Dans les nombreux métiers de l'édition, les femmes excellent toujours. Sans aucun doute, le XXe siècle a été le siècle des femmes écrivains et lectrices. Même en Italie, parmi les auteurs de succès populaire depuis les premières décennies du XXe siècle, il n'y a pas que des hommes, mais il y avait aussi une grande patrouille d'écrivaines qui ont su nourrir, enrichir et parfois enflammer l'imagination des lecteurs masculins et féminins. . Et dans certains cas avec des retombées éditoriales qui viennent directement d'aujourd'hui, ou s'en rapprochent.
L'une d'entre elles était Carolina Invernizio, une narratrice de la fin du XNUMXe-début du XNUMXe siècle, sur laquelle le jugement que Gramsci a rendu dans son Carnets de prison: "l'honnête poule de notre littérature populaire". A y regarder de plus près, le jugement aurait aussi pu être là, et la preuve en est qu'il fait encore l'unanimité aujourd'hui.
Umber lui-mêmeto Eco, qui a étudié et apprécié certaines formes de culture populaire, n'a pas été tendre avec l'écrivain écrivant :
Carolina Invernizio était très populaire au XIXe siècle et faisait rêver des générations entières de prolétaires avec des histoires intitulées Lale baiser d'une femme morte, La revanche d'une folle o Le cadavre accusateur. Carolina Invernizio écrivait très mal et quelqu'un remarqua qu'elle avait eu le courage, ou la faiblesse, d'introduire dans la littérature le langage de la petite bureaucratie du jeune État italien (à laquelle appartenait son mari, directeur d'une boulangerie militaire).
Ce sont peut-être des jugements qui conviennent parfaitement, à condition d'avoir le courage de les étendre jusqu'à nos jours, bien qu'avec des termes différents, à nombre des narrateurs les plus populaires, tant en librairie que sur les écrans, étant donné qu'ils n'ont pas mérite littéraire bien supérieur au sien. Mais c'est une autre affaire, qui nous mènerait loin.
Une straordinaria la créativité
Carolina Invernizio était une femme d'origine bourgeoise, à l'existence linéaire, rythmée par les étapes typiques de sa condition sociale : études d'institutrice, fiançailles, mariage, une fille bien-aimée, une famille normale avec ses rituels et ses habitudes. Une vie peut-être même plate, sans jamais une note aiguë ni un coup d'aile.
Mais c'était peut-être l'humus idéal, et nous dirions presque indispensable, pour que sa créativité s'épanouisse et se concrétise, qui s'est concrétisée dans plus de 120 romans, tous embrassés, plus ou moins, par un excellent accueil du public.
Ses livres se succèdent régulièrement, comme les grains d'un chapelet, avec des couvertures colorées et des titres extrêmement évocateurs, qui incitent les lecteurs à courir à la librairie. Juste les couvertures et les titres, Ssélectionnés avec beaucoup d'attention par l'écrivain et son éditeur Salani venus créer une série spécifique pour ses romans, ils constituent un ingrédient essentiel de son succès. Faites défiler les premières éditions de Le bacio di una morta, Je l'ai enterrée vivante, La revanche d'une folle, Le crime de la comtesse, La main des morts, La fille du tueur, Le petit orphelin de Collegno, Les enfants du péché, pour n'en citer que quelques-uns, pour comprendre l'importance de ces choix en Italie au début du XXe siècle.
Aussi il cinéma "attire » a ron
Les romans n'ont jamais été pris en considération par les grands critiques littéraires, à quelques exceptions près, comme celui de Gramsci, mais pendant des décennies ils ont constitué les lectures privilégiées d'un large public, notamment féminin. Et cela malgré les anathèmes de la bonne société, qui déconseillait fortement de le lire aux filles, ou de le mettre à l'index de l'Église, qui considérait ces lectures comme des péchés.
