8 दिसंबर, 2013 को यह समाप्त हो गया रॉयल अकादमी लंदन में "ऑस्ट्रेलिया" प्रदर्शनी, जिसमें से एक चयन के साथ 200 से अधिक कार्य, पूर्व अंग्रेजी मातृभूमि में इस देश का सबसे बड़ा कलाकारों का समूह था।
के सहयोग से आयोजित प्रदर्शनी ऑस्ट्रेलिया की राष्ट्रीय गैलरी, प्रतिनिधित्व करने वाले कलाकारों की जीवनी संबंधी चौड़ाई और कार्यों की विषम टाइपोलॉजी (तेल चित्रों से लेकर वीडियो तक) के कारण एक बड़ा समूह खड़ा हो गया है क्यूरेटर: कैथलीन सोरियानो, प्रदर्शनियों के निदेशक, रॉयल कला अकादमी; रॉन रेडफोर्ड, ऑस्ट्रेलिया की नेशनल गैलरी, कैनबरा के निदेशक; और ऐनी ग्रे, ऑस्ट्रेलिया की राष्ट्रीय गैलरी, कैनबरा में ऑस्ट्रेलियाई कला के प्रमुख।
रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स, अपने हिस्से के लिए, अपने हॉल में इस तरह की विविध प्रदर्शनी का स्वागत करने के लिए खुद को अच्छी तरह से उधार देता है जिसने इतने सारे दरवाजे खोल दिए हैं दुनिया की सबसे दूर की पहुंच से कला. इसकी प्रभावशाली वास्तुकला, और इसका और भी प्रभावशाली इतिहास जो 1764 में शुरू होता है, जल्द ही आगंतुक को घेर लेता है - अगर वह अपने कई रंगों और शोरों के साथ, पिकाडिली सर्कस की अराजकता को दूर करने का प्रबंधन करता है - इस जगह में एक आँखों के लिए और आत्मा के लिए आराम करो.
वास्तुकार नॉर्मन फोस्टर द्वारा 1991 के नवीनीकरण के साथ, जो ब्रिटिश संग्रहालय के बाद के विशाल बहाली की आशा करता है, रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स ने वास्तुकला में प्राचीन और समकालीन के बीच अच्छे सामंजस्य के उदाहरणों के बीच सभी सम्मान का स्थान हासिल किया है। प्राकृतिक प्रकाश जो कार्यों को प्रकाशित करता है, उपयुक्त रूप से परिरक्षित, सैकलर विंग में संरक्षित मूर्तियों और बेस-रिलीफ तक पहुंचने का सबसे अच्छा तरीका है, जिसमें प्रसिद्ध भी शामिल है। टोंडो डोनी माइकल एंजेलो द्वारा।
लेकिन आइए उस प्रदर्शनी पर आते हैं जो पुराने बर्लिंगटन हाउस के स्थानों में प्रकट हुई थी।
प्रेस विज्ञप्ति के कीवर्ड हैं "पेसगियो"और"आदिवासी"जो हमें पहले से ही एक प्रत्याशा देता है गर्म मुद्दा कि क्यूरेटर का सामना करना पड़ा, और समझ में आता है। सात मिलियन वर्ग किलोमीटर से अधिक के साथ, ऑस्ट्रेलिया दुनिया का छठा सबसे बड़ा देश है, बड़े पैमाने पर रेगिस्तानी क्षेत्रों से आच्छादित होने के बावजूद।
का काम शॉन ग्लैडवेल (1972), 2007 के मुंडी मुंडी के लिए दृष्टिकोण, राजमार्ग की सफेद रेखा द्वारा परिभाषित इस असीम स्थान को स्पष्ट रूप से दिखाई देता है जो रेगिस्तान को दो भागों में काटता है, मोटरसाइकिल चालक की खुली बाहों से संतुलित होता है जो परिभाषित करता है, इस बार क्षैतिज रूप से, विस्तार उसे दिखाई देने वाली दुनिया की। इस और अन्य कार्यों में सर्फर्स, साइकिल चालकों और स्टंटमैन के शरीर का उपयोग करते हुए, ग्लैडवेल विभिन्न प्रकार की स्थानिकता की दृश्य रणनीतियों की जांच करता है, जब तक कि कोई इसमें डूब न जाए।
यहां आप कलाकार को इस और अन्य कार्यों के बारे में बात करते हुए सुन सकते हैं.
शॉन ग्लैडवेल, एप्रोच टू मुंडी मुंडी, 2007. मैडडस्टमैक्सिमवीएस एचडी/डीवीडी सीरीज से, 16:9, कलर, साइलेंट, 8'37'', "ऑस्ट्रेलिया" प्रदर्शनी, रॉयल एकेडमी ऑफ आर्ट्स में। फोटो © बेनेडिक्ट जॉनसन
मरुस्थल ऑस्ट्रेलिया को उतनी ही विशेषता देता है जितनी आदिवासी संस्कृति को। आदिवासी कलाकारों में सर्वाधिक प्रसिद्ध (कई कलाकार स्वयं होते हुए भी ऐसे हो गए हैं) है एमिली केम कुंवरेय (1910-1996) असीमित देश-महाद्वीप के उत्तर में एलिस स्प्रिंग्स से 250 किलोमीटर उत्तर में यूटोपिया के समुदाय में पैदा हुए। स्वदेशी अनुष्ठान त्योहारों के अवसर पर बनाई गई ड्राइंग के विशिष्ट बैटिक पर पेंटिंग करने की शुरुआत, एमिली ने पारंपरिक लोगों से स्वतंत्र विषयों और डिजाइनों को विकसित किया, धीरे-धीरे बाटिक समर्थन को छोड़ दिया और खुद को केवल 80 के आसपास कैनवास पर पेंटिंग के लिए समर्पित कर दिया, एक देरी जो रोक नहीं पाई वह अपने स्वदेशी समुदाय के सबसे लोकप्रिय कलाकारों में से एक बन गई। यह अनुमान लगाया गया है कि सिर्फ आठ वर्षों की कलात्मक गतिविधि में (एमिली ने 1977 तक खुद को भेड़ पालन के लिए समर्पित कर दिया था) उसने 3000 से अधिक काम किए, लगभग एक दिन में एक काम!
अक्षरों को लिखने के समान अतिव्यापी डॉट्स और रेखाओं से बनी उनकी अचूक विशेषता उनके विशाल कैनवस को डिजाइन की सजावटी शैलीगत विशेषताओं से बाहर ले जाती है, जो काम को अपना जीवन देती है, हालांकि उत्तरी गोलार्ध में पैदा हुई आंखों के लिए जगह बनाना मुश्किल है।
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