"Que Sera, Sera», la chanson du film d'Hitchcock « L'Homme qui en savait trop » a connu un immense succès auprès beaucoup de couvertures précieuses. Mais la ballade appartient à Doris Day qui en a fait une interprétation unique.
Nous avons besoin d'une chanson
Quand en 1956 Alfred Hitchcock a décidé d’adapter son thriller de 1934 »L'homme qui en savait trop», Paramount, le studio qui a produit le film, souhaitait qu'il y ait une chanson dans la bande originale.
Le maître des sensations fortes, qui ne savait pas quoi faire au départ, s'est vu proposer une solution parfaite par les paroliers Ray Evans et Jay Livingston.
"Que Sera, Sera (Quoi qu'il en soit, sera)» avait un joli rythme de valse et un refrain accrocheur. Et Hitchcock, de son côté, a réussi à l’insérer magistralement dans l’intrigue du film.
En soi, la chanson est un invitation à l'acceptation et à la sérénité face à l'incertitude de l'avenir et aux questions que les gens se posent tout au long de leur vie.
Le rôle central de la musique
Comme on le sait, l'intrigue de "L'Homme qui en savait trop" tourne autour du enlèvement du jeune Hank, qui se déroule lors de vacances à Marrakech avec les deux parents, Ben McKenna, un médecin incarné par James Stewart, et Jo, une ancienne chanteuse incarnée par Doris Day.
La musique joue un rôle central dans le film, presque décisif. Quelque chose que seul Hitchcock pouvait faire.
Le réalisateur, en plus de s'appuyer sur la bande originale, a demandé à Bernard Herrmann qui avait déjà fait la musique de « Vertige », « Psycho et « Les Oiseaux », pour accompagner une longue séquence silencieuse d'un grand impact, se déroulant à l'Albert Hall de Londres avec l'interprétation de la « Storm Cloud Cantate » d'Arthur Benjamin dirigée par Herrmann lui-même.
Et puis il y a la célèbre chanson de Doris Day : «Que Sera, Sera» qui prend un double sens dans le film. ET chanté à son fils Hank dans deux scènes clés. Il exprime d’abord l’affection maternelle et devient ensuite un moyen crucial pour résoudre une situation dangereuse.
Livingston et Evans ont remporté l'Oscar de la meilleure chanson en 1957, leur troisième reconnaissance après « Buttons and Bows » pour le film « Paleface » de 1948 (le morceau est chanté par Bob Hope) et « Mona Lisa » pour le film « The Spy on the Lake » de 1950 (la chanson est restée célèbre couverture di Nat King Cole).
Même si Doris Day n'était pas enthousiasmée au début, sa version studio, avec Frank De Vol et son orchestre, est devenu populaire dans le monde entier. En effet, son interprétation des paroles fatalistes de la chanson est inégalée.
Un mélange linguistique
Le titre, un mélange un peu bizarre d'espagnol et d'italien, s'est inspiré du film « La comtesse aux pieds nus » de 1954 réalisé par Joseph L. Mankiewicz et interprété par Ava Gardner, Humphrey Bogart e Edmond O'Brien.
Ava Gardner, la protagoniste du film, épouse un Italien dont la devise familiale est « Le Che sera, sera ». Livingston, inspiré par le nom, a écrit la phrase dans un cahier dans le noir, probablement de manière incorrecte.
Quand ils ont écrit la chanson pour Hitchcock, Evans a ajusté les mots notés par Livingston pour que ça sonne mieux. le titre le plus international, puisque l'espagnol est plus largement parlé que l'italien. En fait, l’expression ressemble plus au portugais « O que sera, sera » qu’au bizarre Spanglish inventé par Evans.
Quoi qu’il en soit, « ce qui sera sera » est un concept très ancien qui remonte même au stoïcisme.
Des reprises dans tous les genres musicaux
En 1973, Sly et la pierre de la famille « Que Sera, Sera » entièrement réinterprété avec une version funk incluse sur l'album « Fresh ». Le fils de Doris Day, Terry Melcher, producteur de disques de CBS et impliqué dans l'affaire Charles Manson, a joué la chanson à Sly Stone. Il en tomba amoureux et le transforma en une pièce gospel avec un groove sauvage. Pendant que sa sœur Rose chante les couplets, Sly improvise sur le refrain comme s'il tombait dans une sorte de transe.
La version de Sly est devenue un point de départ pour de nombreux autres artistes, de houx cole a Corinne Bailey Rae, qui en a fait de véritables réinterprétations.
