Riccardo Gualino und die fantastische Erfindung von Lux Film: Aufstieg und Fall eines der wichtigsten italienischen Filmstudios

in ersten Teil Dieser Beitrag von Elena Tempestini, Autorin, Journalistin und Mitarbeiterin des Online-Magazins Economia&FinanzaVerde, entführte uns in die phantasmagorische und facettenreiche Welt des Serial Entrepreneurs und Kunstsammlers Richard Gualino.

In diesem zweiten und letzten Teil gibt Elena Tempestini einen Überblick über die Aktivitäten und Initiativen des piemontesischen Unternehmers in der Region Lux-Film, das dazu bestimmt ist, eines der bedeutendsten italienischen Filmstudios zu werden. Ein Abenteuer, vielleicht das bemerkenswerteste, des vielseitigen Wirtschafts- und Kulturmenschen unseres Landes im letzten Jahrhundert.

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Der Anfang als Vertriebshaus

in 1934 Richard Gualino Gegründet Lux-Film, akzeptiert vom faschistischen Regime unter der Generaldirektion für Kinematographie, deren Ziel es war, die Produktion des italienischen Kinos zu unterstützen und gleichzeitig zu kontrollieren. Im gleichen Zeitraum wurden weitere Filmunternehmen gegründet, beispielsweise „Novella Film“ von Angelo Rizzoli. 

Es war kein Zufall, dass Gualinos erster Film mit Lux Film produziert wurde Don Bosco, Regie Goffredo Alessandrini. Die Unterstützung eines mächtigen Ordens wie des von Don Bosco gegründeten Ordens der Salesianer wäre seinem Image sicherlich förderlich gewesen. 

Fünf Jahre lang produzierte Lux trotz des Erfolgs des Films keine Filme, sondern vertrieb sie, hauptsächlich Filme von RKO, ein amerikanisches Filmunternehmen. 

RKO, was für „Radio-Keith-Orpheum“ steht, war während der goldenen Ära Hollywoods eine der größten Filmproduktionsfirmen in den Vereinigten Staaten. RKO wurde 1928 gegründet und produzierte jährlich etwa vierzig Filme, darunter King Kong und Citizen Kane. Darüber hinaus wurden Walt-Disney-Filme und Spielfilme wie Pinocchio, Fantasia, Xenerentola, Alice im Wunderland, Peter Pan, Schneewittchen und die sieben Zwerge vertrieben. RKO war auch im Radiobereich tätig, wie der Name schon sagt (Hrsg.).

Die erste große Produktion des Lux-Films

1939 überzeugte sein Freund Valentino Brosio, ein Turiner intellektueller Cousin von Manlio Brosio, dem späteren Generalsekretär der NATO, Riccardo Gualino, zu produzieren Zwei Millionen für ein Lächeln di Carlo Borghesio und das noch Unbekannte Mario Soldati. 

Das Datum war wichtig für das italienische Kino, da bei dieser Gelegenheit das liest Alfieri mit dem staatliche Beihilfen durch ein Anreizsystem ersetzt wurden, das auf der Grundlage von Einnahmen und der Anforderung eines Mindestkapitals von 500.000 Lire berechnet wurde. Ziel war es, die italienische Filmproduktion durch die Auszeichnung erfolgreicher Filme zu fördern. 

Gualino verlegte die Firma Lux Film 1940 von Turin nach Rom und wurde zum Lux Film SA. 1941 endete das Verbot, öffentliche Ämter zu bekleiden, und Gualino konnte praktisch Präsident werden. 

Von diesem Moment an a neue Phase des Lux-Films mit einer äußerst prestigeträchtigen italienischen Produktion. Gualinos Fähigkeiten und Kenntnisse ermöglichten ihm auch den Eintritt in den ausländischen Markt durch die Haupttür. In Anbetracht seiner großen Industrieerfahrung zwischen dem ersten und zweiten Jahrzehnt des 20. Jahrhunderts wollte Gualino die Kinos, in denen er Filme drehen konnte, nie kaufen, sondern zog es immer vor, sie zu mieten. Sicherlich hatten ihn die Prüfungen, denen er sich in seinem Leben stellen musste, von Anfang an dazu veranlasst, andere unternehmerische Entscheidungen zu treffen. 

Lux Film war eine Filmfirma mit großer Erfahrung, Solidität und Umsicht, und Gualino selbst ließ sich nie von leichtfertigem Enthusiasmus oder Größenwahn mitreißen.

Der kalligrafische Trend

Aus rein produktiver Sicht waren die Entscheidungen des Unternehmens sehr unterschiedlich und wechselten in den Stilen, die der breiten Öffentlichkeit angeboten wurden. Gualino war ein Vorreiter bei der Wertschätzung Soundtracks die den Film begleiteten, und erkannte sofort, welchen Einfluss sie auf das emotionale Konzept des Zuschauers haben könnten. 

A Niño Lot, einer der größten Komponisten der Nachkriegsmusik und Fedele d'Amico Der Musikwissenschaftler Gualino beauftragte die Auswahl der Soundtracks und auch die Fähigkeit, einige der größten italienischen Musiker einzubeziehen Ildebrando Pizzetti a Goffredo Petrassi e Roman Wlad. 

Die dargestellten Geschichten wurden literarischen Klassikern entnommen, um eine produktive Politik als Symbol der italienischen Kultur aufrechtzuerhalten. Gualinos Lux Film war für die Produktion verantwortlich Verlobt, ein Film von Mario Camerini mit Dina Sassoli als Lucia. 

