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दो मध्यवर्गीय, धनी और खुशहाल परिवार अचानक खुद को दुर्भाग्य और हिंसा के बवंडर में पाते हैं। यह साजिश है डबल संदेह, बेल्जियन ओलिवियर मैसेट-डिपासे द्वारा निर्देशित, इतालवी सिनेमा के साथ-साथ अपने देश के सिनेमा में एक लगभग अज्ञात नाम जिसके बारे में हमारे पास विशेष रूप से सफल शीर्षकों और लेखकों की स्मृति नहीं है। इस मामले में, हमें अपना विचार बदलना होगा: यह एक बहुत ही उच्च गुणवत्ता वाली फिल्म है जो शायद ही कभी देखने को मिलती है। स्क्रिप्ट से लेकर एक्टिंग तक सब कुछ परफेक्ट है।
कहानी इस हद तक विश्वसनीय है कि यह सवाल उठता है कि क्या इसे कितनी देर तक सच्ची घटनाओं से लिया गया है अपने "सामान्य" नाटक में प्रकट होता है. वास्तव में, अप्रत्याशित स्थितियाँ उत्पन्न हो सकती हैं जो व्यक्तियों के बीच भयावह संघर्षों को ट्रिगर कर सकती हैं, भले ही वे स्पष्ट रूप से एक-दूसरे के बहुत करीब हों। इन परिस्थितियों में व्यक्ति के व्यक्तित्व की गहराइयों से कुछ ऐसा निकल सकता है जिसकी कभी किसी ने कल्पना भी नहीं की होगी। यह, शायद, फिल्म का असली प्लॉट है।
हम मिलते हैं उत्तरी यूरोप के एक गुमनाम शहर में, एक ऐसी अवधि में जिसे 70 के दशक में देखा जा सकता है, दो जोड़ीदार और आस-पास के जुड़वाँ घरों से बने एक विला में जहाँ दो बहुत ही समान परिवार रहते हैं। दोनों परिवारों में एक बेटा है और दुर्भाग्य उनमें से एक के साथ होगा। उस क्षण से घटनाओं का एक क्रम सामने आता है जो अंतिम त्रासदी की ओर ले जाएगा, जो निश्चित रूप से, हम आपको प्रकट नहीं करेंगे। यह सब एक संदेह के साथ शुरू होता है, इस संदेह के साथ कि घटनाएँ आकस्मिक नहीं हैं, लेकिन कम से कम एक अप्रत्यक्ष जिम्मेदारी है।
यह है एक जटिल और परिष्कृत मनोवैज्ञानिक थ्रिलर, हिंसक और निर्मम, जहाँ यह अनुमान लगाना बिल्कुल भी आसान नहीं है कि कौन सा पक्ष अच्छा है और कहाँ बुरा है और नायक में कौन अच्छा है और कौन बुरा है। कहानी चिंता और तनाव के चरम पर पहुंचती है जो कोई विराम नहीं छोड़ती है। हर कोई सही जगह पर है (अत्यधिक सक्षम अभिनेता, विशेष रूप से दो बहुत अच्छी महिला पात्र: वीरले बेटेन्स और ऐनी कोसेन्स) और कथा का समय पूरी तरह से सुसंगत है। यहां तक कि छवियों को पूर्णता की सीमा तक माना जाता है और जब वे स्क्रीन पर स्क्रॉल करते हैं तो हमें आश्चर्य होता है कि एक काल्पनिक कहानी होने के बावजूद, इसे इतनी अच्छी तरह से परिभाषित समय, 70 के दशक में क्यों रखा गया और इसे इतनी सटीकता के साथ प्रस्तुत किया गया।
परिणाम आश्चर्यजनक है और यह स्पष्ट है कि यह फिल्म क्यों है अंतर्राष्ट्रीय परिदृश्य पर इतना ध्यान देने योग्य है (टोरंटो फिल्म फेस्टिवल में 2018 में रिलीज़)। अंत इसकी विश्वसनीयता के बारे में इतना अधिक सवाल नहीं छोड़ता है, जो टिकाऊ भी है, बल्कि कड़वाहट की भावना के बारे में है जिसकी व्याख्या करना मुश्किल है।
गुणवत्ता वाले शीर्षकों की कमी के एक सिनेमाई क्षण में (चलो राष्ट्रीय उत्पादन की अनुपस्थिति को भी जोड़ दें) यह फिल्म बहुत ध्यान देने योग्य है। हम अत्यधिक तुलना नहीं करना चाहेंगे लेकिन इस शैली के मास्टर के बारे में सोचना मुश्किल नहीं है: अल्फ्रेड हिचकॉक. हम एक ऐसी फिल्म शैली के बारे में बात कर रहे हैं जिसे बनाना आसान नहीं है, लेकिन सौभाग्य से हमारे लिए, कभी-कभी कोई सफल होता है।