Le pianiste de jazz Laurence Hobgood a ralenti le rythme et créé une version plus intimiste, tandis que d'autres artistes comme Normie Rowe et les Playboys e Bria Skonberg ils ont proposé plus de versions dansées.
Paul McCartney a produit une version pour Mary Hopkin avec Ringo Starr à la batterie, mais le chanteur n'était pas enthousiasmé par ce morceau et, en fait, il n'est jamais sorti officiellement.
Il existe également des versions plus amusantes, comme celles pourOktoberfest et d'autres plus rock comme la version de Johnny Thunders.
Dans les films
Avec son titre exotique et son style musical incomparable du XXe siècle, « Que Sera, Sera » est souvent choisi pour les bandes originales de films qui nécessitent un impact émotionnel immédiat, une note ironique ou une chanson à retenir et à fredonner.
Des versions d'artistes tels que Syd Paille et Sly Stone ont fait partie de la bande originale de la comédie noire comme «Des éclats de folie» (Heathers, 1989).
Martini Rose a créé une réinterprétation à la Nino Rota du thriller comique »Betty Amour» (Nurse Betty, 2000), où Renée Zellweger incarne un personnage qui n'est pas sans rappeler Doris Day elle-même.
La Série télévisée « De » (2022, Amazon Prime) a choisi une version des Pixies pour son sombre générique d'ouverture, déformant complètement la chanson et omettant le couplet central. Cette réinterprétation rappelle le style de Leonard Cohen, avec une voix récitée à mi-chemin entre le parler et le chant qui contraste avec un chœur angélique.
Jusqu'à l'hymne du football
Dans le monde réel, « Que Sera, Sera » a transcendé les frontières du cinéma et est même devenu un véritable film. hymne du football.
Allez les fans qui chantent des chants comme "Nous allons à Wem-ber-ley» (ou autres destinations) jusqu'aux réinterprétations les plus expérimentales, la chanson ne cesse de se réinventer, faisant preuve d'une polyvalence surprenante.
Malgré les nombreuses versions existantes, opératique, acoustique, électro, le lien avec Doris Day reste indissoluble, faisant de son interprétation une performance intemporelle.
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Adapté de John Walters, Que Sera, Sera — la chanson d'un film d'Hitchcock appartient à Doris Day, « The Financial Times », 11 août 2024
Que sera, sera (Ce qui sera, sera)
Quand j'étais juste une petite fille
J'ai demandé à ma mère, que serai-je ?
Est-ce que je serai jolie ? Vais-je être riche ?
Voici ce qu'elle m'a dit
Que sera, sera
Ce qui sera, sera
L'avenir n'est pas à nous de voir
Que sera, sera
Ce qui sera, sera
Quand j'ai grandi et suis tombé amoureux
J'ai demandé à ma chérie, qu'est-ce qui nous attend ?
Aurons-nous des arcs-en-ciel jour après jour ?
Voici ce que ma chérie a dit
Que sera, sera
Ce qui sera, sera
L'avenir n'est pas à nous de voir
Que sera, sera
Ce qui sera, sera
Maintenant, j'ai mes propres enfants
Ils demandent à leur mère ce que je serai
Est-ce que je serai beau ? Vais-je être riche ?
Je leur dis tendrement
Que sera, sera
Ce qui sera, sera
L'avenir n'est pas à nous de voir
Que sera, sera
Ce qui sera, sera
Que sera, sera
... ... ...
Quand j'étais juste une petite fille
J'ai demandé à ma mère : quel sera mon destin ?
Est-ce que je serai belle ? Vais-je être riche ?
Voici ce qu'il m'a dit
Que sera, sera
Quoi qu'il arrive, ce sera
L'avenir ne peut être prédit
Que sera, sera
Ce qui sera, sera
Quand j'ai grandi et suis tombé amoureux
J'ai demandé à mon amour : à quoi ressemblera notre avenir ?
Aurons-nous toujours un ciel dégagé ?
Voici ce que mon amour m'a dit
Que sera, sera
Quoi qu'il arrive, ce sera
L'avenir ne peut être prédit
Que sera, sera
Ce qui sera, sera
Maintenant j'ai des fils et des filles
Ils demandent à leur mère : quel sera mon sort ?
Est-ce que je serai belle ? Vais-je être riche ?
Je lui réponds tendrement
Que sera, sera
Quoi qu'il arrive, ce sera
L'avenir ne peut être prédit
Que sera, sera
Ce qui sera, sera
Que sera, sera
