„Aus der Politik aus der Musik“ Sie hören herum und es ist, als würde man sagen "Fahrrad ohne Pedale". Sanremo ist nämlich nicht nur das italienische Musikfestival, sondern repräsentiert in vielerlei Hinsicht am besten die gesellschaftlichen, kulturellen und damit auch politischen Veränderungen in diesem Land. Rai ist sein treuer Spiegel und ihn wegzulassen ist unmöglich und vielleicht sogar nicht zu rechtfertigen.
In den allgemeinen Veränderungen, die Italien durchlaufen, gibt es auch solche, die im audiovisuellen Konsum enthalten sind, die wiederum direkt in den politischen Konsum eingreifen: Die Neigung zur Wahlbeteiligung nimmt allmählich ab und auf die gleiche Weise nimmt der Fernsehkonsum zunehmend ab und sie artikuliert die Zusammensetzung der Öffentlichkeit vor den verschiedenen politischen und medialen Plattformen neu. Sanremo 2019 in diesem Schlüssel zu lesen, bedeutet vor allem, eine Fernsehwelt im fortschreitenden Niedergang zumindest in Bezug auf das Gesamtpublikum zu berücksichtigen, um andere Formen der Ressourcennutzung voll auszuschöpfen Zeit, durch die Öffentlichkeit. In Italien, wie auch in anderen Ländern, scheint der Anlauf gegen die Konkurrenz aus Streaming, Non-Linear, Videospielen und Social Media außer Atem zu sein.
Es muss hinzugefügt werden, dass die Messung dieser letzten Welt alles andere als einfach ist: Es fehlen historische Referenzen, der Kontext, die Methoden der Datenerhebung, die sich jeder Analyse entziehen. Es wurde in Bezug auf Sanremo 2019 gesagt, dass es entdeckt wurde ein Verkehr Social von über zwei Millionen Kontakten, aber es ist sehr schwierig, nach Herkunft, Referenzzeit und verwendeter Plattform zu quantifizieren und zu qualifizieren. Was die Zusammensetzung des Publikums betrifft, sagen uns Auditel-Daten beispielsweise, dass die Jugendsegmente im Vergleich zu den Vorjahren um rund 5 % gewachsen sind. Wenn diese Analysen mit Auditel-Daten möglich sind, ist alles viel komplexer mit dem Web.
Die gerade zu Ende gegangene 69. Ausgabe erzählt uns im Gegensatz zu vielen anderen früheren sehr interessante Dinge darüber, wie, in welchen Begriffen sich die Italiener selbst reflektieren oder durch die erfolgreichen Songs auf der Ariston-Bühne repräsentiert werden. Vor allem die Fotografie, der Stand der Technik an Einschaltquoten, wie viele Zuschauer an den fünf Abenden des Festivals vor den Fernsehschirm gefesselt waren. Hinweise zur Methode: Die von uns veröffentlichten Daten sind das Ergebnis von unsere Ausarbeitung der Quelle Auditel und nur um manchmal heterogene Zahlen verständlich zu machen, haben wir die Forschung auf ein Zeitfenster (20.30 - 23.59) beschränkt, das breit genug ist, um die meisten derjenigen einzubeziehen, die direkt oder indirekt (abgestimmt auf andere Kanäle) zur Verlosung beitragen das Bild des Landes während Sanremo.
Eine andere Notation der Methode: Einige argumentieren, dass der quantitative Trend der Einschaltquoten des Festivals durch die Fähigkeiten der Dirigenten oder durch die Bekanntheit der Teilnehmer und/oder Gäste bestimmt werden könnte. Diese Beobachtung kann eine signifikante, aber nicht entscheidende öffentliche Fluktuation betreffen. Pippo Baudo ist nicht Claudio Baglioni, so wie die großen internationalen Musikstars unterschiedliche Reize haben können. Das berührt jedoch nicht den harten Kern der Italiener, die Sanremo ohnehin als ein nationales Ereignis betrachten, das man sich nicht entgehen lassen sollte, ein bisschen wie die Fußballnationalmannschaft, wenn sie zu den ersten Plätzen bei der Weltmeisterschaft gehört (!!! ) oder wenn es geht, ist eine neue Serie von Inspektor Montalbano auf Sendung.
