमी नहीं थी, जैसे कि एर्ले स्टेनली गार्डनर द्वारा पेरी मेसन श्रृंखला (पॉकेट बुक्स की एक और बड़ी सफलता), जिसने एक निंदक और क्रूर जासूस के कारनामों को लगातार दोहराया। रेमंड चैंडलर और डेशिएल हैमेट द्वारा अपराध की कहानियां प्रकाशित की गईं, साथ ही रिचर्ड एलिंगटन (पॉकेट) द्वारा एग्जिट फॉर ए डेम, पीटर राबे (गोल्ड मेडल बुक्स) द्वारा बेनी मसल्स, हेनरी केन (डेल) द्वारा एक शव के लिए रिपोर्ट प्रकाशित की गईं। , और फ्लेचर फ्लोरा (एवन) द्वारा उसे नर्क में छोड़ दो। विशेष रूप से, सिग्नेट के साथ 1948 में प्रकाशित मिकी स्पिलाने की जूरी ("मैं तुम्हें मार डालूंगा") की लाखों प्रतियां बिकीं, जिसने जासूस माइक हैमर के कारनामों से पूरे अमेरिका को मोहित कर दिया।
प्रकाशकों ने इस तरह की कहानी को उच्च-स्तरीय साहित्य के रूप में पेश करने की कोशिश नहीं की, लेकिन "पल्प फिक्शन" शब्द में, वयस्कों के लिए कॉमिक्स के समान हल्की किताबें पेश कीं। जैसा कि पाउला रैबिनोविट्ज़ ने ठीक ही देखा है, पेपरबैक की दुनिया में एमिली ब्रोंटे को मिकी स्पिलाने से अलग करना कठिन था और वास्तव में उसी वर्ष आई विल किल यू कम आउट सिग्नेट ने जेम्स जॉयस, विलियम फॉल्कनर थॉमस वोल्फ और आर्थर कोएस्लर के कार्यों को फिर से छापा। प्रकाशकों ने क्लासिक्स को ट्रैश से अलग करने का कोई प्रयास नहीं किया - इसके बजाय, उन्होंने ब्रेव न्यू वर्ल्ड और यंग होल्डन जैसी किताबों के कवर उन्हीं कलाकारों से लिए, जिन्होंने स्ट्रैंगलर के सेरेनेड और द केस ऑफ द केयरलेस किटन को किया था।
सांस्कृतिक स्तर को कम रखने के लिए सबसे दृढ़ संकल्पित प्रकाशक एवन बुक्स ने अपनी पेपरबैक श्रृंखला के लोगो के रूप में शेक्सपियर के एक चित्र का उपयोग किया, यहां तक कि बाहरी बैंड पर घोषणा की कि "लाखों पाठकों के लिए यह ब्रांड उच्च साहित्यिक का पर्याय है। गुणवत्ता", जैसा कि इरविंग शुलमैन द्वारा द एंबॉय ड्यूक्स के मामले में है। पुस्तक, जो इसके उपशीर्षक के अनुसार "विद्रोही ब्रुकलिन युवाओं के बारे में एक उपन्यास" थी, में एक लड़के और लड़की को कवर पर घास पर जोश से गले लगाते हुए दिखाया गया था, और सबसे बड़ी सनसनी पैदा करने वाले लुगदी में से एक था। किसी भी मामले में, शेक्सपियर को आपत्ति करने का कोई मौका नहीं था।
लुगदी साहित्य का "नागरिक वजन" और इसके परिणाम
एक अच्छे अंग्रेजी शिक्षक के रूप में, पाउला राबिनोवित्ज़ असंगतता और अनिर्णय से बहुत नाराज हैं, फिर भी पेपरबैक के युद्ध के बाद के क्षेत्र में व्याप्त अराजकता को समझना बहुत मुश्किल है। नेटिव सोन ("फियर"), इनविजिबल मैन ("द इनविजिबल मैन") और द स्ट्रीट को एक ही शेल्फ पर ढूंढना आसान था, जिसमें किस मी, डेडली ("डेडली किस") रखा गया था, हालांकि यह प्रवृत्ति पुष्टि करने के लिए पर्याप्त नहीं है रैबिनोविट्स की थीसिस जिसके अनुसार:
एक मानक प्रारूप का उपयोग करते हुए और आम तौर पर लुगदी-शैली के कवर बनाने के लिए, न्यू अमेरिकन लाइब्रेरी ने न केवल स्पिलाने को, बल्कि काले और साम्यवादी लेखकों को भी जगह दी, युद्ध के बाद की अवधि में मानवाधिकारों के सवाल का परिचय दिया। ऐसा प्रतीत होता है कि एनएएल ने नस्लीय अलगाव के खिलाफ लड़ाई में योगदान दिया है (ब्राउन वी। बोर्ड ऑफ एजुकेशन ऑफ टोपेका रूलिंग द्वारा ताज पहनाया गया), श्वेत सर्वहारा वर्ग की व्यापक श्रेणी को मॉन्टगोमरी में सार्वजनिक परिवहन से जुड़े विरोधों की समझ बनाने और रीडिंग का प्रस्ताव देने में मदद करता है कि उन्होंने एपिसोड का वर्णन किया विभिन्न जातियों के लोगों के बीच घनिष्ठता।
वास्तव में, यह अत्यधिक संभावना नहीं है कि यह एनएएल का असली इरादा था - गोरों और अश्वेतों के बीच यौन संबंधों का उल्लेख नहीं करना, जिसे स्पिलाने निश्चित रूप से प्रोत्साहित करने का इरादा नहीं रखते थे (वही उदासीनता आरक्षित थी, इसके अलावा, समलैंगिकता के विषय के लिए)।
हालांकि, रैबिनोविट्ज़ यह कहने में पूरी तरह से गलत नहीं है कि XNUMX के दशक में संयुक्त राज्य अमेरिका में फैले सामाजिक-राजनीतिक उदारीकरण में पेपरबैक का एक निश्चित वजन था, लेकिन इस अर्थ में कि उन्होंने इसे बाधित किया। सबसे कठिन लुगदी की बिक्री, नस्लीय रूढ़िवादिता और सेक्सिस्ट अश्लीलता से भरपूर, अन्य कमोबेश प्रसिद्ध लेखकों से कहीं अधिक थी। जो निश्चित है वह यह है कि पेपरबैक ने XNUMXवीं शताब्दी के साहित्य पर एक अमिट छाप छोड़ी है, क्योंकि उन्होंने इस क्षेत्र के भीतर काफी अशांति के कारक का प्रतिनिधित्व किया है, जो पारंपरिक प्रकाशन को कमजोर करता है और इसलिए प्रेस से संबंधित संपूर्ण कानून।
क्या ईबुक के बारे में भी ऐसा नहीं कहा जा सकता है? जरूर आप कर सकते हो!