Sogar die Koproduktionen wurden mit Raffinesse und Respekt vor dem Originaltext erstellt, wie der Blockbuster La Corona di Ferro von Alessandro Blasetti aus dem Jahr 1941, der in Venedig triumphierte und von Goebbels beurteilt wurde: „Wenn ein deutscher Regisseur diesen Film gemacht hätte, würde er heute in Deutschland an die Wand gestellt.“ 

Dabei handelte es sich um Filme, die zum sogenannten kalligrafischen Genre gehörten, einem filmischen Trend, mit einer expressiven Komplexität und zahlreichen figurativen, literarischen und filmischen Bezügen, die sie vom vorherrschenden Kontext der letzten Jahre des Faschismus isolierten. 

Es handelte sich um eine Vision, die in der Lage war, an zahlreiche kulturelle Trends zu erinnern und sie gleichzeitig in einer Ausdrucksform zu harmonisieren, die durch formale Aufmerksamkeit erreicht wurde und den „handwerklichen“ Charakter des Kinos aufwertete. Die bekanntesten Regisseure des kalligraphischen Genres waren Mario Soldati, Alberto Lattuada, Renato Castellani und Luigi Chiarini.

Ein kultiviertes Kino, in dem Gualino gemeinsam mit jungen Autoren, wie z.B Cesare Pavese, Elio Victorini, Vitaliano Brancati, Diego Fabbri. 

Nach dem Krieg an der Spitze des italienischen Kinos

In der Nachkriegszeit war Lux Film noch immer das bedeutendste Unternehmen des italienischen Kinos, allerdings mit einem neues Getriebe der strategischen Struktur, nicht länger ein direkter Produzent, sondern ein Vorgesetzter von Produktionen unabhängig die von komplexen und kulturellen Filmen bis hin zu kommerzielleren Filmen reichen könnte. 

Pietro Germi, Giuseppe De Santis, Luigi Zampa, Luigi Comencini, Mario Monicelli, Valerio Zurlini und Luchino Visconti blieben dem kalligraphischen und literarischen Genre verbunden. Der erste spezialisierte sich auf das Genre „Southern“ mit dramatischen Filmen wie Verlorene Jugend (1948) Im Namen des Gesetzes (1949) Der Weg der Hoffnung (1950) L'uomo di paglia (1958) und Komödien mit einer ätzenden satirischen Kraft wie Italienische Scheidung (1961). 

Dies waren die Jahre des Neorealismus, wenn auch ein Neorealismus, der weit von den Filmen von Roberto Rossellini und Vittorio De Sica entfernt war. Regie führte De Santis Bitterer Reis (1949) und Es gibt keine Ruhe unter den Olivenbäumen (1950). Luigi Comencini drehte den Kurzfilm Bambini in citta (1946) und später Die Schönheit Roms (1955), während Zurlini unterschrieb Die Ragazze von San Frediano (1954) und Monicelli Das übliche Unbekannte (1958) und Ich compagni (1963). 

In den Jahren 1953 bis 54 kam es zu einem weiteren Wendepunkt in der Produktionslinie des Unternehmens, das beschloss, das literarische und neorealistische Genre aufzugeben und sich teureren und spektakuläreren Filmen zuzuwenden. So entstanden Filme wie mit Carlo Ponti und Dino De Laurentiis Attila von Pietro Francisci, Teodora von Riccardo Freda, Ulysses von Camerini und Senso von Visconti, alle von 1954. 

Der Rückgang

Von diesem Moment an begann der langsame Niedergang des Unternehmens Lux-Film-Krise kommt gegen Ende der 1950er Jahre, als Gualino eine letzte komplexe Rekapitalisierungsmaßnahme des Unternehmens durchführt, die die Finanzströme nutzt, die durch die Entschädigungen für die Verstaatlichung der Elektrizität generiert werden.

La Rumianca wird zum Zentrum einer komplexen Gruppe mit zahlreichen Werken in Italien und bedeutenden Projekten im Ausland, die bereits lange vor dem wirtschaftlichen „Boom“ der goldenen Jahre erfolgreich operierte und sich in Konsumchemiesektoren wie Kosmetika, Toilettenartikeln und Polymeren etablierte. 

Im November 1965 Renato Gualino, Sohn des ein Jahr zuvor in Florenz verstorbenen Riccardo, kündigte nach langer Zeit als Vizepräsident von Lux Film an, dass das Unternehmen die Produktionstätigkeit aufgeben und sich ausschließlich dem Vertrieb widmen werde. 

1969 wurde Lux Film zusammen mit Rumianca von übernommen SIR von Nino Rovelli. Es begann ein langsamer Niedergang und ein endgültiger Kompromiss der italienischen Chemieindustrie für eine der wichtigsten Chemieindustrien Europas.

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Elena Tempestini

Als Autorin, Journalistin und Fotografin arbeitet sie mit #Economia&FinanzaVerde zusammen und ist Gründerin des Blogs #Prospettive. Seine Reden können in Podcasts auf #WhiteRadio nachgehört werden. Elena erforscht vor allem gerne die Beziehung zwischen Vergangenheit und Gegenwart und versucht, dem Chaos der Ereignisse, die unser Heute prägen, Bedeutung und Ordnung zu verleihen. Durch die Kenntnis und das Studium antiker Erinnerungen ist es möglich, Ereignisse zurückzuverfolgen, die mehr oder weniger wichtige Persönlichkeiten vereinen, um die wirtschaftlichen, politischen, sozialen, kulturellen, religiösen, nationalen und internationalen Fakten aller Kulturen besser zu verstehen. Zu diesem Zweck rekonstruiert und beschreibt sie auch gerne das alltägliche Leben der Hauptprotagonisten und veranschaulicht weniger bekannte Aspekte ihres Lebens. Sie ist überzeugt, dass wir einen neuen Humanismus und eine neue Renaissance brauchen, um die Schönheit der Welt um uns herum wiederzuentdecken und zu teilen, die sie auch leidenschaftlich gerne fotografiert.