Wie unschwer zu erkennen ist, belegen die Zahlen in Bezug auf das Zuschauerpublikum, dass diejenigen, die Quoten behaupten, halten und gut für die Werbetreibenden sind (sie investierten 28 Millionen, + 5 % im Vergleich zum Vorjahr). Um diese Stärke zu unterstützen, ist zu beachten, dass während der Tage des Festivals keine konkurrierenden Programme in den anderen Netzwerken ausgestrahlt werden, d.h. es gibt kein sogenanntes Gegenprogrammieren, so dass alle möglichen Felder frei bleiben. Darüber hinaus ist zu bedenken, dass es sich in jedem Fall um einen Anteil handelt (der Prozentsatz der Zuschauer eines bestimmten Kanals oder Fernsehprogramms an der Gesamtzahl der Fernsehzuschauer, die im selben Sendeplatz anwesend sind), der zwar sehr hoch ist, aber zwischen 38 und 43 % bedeutet auch, dass mehr als die Hälfte der Gesamtzuschauer einen anderen Sender einschalten.
Weitere interessante Daten lassen sich zur soziodemografischen Zusammensetzung der Bevölkerung von Sanremo ablesen, wie Geschlecht, Altersgruppen, Bildungsniveau, sozioökonomische Schichten und geografische Bezugsgebiete. In Bezug auf das Geschlecht sind die Frauen den Männern weit überlegen: 6.5 gegenüber 4.4 Millionen in dieser Ausgabe (in den Vorjahren 6.5 gegenüber 3.9 im Jahr 2018, 5.9 gegenüber 3,6 im Jahr 2017 und 5.8 gegenüber 3.6 im Jahr 2016). Also ein dauerhaft weibliches Publikum, das im Vergleich zum männlichen tendenziell wächst.
Es ist nützlich, diese Daten mit der synoptischen Karte von Eurisko (trotz ihres Alters von 2004 immer noch nützlich für das Verständnis wichtiger sozialer Dynamiken) zu vergleichen, was es uns ermöglicht, ihre Identität besser zu identifizieren. Frauen werden mit folgenden Bereichen definiert: Frauen Doppelrolle: Dies sind Personen mittleren bis jungen Alters (zwischen 18 und 34 Jahren) und mit einem durchschnittlich hohen kulturellen und beruflichen Profil. Sie sind aufmerksam für Trends und Engagement und immer im Gleichgewicht zwischen der privaten Welt (der Familie) und der Öffentlichkeit. In Sanremo 2019 sind sie im Vergleich zu den anderen Kategorien (681) mit einem Durchschnittswert vertreten. Der höchste Wert (1.055) wird mit gefunden Die offenen Damen: Es sind Frauen über 54 Jahre, mit mittlerem bis niedrigem Einkommen und kulturellem Niveau, Hausfrauen oder Rentnerinnen, auf jeden Fall informiert und aktiv, hauptsächlich in den großen Gebieten des Nordens präsent. Die anderen Kategorien, Die weiblichen Eliten, die Funkelnden, die Soliden und die Unzufriedenen Sie verteilen sich gleichmäßig über Durchschnittswerte von rund 500 und stellen insgesamt ein solides, starkes, autoritatives Publikum mit beträchtlicher Tiefe in der Fähigkeit, Sprache, Verhaltensweisen und die Möglichkeit der Konsumbeeinflussung zu beeinflussen. Ihre Größe repräsentiert gut das „Herz“ von Sanremo und ist für jede weitere Bewertung unerlässlich.
In Bezug auf das männliche Universum sind die wichtigsten Typologien, die sie repräsentieren, folgende: Elite-Mann, harter Arbeiter, präkultureller Mann, ausgeglichener Gentleman und Bar-Ältester. Die vorherrschende Gruppe ist der Equilibato-Gentleman, rund 800, definiert als Altersgruppe über 54, hauptsächlich im Norden wohnhaft, mit einem moderaten Durchschnittseinkommen (hauptsächlich Renten) und einem mittleren bis niedrigen Bildungsniveau. Was auf Sanremo blickt, könnte ein rechtschaffener Gentleman sein, moderat in Lebensstil, Konsum und Partizipation und gleichzeitig in der Lage, maßgeblich in die Öffentlichkeit einzugreifen. Die andere wichtigste Kategorie, die männliche Elite (439), ist sehr interessant: Es handelt sich hauptsächlich um junge Leute und Erwachsene (die gleichen, die dieses Jahr in Sanremo das Jugendangebot mehr schätzten als "Villa Arzilla") im Alter zwischen 24 und 55, im Allgemeinen bereits beschäftigt, mit einer guten Einkommensbasis, einem hohen Maß an Aufmerksamkeit und Beteiligung, wenn auch anfällig für die laufenden Veränderungen.