Certains romans ont ensuite été transposés en œuvres cinématographiques, depuis l'ère du muet, et plus tard, jusqu'à nos jours, ils ont constitué la matière et l'arrière-plan de films et de téléfilms, qui n'ont pas manqué de recueillir les éloges et les applaudissements. Rappelons le film à ce propos Le baiser, fabriqué à partir de son Baiser d'une femme morte, sorti en 1974 avec le scénario de Pupi Avati ; ou encore le drame télévisé en cinq épisodes, romance populaire italienne, réalisé par Ugo Gregoretti, dont le troisième épisode, diffusé en décembre 1975, est inspiré d'un de ses romans et interprété par Luigi Proietti. Ou, enfin, la série de Dame voilée, diffusé par RAI uno en 2015, preuve supplémentaire que ses histoires n'étaient pas vraiment à jeter.
La vie
Invernizio est né à Voghera en 1851, dans une famille bourgeoise tranquille. Son père était fonctionnaire et en 1865, alors que Carolina avait 14 ans, elle s'installa à Florence suite au déplacement de la capitale de Turin. Ici, la jeune fille a étudié et obtenu son diplôme d'enseignante, comme les trois sœurs et comme de nombreuses filles de sa classe sociale. Au bon âge, elle se fiance avec un officier de l'armée et en 1881, peut-être un peu en retard, elle se marie. Et après cinq ans vient la fille unique, Marcella. Une vie, on le voit, dans laquelle les arrêts se succèdent régulièrement, à l'identique de ceux des bonnes "dames" de la ville.
Mais dans sa tête il ne manque pas d'âme noire, malgré l'apparence bourgeoise toujours et impeccablement exhibée : une âme transgressive et perturbatrice, rigoureusement tenue en échec. C'est une épouse exemplaire, une mère très tendre, très dévouée à la Madone, au Sanctuaire de la Consolata de Turin dont elle se rend chaque samedi avec sa fille. Le lundi, elle reçoit amis et connaissances dans son salon et dans certains cas même des intellectuels de passage : petites obligations sociales et citoyennes, dont des premières au théâtre. Jamais une transgression, jamais un commérage à son sujet. Seule bizarrerie, si on peut la définir comme telle, celle d'avoir repoussé la date de naissance de 7 ans, découverte seulement récemment avec une enquête à l'état civil. Pour le reste rien à dire.
Les débuts jeunesse
Elle a commencé à écrire déjà toute jeune, lorsqu'elle a fréquenté l'école de maîtrise, à tel point qu'une de ses histoires risque de la faire expulser de l'école pour le contenu scabreux. Mais le vrai début eut lieu en 1877, lorsqu'il se présenta en personne chez l'éditeur Salani à Florence, avec un établissement non loin de chez lui, et lui offrit son premier roman, Rina ou l'Ange des Alpes. Le grand éditeur populaire florentin fut immédiatement frappé par la proposition inattendue de publier un livre d'une auteure, fait rare dans le monde des lettres à l'époque, et par la grâce de la jeune femme, par les cahiers dans lesquels le roman était écrit d'une belle écriture.
Il le lit et décide de le publier immédiatement, certains disent lui payer 5 napoléons d'or, soit cinq pièces de 20 lires chacune, certains sans aucun dédommagement, d'autres pour un dédommagement que Carolina, vingt-six ans, qui en déclare pourtant 19, jamais voulu accepter. Le pari s'avère immédiatement gagnant, le livre se vend comme des petits pains, les réimpressions se succèdent, le tirage s'envole, il semble n'atteindre les 150.000 XNUMX exemplaires que les premières années. Étant donné que Cœur et Pinocchio sont encore à venir, le roman est un succès sans précédent dans notre paysage éditorial asphyxié, riche en livres, mais rare en lecteurs. Alors comme aujourd'hui.
Une pausa
Il semblerait alors temps de frapper pendant que le fer est chaud, c'est-à-dire de poursuivre les travaux ultérieurs, avec le premier à ouvrir la voie. Mais ici Carolina s'arrête, fait une pause ; peut-être le mariage se profile-t-il avec les préparatifs relatifs, la nouvelle maison, une vie de famille à mettre en place et à canaliser dès le départ dans les bonnes voies.
