माराडोना के मिथक के समय 80 के दशक में नेपल्स में पाओलो सोरेंटिनो की एक आत्मकथात्मक झलक। यह नियति निर्देशक द्वारा अपने नवीनतम काम में बताई गई कहानी है "यह भगवान का हाथ था” जो उनकी युवावस्था के दो महत्वपूर्ण क्षणों को एक साथ जोड़ता है: भाग्य जिसने उन्हें उस त्रासदी से बचाया जिसने उनके दो माता-पिता को मारा और अर्जेंटीना के महान फुटबॉलर के लिए जुनून जिसने फुटबॉल के विश्व कप में इंग्लैंड के खिलाफ उस लक्ष्य के लिए इतिहास भी बनाया। 1986.
सोरेंटिनो निश्चित रूप से आसपास के सर्वश्रेष्ठ इतालवी निर्देशकों में से एक हैं और वह भी उन लोगों के उस समूह से संबंधित हैं जिनके पास कैमरे के साथ शिक्षित हाथ और आंख है। फिल्म एक बहुत लंबे सीक्वेंस शॉट के साथ शुरू होती है जो ऊपर से समुद्र से देखे गए नेपल्स के मनोरम दृश्य को दिखाता है और इन छवियों के साथ वह तुरंत अपना "ट्रेडमार्क" हम पर डालता है, जैसा कि पुरस्कार विजेता के साथ पहले ही आंशिक रूप से हो चुका है। ला ग्रैंडे बेल्ज़ज़ा और रोम के कल्पनाशील विचार। उसी क्षण से, उनकी कहानी के मुख्य सूत्र प्रकट होते हैं तीन महान श्रद्धांजलि: उनके परिवार, उनके शहर और सिनेमा के लिए। उनके माता-पिता, पारिवारिक मित्र, रिश्तेदार और परिचित हैं मानवता का एक अभूतपूर्व भंडार बहुआयामी और बहुआयामी जो केवल स्पष्ट रूप से "नियपोलिटन" है कि यह कैसे एक अत्यधिक कैरिकेचर, मज़ेदार तरीके से प्रतिनिधित्व करना चाहता है, डी फिलिप्पो और टोटो के एक चुटकी के साथ, जबकि काफी हद तक सार्वभौमिक, या बल्कि, इसके साथ सभी इतालवी दोष और गुण, इसके हास्य और त्रासदियों के साथ।
कहानी फैबिट्टो (युवा नायक का नाम) के किशोरावस्था के वर्षों पर केंद्रित है और उसके पहले और बाद में उस त्रासदी का अनुसरण करती है जिसने उसके माता-पिता को मारा। इन दो पलों में हम सिनेमा की दुनिया में उनके भविष्य को पढ़ते हैं जो नेपल्स में नहीं हो सकता है लेकिन रोम में जहां वह "एक कहानी बताने" की कोशिश करने जा रहे हैं क्योंकि चरित्र/निर्देशक कैपुआनो उन्हें अंतिम दृश्यों में से एक में बताते हैं जो शायद सबसे अधिक है तीव्र और विचारोत्तेजक।
परिवार के फोटो एलबम से, जहां इसके इतिहास के मौलिक पात्र दिखाई देते हैं (मंच पर एक उत्कृष्ट कलाकारों द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया है, जिसमें सदाबहार कलाकार भी शामिल हैं) टोनी Servillo, अभी भी सुंदर है लुइसा रानिएरी और अच्छा बदमाश फ़िलिपो स्कॉटी) हम जल्दी से दूसरे स्तर पर जाते हैं: वेसुवियस की ढलानों पर शहर पूरी तरह से फुटबॉल उन्माद, अर्जेंटीना चैंपियन के आगमन की प्रतीक्षा कर रहा है। यह एक अच्छी तरह से करने वाला, सुसंस्कृत, समृद्ध और कीमती, अंधविश्वासी और शरारती शहर, कुलीन और बुर्जुआ है, जैसे ही इसे एक रोमांटिक विशेषता के साथ चित्रित किया जाता है, सिगरेट तस्कर के चित्र के साथ चित्रित किया जाता है, जो एक अपतटीय मोटरबोट का सपना देखता है जो कहता है " sciuff ..sciuff .." और प्रसिद्ध चौक पर कैप्री की रात की यात्रा करने के लिए जाता है। सभी "पड़ोस" और उपनगरों से दूर और चिया रिवेरा, पॉसिलिपो पहाड़ी या वोमेरो के बहुत करीब हैं, जहां सोरेंटिनो का जन्म हुआ था।
