„Cominetti schafft es, jenseits aller Rhetorik zusammenzufassen, was der Krieg von 14-18 tatsächlich war“, sagt Zorzato (Vizepräsident und Kulturrat der Region Venetien). „In seinen epischen Momenten, aber auch und vor allem in dem schrecklichen Leid, das diejenigen verband, die sich in diesem Land in den Schützengräben der Front befanden, und diejenigen, die, gebeugt wie einige von Van Goghs Kartoffelbauern, von hier vertrieben wurden, Flüchtlinge Suche nach fernem Zufluchtsort vor dem feurigen Todeskrater unserer Berge“. 85 Jahre sind seit der letzten großen Ausstellung von Cominettis Kriegszeichnungen vergangen, die seinerzeit vom Foyer des Quirino-Theaters in Rom empfangen wurde. Der Künstler, der im folgenden Jahr verschwinden würde, konnte nicht anwesend sein.
Zu diesem Anlass hielt Marinetti das, was die Chroniken von "L'Impero" als "eine inbrünstige Rede" überlieferten. Der Akademiker von Italien hob die Errungenschaft "der Höhen des Epos in der rigorosen und ausdrucksstarken Synthese des Strichs, in der repräsentativen Kraft der Komposition, im heroischen Sinn der titanischen Rhythmen und in der tiefen Wahrheit der umgebenden Atmosphäre" hervor. .
Hinzufügen von Noten bombastischer Rhetorik, Töchter von Marinettis Lob des Krieges als "die einzige Hygiene der vom Pazifismus gemarterten Völker".
Das alles hat sich heute erledigt. Und die Ausstellung in der Villa Contarini bringt mit der rauen Kraft des Zeichens einen Künstler von bemerkenswerter Statur und einen Dokumentarfilmer von großer Wirkung zurück.
Es ist kein Zufall, dass einige dieser Zeichnungen den Lesern der französischen Illustrierten von Beginn an im Jahr 14 in den Ardennen über den Krieg erzählen sollten.
An der Front, zuerst französisch, dann – als Freiwilliger – an der italienischen, war Cominetti Soldat neben all den anderen Soldaten, er lebte in diesen Schützengräben und unter dem österreichisch-ungarischen Feuer auf Grappa und dokumentierte als Künstler, was er sah und vor allem gelebt.
In den Zeichnungen, sehr unterschiedlich groß, zahlreich und sehr groß, synthetisiert er die unendlichen Realitäten, die er und die anderen jeden Tag erleben: der Nahkampf der Infanteristen, die Haufen von Toten, die Einsätze der Kavallerie, die Abstürze der Flugzeuge, die Explosionen der Granaten, die Momente der Ruhe, besser der Verlassenheit, in den Schützengräben und in den Unterständen. Aber auch der Exodus der venezianischen Flüchtlinge unter ihrem Hausrat, der Verfall der Häuser, die in den Furchen unter den Granaten zurückgelassenen Ochsen. Kurz gesagt, das schreckliche und wahre Gesicht des Krieges, wiedergegeben mit der Essenz von Schwarz und Weiß eines einfachen Bleistifts und "mit dem Licht der Seele, des Handwerkers, der fähig ist, zu riskieren, im magischen Magnesiumblitz der offenbarten ästhetischen Wahrheit, die Herzen der Kameraden Veteranen“ („il Lavoro“ vom 30. Juni 1929).
Die von Cominetti sind sicherlich unvergleichliche Dokumentarseiten, die als solche in Museen und Dokumentationszentren in ganz Europa Einzug gehalten haben. Aber sie sind auch und vor allem großartige Kunstwerke eines Künstlers, der einen autonomen Weg zwischen Divisionismus und Futurismus und neuen Avantgarden gefunden hat und sich als Maler, Zeichner, Bühnenbildner, Kostümbildner und sogar als Designer zwischen Italien und Paris hervorgetan hat . Bevor er durch einen trivialen Motorradunfall zunichte gemacht wurde, war er jahrelang an der Front gewesen.
Die von Beatrice Buscaroli Fabbri kuratierte Ausstellung wurde vom Vizepräsidenten und Kulturrat der Region Venetien, dem ehrenwerten Marino Zorzato, im Rahmen der regionalen Initiativen Venetiens zum XNUMX. Jahrestag des Konflikts unter der Schirmherrschaft der Präsidentschaft der Region in Auftrag gegeben Ministerrat, Missionsstruktur für Jahrestage von nationalem Interesse.
