चियारा कैसरिन: "तो हमने कैनोवा के घोड़े की खोज की"

एंड्रिया पल्लदियो द्वारा डिजाइन किए गए "ओल्ड ब्रिज" के शहर में गर्मियों की दोपहर की खामोशी में और लोम्बार्ड के तहत पहली भूमि, एज़ेलिनी परिवार के फ्रेंकिश प्रभुत्व और फिर 1404 से इसके गिरने तक सेरेनिसीमा की सरकार, हम इसके निदेशक से मिलते हैं। प्रतिष्ठित संग्रहालय नागरिक शास्त्र: क्लेयर कैसरिन।

जब आप पहुंचें बेसानो डेल ग्रेप्पा इसमें इतिहास के एक स्तरीकरण को समझना मुश्किल नहीं है जो बहुत अच्छी तरह से सह-अस्तित्व में है, लगभग इसे गतिहीन बनाने के लिए और उस आकर्षण के साथ जो विभिन्न संघर्षों को छिपाते हुए अब हमेशा के लिए शांत हो गया है।

के मठ पारित करने के बाद म्यूजियो सिविको चियारा कैसरिन, के निदेशक संग्रहालय शहर के और इसके साथ काम के साथ सभी संग्रह एंटोनियो कैनोवा, जैकोपो बैसानो और बेटे, गिआम्बतिस्ता टाईपोलो, गिआम्बतिस्ता पियाज़ेटा से लेकर एलेसेंड्रो मैग्नास्को, ग्वारिएंटो, लोंगी और आर्टेमिसिया जेंटिल्स्की तक। लेकिन यह इतिहास और संस्कृति के इस महत्वपूर्ण स्रोत का संग्रह, संरक्षण, सुरक्षा और प्रदर्शन का केवल एक हिस्सा है।

मैं चियारा को लंबे समय से जानता हूं और उस अनौपचारिकता के कारण जो हमें एकजुट करती है, हम पहले मशीन से एक कॉफी और आंतरिक उद्यान में यादों के कुछ पल साझा करते हैं और फिर उसके स्टूडियो तक जाते हैं जहां प्राचीन और समकालीन पेंटिंग और अठारहवीं- सदी की साज-सज्जा इस मंदिर के संरक्षक के रूप में कार्य करती है।

दो साल पहले इस संग्रहालय को निर्देशित करने से पहले, चियारा के पास एक लंबा और महत्वपूर्ण अनुभव था लेकिन हमेशा एक बहुत ही समकालीन दृष्टि और दृष्टिकोण के साथ जो मुझे नागरिक संग्रहालयों का "सबसे कम उम्र का" निदेशक कहता है।

निदेशक, क्या आप हमें इस बारे में कुछ बता सकते हैं कि वे कौन से मूलभूत तत्व हैं जो आपके व्यवसाय की विशेषता हैं?

मेरी पेशेवर गतिविधि हमेशा अनुसंधान और प्रशिक्षण से पहले होती है। समकालीन कला और निबंधों, लेखों और कैटलॉग के प्रकाशन से संबंधित म्यूज़ियोलॉजिकल और म्यूज़ियोग्राफिक क्षेत्रों में मेरी रुचि उस गतिविधि के लिए मौलिक है जिसे मैं अपनी डिग्री और शोध डॉक्टरेट प्राप्त करने के बाद से कर रहा हूँ। यह मेरा विशेष इरादा है कि मैं उन तरीकों की जांच करना जारी रखूं जिसमें सबसे हालिया भाषाओं के माध्यम से सभी समय की कला को बढ़ाया जा सकता है, उन विषयों को गहरा करना जो संग्रहालय प्रबंधन को इसके साथ-साथ विरासत के संरक्षण, संरक्षण और वृद्धि के कई रूपों से संबंधित करते हैं। नई तकनीकों पर लगातार अपडेट। मेरा पेशेवर लक्ष्य केवल भविष्य की पीढ़ियों को ऐतिहासिक और कलात्मक विरासत वापस देना नहीं है जैसा कि हमें विरासत में मिला है, बल्कि इसे बेहतर, उन्नत और अध्ययन के साथ समृद्ध, अद्यतन और व्यापक जनता के लिए सुलभ बनाना है क्योंकि संग्रहालय एक कंटेनर नहीं है लेकिन विकास और निरंतर सांस्कृतिक उत्पादन की प्रक्रिया के रूप में समझा जाना चाहिए।

आप किस दिशा-निर्देश का पालन कर रहे हैं?