I से कहानी के स्तर लगातार मिश्रित होते रहते हैं और निर्देशक के पैंथियन के सुझाव और संदर्भ फलते-फूलते हैं: उनकी "फेलिनियन" सिनेमैटोग्राफिक संस्कृति की छाप जमीन पर बर्बाद हुए बड़े झूमर के पहले शॉट के साथ तुरंत स्पष्ट हो जाती है, फिर पारिवारिक जीवन के टुकड़े परिवार के विला में दोपहर के भोजन के साथ नीपोलिटन कॉमेडी का "तरीका" और सुंदर सोरेंटाइन गोइटर के साथ समुद्र में तैरना, जबकि पृष्ठभूमि में हम सैन पाओलो स्टेडियम (अब माराडोना) के कोलाहल और अंत में उस्ताद का सीधा संदर्भ सुनते हैं जिसे अवश्य ही अतिरिक्त (पात्रों की एक अद्भुत गैलरी) का चयन करने के लिए "नेपल्स जाएं"। सब कुछ आकर्षण के बवंडर में बहता है जो हमेशा मार्मिक नहीं होता है और जो हमेशा नेपल्स की सुंदरता के साथ न्याय नहीं करता है जैसा कि निर्देशक ने रोम पर अपनी फिल्म के साथ किया था। संवाद, पाठ, पटकथा शायद ही कभी नोट लेने के लायक होते हैं और एक साधारण कैप्शन की तरह अधिक दिखाई देते हैं जो फिल्म के विशिष्ट और विशिष्ट तत्वों की तुलना में पात्रों का समर्थन करते हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि फिल्म निर्देशक कैपुआनो के साथ उक्त संवाद के साथ समाप्त होती है जो उसे एक कहानी का प्रस्ताव देने के लिए उकसाता है और सोरेंटिनो बताता है कि वह क्या कर सकता है और शायद उसे: उसका अतीत, उसका शहर और उसका पेशा। वह और अधिक नहीं कर सकता और शायद वह नहीं करना चाहता।
अब हम "फिल्म से परे फिल्म" पर आते हैं और कुछ विचार प्रस्तावित करते हैं। सबसे पहले, वह जो इतालवी सिनेमा के स्वास्थ्य की स्थिति से संबंधित है। मौसम की इस झलक में हम पहले ही नन्नी मोरेटी, कार्लो वेरडोन और अब पाओलो सोरेंटिनो जैसे तीन महान नायकों को उनके साथ जूझते हुए देख चुके हैं। आत्मकथाएं. कोई हमेशा कह सकता है कि सब कुछ ठीक है: यह अभी भी एक दिलचस्प "शैली" है, लेकिन शायद महान सिनेमैटोग्राफिक शो के लिए कुछ और चाहिए और इसके हकदार हैं, कुछ ऐसा जो आविष्कार, निर्माण, कल्पना या नई भाषाओं की खोज, अभिव्यंजक नियम और मात्रा भी हो सकता है 'अन्य, इसके बजाय यह हमेशा होता है पीछे मुड़कर देखने को विवश, परिवार के चांदी के बर्तनों को चमकाने के लिए, जो कि, हालांकि कीमती है, अभी भी धूल-धूसरित है और दराजों में बंद है।
हम इसे पहले ही दूसरी बार लिख चुके हैं: यह हैआपकी नाभि की प्रशंसा करने का शाश्वत प्रलोभन, किसी के गौरवशाली और प्राचीन अतीत में डूबने के लिए। दूसरी ओर, जब इतालवी सिनेमा एक पारंपरिक शैली में अपना हाथ आजमाने की कोशिश करता है जो थ्रिलर के रूप में सफलता के लिए निश्चित है (यानी हाल ही की तरह एक नकली) सिल्वियो सोल्दिनी द्वारा 3/19) बिना तुक या कारण के कहानी में फंस जाता है। और फिर भी, और यह एक बाद का महत्वपूर्ण विचार है, जैसा कि इस क्षण में कभी भी अंतरराष्ट्रीय परिदृश्य पर नहीं होता है, सिनेमाघरों में सफलता के क्षेत्र में नहीं, जनता के साथ जो टिकट का भुगतान करती है, लेकिन बड़े पैमाने पर वैश्विक वितरण पर स्ट्रीमिंग प्लेटफॉर्म, की नेटफ्लिक्स विशेष रूप से कहाँ यह भगवान का हाथ था 15 दिसंबर से वितरण किया जाएगा। क्या आप जानते हैं कि वेब प्लेटफॉर्म द्वारा वितरित दुनिया में सबसे ज्यादा देखी जाने वाली गैर-अंग्रेजी इतालवी फिल्म कौन सी है? यारा2010 में मारे गए बर्गामो की लड़की की नाटकीय कहानी का क्रॉनिकल, मार्को टुल्लियो गियोर्डाना द्वारा निर्देशित। हम दुनिया भर के लाखों लोगों के "दर्शकों" के बारे में बात कर रहे हैं। यह एक ऐसा विषय है जो आगे के अध्ययन के योग्य है।
अंत में, यह ध्यान देने योग्य है कि की नवीनतम श्रृंखला Gomorra, एक और महान "वैश्विक" टेलीविजन और सिनेमैटोग्राफिक सफलता। एक और नेपल्स बताया जाता है, अन्य पात्रों, अन्य तस्वीरों, अन्य कहानियों, एक और सिनेमा के साथ। हालाँकि, सोरेंटिनो की यह फिल्म ऑस्कर के लिए नामांकित है और निश्चित रूप से प्रवेश की लागत के लायक है।