Il n'a repris l'écriture qu'une dizaine d'années plus tard, au milieu des années quatre-vingt, juste au moment de la naissance de sa fille, qui a eu lieu en 1886. Mais désormais, il n'y aura plus d'arrêt. Le retour aux livres s'opère avec ce qui deviendra son plus grand succès : Le bacio di una morta, une œuvre qui sera réimprimée d'innombrables fois et qui sera re-proposée, comme nous l'avons vu, également dans divers remakes cinématographiques et télévisuels.
Une production énorme
Carolina renoue ainsi avec Salani, elle vit entre autres désormais juste en face de la maison d'édition, Viale dei Mille à Florence, et entame une collaboration qui durera trente ans, jusqu'à sa mort en 1916, même si le véritable contrat officiel qui la lie elle exclusivement à l'éditeur ne sera signée qu'en 1907.
Mais c'est un détail sans importance, dans une relation continue et jamais interrompue, avec une production régulière de trois ou quatre livres par an, dans certains cas, cependant, élargie jusqu'à sept en 1892, huit en 1912 et de nouveau à sept en 1915 : des romans qui avaient parfois déjà paru en annexe des journaux "L'Opinion Nazionale" de Florence et "La gazzetta di Torino".
Le succès se répète désormais à chaque titre. Et à ce moment-là, elle est payée régulièrement : 600 lires par volume. Ce n'est pas beaucoup, pour les ventes qu'il assure, mais ce n'est pas peu non plus : Emilio Salgari en prend à cette époque un peu plus de la moitié, 350 lires par titre. Mais pour elle, une dame de la bonne société, la somme suffit : il y a le salaire de son mari, officier des Bersaglieri, pour joindre les deux bouts. Et de toute façon, en écrivant plus de trois par an en moyenne, ne gagnez-vous pas plus que votre conjoint ? A Noël, l'éditeur lui offre un beau bijou.
Bref, ça lui va, elle ne cherche pas à passer chez d'autres éditeurs, ni à se faire payer au pourcentage, ce qui lui aurait garanti des gains stratosphériques. Elle se sent satisfaite et ne pense pas à changer quoi que ce soit. Imaginez alors aller négocier méticuleusement les frais avec l'éditeur ! Le cas de Salgari est différent et beaucoup plus dramatique, avec une famille nombreuse et une femme qui a besoin de soins constants, pour qui l'argent ne suffit jamais, ce qui le conduira ensuite au suicide.
I parce que de succès
Pourquoi tant de succès ? Probablement parce que sa prose simple et élémentaire est facilement accessible à tous, même aux classes les plus modestes. Mais même les plus grands aiment ça. On sait que Giolitti lui-même, pendant les vacances d'été à Bardonecchia, ne manque jamais d'emporter avec lui un de ses livres. Et chaque mois un navire part du port de Livourne pour l'Amérique bourrée de ses volumes, qui reste parfois le seul lien des émigrants de Buenos Aires ou de Long Island avec leur patrie.
Ces éléments qui ont fait la fortune du roman d'appendice et qu'elle sait jongler habilement, crime, culpabilité, péché, trahison, haine et amour, parfois teintés d'atmosphères à la limite de l'illicite et de l'érotisme, parviennent à exercer une fascination irrésistible. De même que l'éternelle lutte entre le bien et le mal, entre le vice et la vertu, entre les créatures angéliques et diaboliques, entre les séducteurs dépravés et les filles naïves correspond aux attentes du public, stimule son intérêt et sa curiosité. Et de cette façon, le lecteur s'identifie à l'histoire racontée.
L'écrivain s'inspire souvent des faits divers, des épisodes criminels les plus inextricables ; son imagination les retravaille et les mène à terme. Pour rendre ses histoires crédibles, il essaie de représenter réellement les lieux, les rues et les ruelles où se déroulent les crimes. Il utilise des guides routiers, quand il ne peut pas s'y rendre en personne, afin de paraître crédible et bien adhérent à la réalité, comme le fait Salgari des lieux exotiques à l'aide d'atlas et d'encyclopédies.
Il meurt d'une pneumonie en 1916, à l'âge de 65 ans. Dans son testament, elle demanda expressément que son enterrement soit reporté de quelques jours, pour éviter ce sort d'être enterrée vivante qu'elle avait si habilement décrit dans le roman du même nom.