सबसे पहले, शहर के संग्रहालय, संग्रह, अभिलेखागार और इसे अद्वितीय बनाने वाली हर चीज की विशेषताओं को बढ़ाएं। इसलिए, उन कार्यक्रमों के साथ-साथ जो स्थायी यात्रा कार्यक्रमों में पहले से ही प्रदर्शित हेरिटेज को हाइलाइट करते हैं, अगले साल हम बड़े और सनसनीखेज रेमोंडिनी संग्रह के भीतर अल्ब्रेक्ट ड्यूरर और उनके पलाज्जो स्टर्म संग्रहालय में मौजूद उनके उत्कीर्णन को समर्पित एक प्रदर्शनी पेश करेंगे। अल्ब्रेक्ट ड्यूरर द्वारा उत्कीर्णन की संख्या के लिए जो संग्रहालय रखता है, एक अच्छा 215, हम वियना में अल्बर्टिना संग्रहालय के बाद दूसरे स्थान पर हैं। प्रमुख प्रदर्शनियों के साथ-साथ हमारी सभी साइटों में लगातार प्रोग्रामिंग होती है, पलाज़ो बोनागुरो से लेकर चिसेटा डेल'एंजेलो तक, लेकिन उन सभी में एक बहुत ही विशिष्ट रेखा है। हम कला से संगीत तक कार्यक्रमों की मेजबानी करते हैं, मैं समकालीन को एक महत्वपूर्ण भूमिका देना पसंद करता हूं जो मुझे लगता है कि नई पीढ़ियों को करीब लाने के लिए उपयोगी है।

सपना या हकीकत, आज कौन सी चीज आपके दिल के सबसे करीब है?

जब मैं 2016 में यहां पहुंचा और ठीक 1 अगस्त को, संग्रहालय का एक कर्मचारी जो 40 साल से यहां काम कर रहा था, सेवानिवृत्त होने वाला था और उसने मुझे उस दिशा में संग्रहालय की सभी वास्तविकताओं को दिखाने की पेशकश की, जिसे मैं लेने वाला था। हम पलाज्जो बोनागुरो गए जहां मैंने कुछ खुले लकड़ी के बक्से देखे, मैं यह जानने के लिए उत्सुक था कि उनके अंदर क्या रखा गया था, और इसलिए उन्होंने मुझे बताया कि 1968 में संग्रहालयों के तत्कालीन निदेशक ने मंत्रिस्तरीय निकायों को 'विघटन' का प्रस्ताव दिया था। ' एक बड़े चाक के टुकड़ों में। लेकिन मूल काम, जिसे दस्तावेज़ीकरण और तस्वीरों से देखा जा सकता है, एक तुच्छ मूर्तिकार का परीक्षण नहीं था, बल्कि यह एंटोनियो कैनोवा का एक अनूठा काम था। यह खबर मुझे तुरंत असाधारण लगी और मैंने हर ऐतिहासिक और कलात्मक विवरण में इसका और अध्ययन करने का फैसला किया। सभी दस्तावेज (पूरे इटली और विदेशों में) लेने के बाद और पुष्टि करने के बाद कि काम कैनोवा द्वारा किया गया था, मुझे ऐसे निबंध मिले जिनमें यह दावा किया गया था कि प्लास्टर का काम एक स्मारक के लिए प्रारंभिक मॉडल था, जिसका उद्देश्य फर्डिनेंडो I के लिए पियाज़ा डेल प्लेबिस्किटो के लिए था। नेपल्स में। अपनी पढ़ाई जारी रखते हुए और अंशों के अवलोकन को परिष्कृत करते हुए, इस बात ने मुझे विश्वास नहीं दिलाया, शहर के बड़े वर्ग में कैनोवा के लिए जिम्मेदार कांस्य घोड़े की अयाल समान नहीं थी, न ही पूंछ थी। इसने हमें जांच जारी रखने के लिए प्रेरित किया, सबसे अधिक संभावना है कि यह दूसरा घोड़ा हो। हम केवल नवीनतम विशिष्टताओं की प्रतीक्षा कर रहे हैं तब हम निर्णय ले पाएंगे। अब हमारे पास उपलब्ध नई तकनीकों के साथ और स्कैन से प्लास्टर के टुकड़ों के विभिन्न आकारों को खींचकर, हम बड़े मॉडल को त्रि-आयामी रूप में फिर से बनाने में सक्षम होंगे और इसके बाद हमें स्मारकीय कांस्य (चार और चार) बनाने की अनुमति मिलेगी। आधा मीटर गुणा पांच) और शायद उन संरक्षकों की मदद से जो परियोजना में भाग लेना चाहते हैं, इसे उस शहर में रखें जहां उनकी यादें रखी गई हैं।