एक अनन्य फ्लोरेंस में प्राचीन वस्तुओं के अंतर्राष्ट्रीय द्विवार्षिक में मिलानी एंटीक डीलर कार्लो ओरसी की प्रदर्शनी में बेर्निनी का बस्ट नायक के बीच होगा। यह की प्रतिमा है शहरी आठवीं बर्बेरिनी, रोम 1658 (कांस्य 101,5×78) फ्लोरेंस में कोर्सिनी संग्रह से।
शायद सत्रहवीं शताब्दी के किसी भी संरक्षक-कलाकार संबंध (फ्रांसिस हास्केल द्वारा केंद्रित एक प्रसिद्ध आलोचनात्मक श्रेणी को संदर्भित करने के लिए) ने संगमरमर और कांस्य में इतने सारे बस्ट को जन्म नहीं दिया है, जैसे कि जियान लोरेंजो बर्निनी को अर्बन VIII से जोड़ा, और यह आश्चर्य की बात है कि कैसे महान रोमन बैरोक कलाकार की दो आत्मकथाएँ उन उत्कृष्ट कृतियों पर अधिक ध्यान नहीं देती हैं।
डोमेनिको बर्निनी की रिपोर्ट है कि:
[...] उसी समय पोप संगमरमर और धातु में उनसे अपना चित्र चाहते थे, जिनमें से उन्हें कई अन्य बनाना पड़ा.1
संगमरमर और कांस्य में दो बस्ट, लगभग निश्चित रूप से वही थे जिनका उल्लेख गिरोलामो टेटी ने अपने ग्रन्थ में किया था एडीज बारबेरीनी (1642)2 बदले में आज पलाज्जो बारबेरिनी में एक और वेटिकन लाइब्रेरी में एक के साथ पहचाने जाने योग्य है। फ़िलिप्पो बालदिनुची ने अर्बन VIII के बर्निनी के चित्रों का बिल्कुल भी उल्लेख नहीं किया है, लेकिन उनकी जीवनी के परिशिष्ट के रूप में प्रकाशित कलाकार के कार्यों की सूची में, 1675 के आसपास की एक सूची के आधार पर लेखक को पियर फ़िलिपो बर्निनी द्वारा उपलब्ध कराया गया था,3 उल्लेख कर रहे हैं:
पोप अर्बन VIII के दो
एक जैसा पर उससे अधिक
अधिक धातु.4
पहले दो स्पष्ट रूप से एक ही आविष्कार के दो संस्करण थे, जबकि "उसी के अन्य" का एक अलग रूप होना चाहिए था: इसलिए, बाल्डिनुची ने, तीसरे उदाहरण के संबंध में, लगभग अप्रभेद्य, पहले दो की सुपरइम्पोज़ेबिलिटी को स्पष्ट रूप से दोहराया।5 पहले आविष्कार का दूसरा ऑटोग्राफ वाला संस्करण अब ओटावा में कनाडा की नेशनल गैलरी में बस्ट होना था;6 जबकि तीसरा मार्बल बस्ट वह हो सकता था, जो अन्य दो के विपरीत मोज़ेट्टा और स्टोल के साथ पोंटिफ को दर्शाता है, जो आज भी पलाज़ो बारबेरिनी में है।7 और यह उस आविष्कार से ठीक था कि अन्य कांस्य कास्टिंग बारी-बारी से प्राप्त होंगे, जिसमें यहां प्रश्न भी शामिल है।
कॉर्सिनी संग्रह (ऊंचाई 101,5 सेमी, चौड़ाई लगभग 78 सेमी) से अर्बन VIII की कांस्य प्रतिमा कॉर्बेल और छोटी मधुमक्खी में सोने का पानी चढ़ा हुआ दिखाई देती है, जो बारबेरिनी के लिए एक हेराल्डिक संकेत है, जो उस पर हावी है; संलयन की गुणवत्ता, हालांकि हर विवरण में सावधानीपूर्वक ठंडा नहीं है, फिर भी बहुत उल्लेखनीय है और मूर्तिकला एक टेराकोटा की अभिव्यंजक शक्ति को बरकरार रखती है। ब्रॉन्ज में भी मामूली रंगीन मॉडुलन को बाहर लाने के उद्देश्य से एक स्प्रेज़ेटुरा के साथ आयोजित किया गया, बस्ट वर्णनात्मक सूक्ष्मताओं को मिलाता है जैसे कि आंखों के नीचे छोटी नसें एक सारांश में प्रदान किए गए विवरण के साथ लेकिन बहुत प्रभावी तरीके जैसे भौहें, बमुश्किल स्केच की गई , या मोज़ेटा और कैमौरो की फर सीमा, लगभग प्रभावशाली तरीके से इलाज की जाती है।
यह चित्र फ्लोरेंस में कॉर्सिनी राजकुमारों के साथ पाया गया है, जहां यह 1835वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में अन्ना बारबेरिनी और टॉमासो कॉर्सिनी (1919-1858) की शादी के बाद XNUMX में मनाया गया था, हालांकि यह इंगित करना संभव नहीं है ठीक उसी क्षण जब काम ने रोम छोड़ दिया (XNUMX के दशक में बारबेरिनी कोर्सिनी के वंशानुगत मुद्दे अभी तक पूरी तरह से बंद नहीं हुए थे)। वॉन पास्टर द्वारा पहली बार रिपोर्ट की गई पोप का इतिहास,8 बस्ट ने बर्नीनी के अध्ययन में महत्वपूर्ण ध्यान आकर्षित नहीं किया है। वैलेंटिनो मार्टिनेली के लिए, यह लौवर में कांस्य प्रतिमा की केवल एक "औसत दर्जे की प्रतिकृति" थी9 और रुडोल्फ विटकोवर ने इसे वर्गीकृत किया, साथ में रोम में सांता मारिया डि मोंटे सैंटो की एक प्लास्टर कॉपी के माध्यम से खोया और जाना जाता है, "लौवर बस्ट के अनुरूप बर्नीनी के मॉडल से डाली जाती है।"10बाद में एंटोनियो बारबेरिनी द्वारा 1655 और 1656 के बीच मूर्तिकार से अनुरोध किया गया था और बाद में फ्रांस के राजा को दान कर दिया गया था। 11 नवंबर 1655 के एक पत्र में, कार्डिनल ने जियान लोरेंजो को लिखा "कृपया [...] मुझे सेरेनिसीमा मेमोरिया डी उरबानो के दूसरे प्रमुख को मर्ज करने दें" (बर्बरिनी से मूर्तिकार को पत्र, पहले से ही सैंड्रिना बांदेरा बिस्टोलेटी द्वारा रिपोर्ट किया गया था) 1999, ऐनी लिस डेस्मास द्वारा लिप्यंतरित किया गया था, और पहली बार इसकी संपूर्णता में प्रकाशित किया गया था, और 2009 में टॉमासो मोंटानारी द्वारा टिप्पणी की गई थी)।11 कार्डिनल ने पूछा कि शहरी आठवीं के "अन्य प्रमुख" को कास्ट किया जाए, और मार्च 1656 के दूसरे पत्र में उन्होंने फिर से काम का उल्लेख किया: "मैं अभी भी चाहता हूं कि यह पोप की पवित्र स्मृति के सिर के दूसरे कास्टिंग के लिए तैयार हो शहरी।")12 कॉर्सिनी संग्रह में जो कांस्य आया, वह वास्तव में उन दो फ्यूजनों में से एक था, जबकि दूसरे को आज लौवर में नमूने के साथ पहचाना जाना है।
जुलाई 1658 में, "जैकोमो एरमन एबनिस्ता [...] के पक्ष में बर्नीनी द्वारा दिए गए भुगतान से संबंधित दो ब्रॉन्ज चालान और एबोनी के लिए हिज एमिनेंस मिस्टर किंग कार्ड के सेवक के लिए बनाए गए स्केबेलो के लिए होना चाहिए। एंटोनियो। बारबेरिनी... इसके ऊपर एक आधी कांस्य प्रतिमा रखने के लिए जो ग्लो.मे के पुतले का प्रतिनिधित्व करती है। डी अर्बानो 8.ओ।"13 1671 में तैयार किए गए कैंपो देई फियोरी के पास पलाज़ो ऐ गिउबोनारी में कार्डिनल एंटोनियो बारबेरिनी की संपत्ति की सूची में, इसलिए हमें उनके स्कैनेलाटो एबोनी के साथ शहरी VIII की हैप्पी मेमोरी के एक पोर्ट्रेट के हेड एंड बस्ट और मेटल पेडुशियो मिलते हैं। स्टूल, तीन मेटल रिलीफ बी के साथ... नाइट बर्निनो का हाथ।"14मर्लिन एरोनबर्ग लैविन ने अनुमान लगाया कि यह 1692 में पलाज़ो एले क्वाट्रो फोंटेन में ऑडियंस के पहले कमरे में मौजूद एक ही बस्ट था, "अ पोर्ट्रेट ऑफ़ अर्बन VIII: धातु में सोने के धातु में अपने पैर के साथ धातु में एक छोटी धातु मधुमक्खी के साथ स्कैनेलैटो ईबोनी के अपने आसन के साथ मध्य, और बस्ट में आधार के नीचे तीन छोटे सोने का पानी चढ़ा धातु मधुमक्खियों के साथ सोने का पानी चढ़ा हुआ"15. कॉर्बेल में छोटी मधुमक्खी की उपस्थिति इस बात की पुष्टि करती प्रतीत होती है कि यह अब कॉर्सिनियों द्वारा रखा गया कांस्य है क्योंकि इसे लौवर में अब एक के साथ पहचाना नहीं जा सकता है, जिसे 1672 की शुरुआत में पेरिस में प्रलेखित किया गया था; यह विवरण ब्लेनहेम के आज के संस्करण में भी नहीं मिलता है।16
मोंटानारी ने देखा है कि 1671 की उसी सूची में, जहां अर्बन VIII के बर्निनी द्वारा अपने आबनूस स्टूल के साथ एक कांस्य बस्ट का पहली बार उल्लेख किया गया है, एक अन्य धातु "शहरी VIII के Fe Ma का पोर्ट्रेट" भी दिखाई देता है (स्पष्ट रूप से संदर्भित नहीं) बर्निनी, और अन्य की तुलना में 50 स्कुडी होने का अनुमान है, जो कि कीमती स्टूल के साथ, एक अच्छे 260 स्कुडी पर आंका गया था)। यह दूसरा नमूना "विग्नेस" में संरक्षित किया गया था, हालांकि, जैसा कि मोंटानारी द्वारा रेखांकित किया गया था, अन्य महत्वपूर्ण टुकड़े पाए गए थे, यानी के दो संस्करण कार्लो बारबेरिनी की प्रतिमा (फ्रांसेस्को मोची द्वारा हस्ताक्षरित एक, सूची में इस तरह के रूप में मान्यता प्राप्त है, अब रोम के संग्रहालय में; दूसरा शायद एक प्रतिकृति, अब एक निजी संग्रह में: और अनुमान क्रमशः 200 और 60 स्कुडी थे) और भी एंटोनियो बारबेरिनी की प्रतिमा, मोची द्वारा भी (लेकिन इन्वेंट्री, जिसमें 150 स्कुडी का अनुमान भी दर्ज किया गया था, ने इसे निर्दिष्ट नहीं किया, शायद इसलिए कि यह पिछले एक के समान ही विशेषता को निहित करता है) आज कला के टोलेडो संग्रहालय में।17
कार्डिनल एंटोनियो (मोंटानारी 1672, पीपी। 2009-6) की मृत्यु के तुरंत बाद, 8 में लुई XIV को उपहार के रूप में फ्रांस भेजा गया कांस्य दोनों में से निश्चित रूप से स्थापित करना संभव नहीं है।18. 1684 के शाही संग्रह की सूची में, वास्तव में, वह बस्ट तीन धातु मधुमक्खियों से सुसज्जित एक आबनूस स्टूल पर लगाया गया था, ठीक उसी तरह जैसे 1658 में खुद बर्निनी ने आदेश दिया था,19 लेकिन यह पहले से ही खुद को शेष नमूने के रूप में देख चुका है
रोम में, दिनांक 1692 में, इसका भी बहुत समान आधार था: यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि एक दूसरा संस्करण बनाया गया था, ताकि दोनों कांसे, पूरी तरह से समान, समान कीमती के आधार के साथ प्रदान किए गए। 1692 की सूची में उल्लिखित कांस्य की पहचान तब की जा सकती है, जब निकोडेमस टेसिन ने 1687 में रोम में अपने प्रवास के दौरान पलाज्जो एली क्वात्रो फोंटेन ("नाइट्स एंड प्रीलेट्स के ऑडियंस हॉल") में केवल कुछ साल पहले देखा था। -1688 : "वोम कैव: बर्नीनी... ब्रोंट्ज़ में अर्बन VIII।"20 आश्चर्य की बात नहीं है, मूर्ति को पोंटिफ के भाई, कार्लो बारबेरिनी के पूर्वोक्त संगमरमर की प्रतिमा के बगल में रखा गया था, माना जाता है कि यह स्वेड के जियान लोरेंजो थे, लेकिन वास्तव में मोची थे। 1671 की सूची में दो टुकड़ों द्वारा प्राप्त पर्याप्त भिन्न अनुमानों के बावजूद, लौवर और कॉर्सिनी की प्रतिमाओं की घटनाएं व्यावहारिक रूप से अध्यारोपित हैं, और दूसरी ओर 1658-1659 के दो पत्र स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करते हैं कि कैसे दोनों को सीधे आदेश दिया गया था कार्डिनल एंटोनियो द्वारा जियान लोरेंजो को।
1658 में बर्नीनी के आदेश से निष्पादित पेडस्टल की परिस्थिति हमें यह सोचने के लिए प्रेरित कर सकती है कि मूर्ति भी इसी क्षण की है। बहरहाल, इसमें कोई संदेह नहीं है कि इस रचना के मॉडल को 1630 के आसपास जियान लोरेंजो द्वारा बनाए गए पोंटिफ के चित्रों से जोड़ा गया होगा। अभी भी 1681 में, बर्नीनी के घर में, पोंटिफ की दो टेराकोटा प्रतिमाएं रखी गई थीं, जिनमें से एक को सामान्य रूप से याद किया जाता था। अन्य वर्णित: "पोप अर्बन आठवें का एक चित्र, जो उसके बस्ट के साथ पकी हुई मिट्टी से बना है, और पैर सोने का पानी चढ़ा हुआ है।"21. शायद इनमें से एक सटीक रूप से वह मॉडल था जिससे बर्नीनी वर्षों से विभिन्न कांस्य संस्करण बनाने में सक्षम थे। पोंटिफ के चेहरे की तुलना वेटिकन लाइब्रेरी में पहले से वर्णित बस्ट से की जा सकती है (शायद 1632 के दस्तावेज़ से जुड़ा हुआ है)22 और पोर्फिरी बस्ट के साथ, उसी वर्ष से।23 दूसरी ओर, बस्ट की संरचना, स्टोल द्वारा सजाए गए मोज़ेटा के साथ, पलाज़ो बारबेरिनी में आज के संगमरमर से जुड़ी हुई है, हालांकि समय-समय पर इसे फिर से शुरू किए बिना।24 मोंटानारी के अनुसार, हालांकि, यह प्रतिमा बाद में (और ऑटोग्राफ नहीं) होगी, अलेक्जेंडर VII के चित्रों से फिर से जुड़कर बर्निनी द्वारा भी निष्पादित की जाएगी।25 दूसरे शब्दों में, यह उस पोर्ट्रेट फॉर्मूले का नवीनीकरण होता, जिसे जियान लोरेंजो ने XNUMX के दशक में विशेष रूप से अर्बन VIII के लिए विस्तृत किया था, जिसे नए समय में अपडेट किया गया था। यदि भौतिक रूप से पलाज्जो बार्बेरिनी बस्ट पूरी तरह से मास्टर के हाथ से नहीं हो सकता है, तो नया आविष्कार समान रूप से असाधारण और सफल था, जो पहले से ही चौथे या छठे दशक में सिद्ध हुआ था, लेकिन किसी भी मामले में बर्नीनी के निर्देशन में। हमेशा की तरह उनके निर्देशन में, जैसा कि ऊपर उद्धृत पत्रों द्वारा स्पष्ट रूप से प्रमाणित किया गया है, कार्डिनल एंटोनियो द्वारा कमीशन किए गए उन दो कांस्यों का संलयन, उनके संभावित मॉडल, पलाज़ो बारबेरिनी में संगमरमर के नमूने से, शायद बेहतर, गुणवत्ता में किया गया था।
संदर्भ
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प्रदर्शनियां
लॉस एंजिल्स, जे पॉल गेट्टी संग्रहालय, बेर्निनी और बैरोक पोर्ट्रेट मूर्तिकला का जन्म, 2008, पृ. 138-141; ओटावा, कनाडा की राष्ट्रीय गैलरी, बेर्निनी और बैरोक पोर्ट्रेट मूर्तिकला का जन्म, 2008-09, बिल्ली। नहीं। 2.6, पीपी। 138-141; फ्लोरेंस, बार्गेलो राष्ट्रीय संग्रहालय, लिविंग मार्बल्स: जियान लोरेंजो बर्निनी और बारोक पोर्ट्रेट का जन्म, 2009, बिल्ली। नहीं। 13, पीपी। 260-263; मिलान, सोथबी, सोथबी की इटालिया पचासवीं वर्षगांठ, प्रदर्शनी, 11-20 दिसंबर 2018।
इसके अलावा, कार्लो ओर्सी स्टैंड में अन्य महत्वपूर्ण कार्य हैं: डोमेनिको द्वारा एक पेंटिंग धुआँ (सिएना, 1486 - 1551) "युवा सेंट जॉन बैपटिस्ट के साथ पवित्र परिवार"पैनल पर तेल (86.2 x 75 सेमी); जॉन द बैपटिस्ट की एक पेंटिंग मोरोनी (अल्बिनो, सी. 1521-79/80)"फर-लाइन वाले कोट और ब्लैक सीए में एक जेंटलमैन का पोर्ट्रेटपी, कैनवास पर तेल (65 x 55 सेमी); मैक्सीमिलियन की एक मूर्ति सैनिकों बेंजी (मोंटेवरची, 1656 – 1740)”Bacchus (बार्गेलो में जैकोपो सैनसोविनो द्वारा एक मूर्तिकला के बाद” कांस्य 33.4 सेमी ऊँचा
