Es ist ein Nukleus sehr spezifischer Werke von Strazza, die er hauptsächlich den Geometrien der Kosmati widmete, den hochqualifizierten römischen Marmorarbeitern, die in den ersten zwei Jahrhunderten nach dem Jahr XNUMX Kirchen und Paläste mit Werken von absoluter Meisterschaft verschönerten und sich darauf stützten mehr alte venezianische byzantinische Modelle.
„In dieser Ausstellung sind ein großer Künstler und ein großer Sammler nach einem Jahrhundert durch zwei gemeinsame Faktoren vereint: Mäzenatentum und Leidenschaft für antiken Marmor“, betont Claudia Cremonini, Direktorin des Cà d'Oro und Co-Kuratorin der Ausstellung.
Franchetti wagte sich direkt in eines der symbolträchtigen Gebäude Venedigs, das Ca 'd'Oro, das er 1916 kaufte und dem Staat schenkte. Strazza war in den Jahren des Zweiten Weltkriegs von den Mosaikböden der römischen Basiliken angezogen.
Realität, Symbol und Abstraktion verschmelzen, verbunden durch die Leidenschaft für Edelsteine, die von Giorgio Franchetti zwischen Rom und Florenz leidenschaftlich gesammelt und von ihm auf dem Boden des Ca d'Oro liebevoll wieder zusammengesetzt wurden; erwogen, kopiert von Strazza in schwierigen Jahren der verlorenen Harmonie und Jahrzehnte später, zwischen den siebziger und achtziger Jahren, überarbeitet: farbige Geometrien, die in der Erinnerung und aus der Seele wieder auftauchen.
Strazzas Interesse an den Kosmaten rührt von jener Inkunabel der Inspiration her, dem Futurismus, den er unter der Leitung von Filippo Tommaso Marinetti kennenlernte.
Die Porphyrräder mit den Rundbändern müssen einem Aeropainter, der eigentlich Flugpilot war, bekannt gewesen sein. Reflexionen über Bewegung, Raum und Licht, die Beziehung zu den anderen Künsten, insbesondere zur Musik, standen immer im Mittelpunkt von Strazzas Reflexion, seiner sowohl bildlichen als auch grafischen Zeichen und gingen von dieser jugendlichen und sehr frühreifen Erfahrung aus.
„Mit Guido Strazza für das Ca' d'Oro – betont Daniela Ferrara, Direktorin des Polo Museale Veneto und Co-Kuratorin der Ausstellung – wird der Öffentlichkeit eine echte Beziehung zwischen alter Kunst und moderner Kunst vorgeschlagen. Eine aufrichtige Liebesbeziehung zwischen der architektonischen Ikone, die Giorgio Franchetti bereits zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts aktualisierte, und dem Werk von Guido Strazza in seiner idealen und modernen Fortsetzung zeitloser Gedanken.“
Anlässlich der Ausstellung des prestigeträchtigen Werkkorpus von Guido Strazza hat Claudia Cremonini beschlossen, der Öffentlichkeit in einem eindrucksvollen Dialog zwischen antiken und zeitgenössischen Werken einen Kern von Zeugnissen der frühmittelalterlichen Steinmetzmeister, dem Erbe der Venezianer, anzubieten Museum. Also nicht nur die berühmten Cosmatesque-Böden. Aber auch, in direkter und formal strenger Beziehung zu einigen Stücken der Schenkung, Steinfragmenten, Keramiken, architektonischen Elementen des Ca d'Oro selbst oder darin von Baron Franchetti eingefügt, die in ihrer Mehrzahl nie freigelegt wurden die Öffentlichkeit.
„Die Ausstellung – betont der Direktor der Galerie – macht die Übereinstimmung zwischen der hier ausgestellten Produktion von Strazza, den „Segni di Roma“, und dem „Pietre di Venezia“ des Ca' d'Oro deutlich und insbesondere mit zwei der Wunder, die Franchetti dafür entworfen hat: die Mantegna-Kapelle, die mit kostbarem geädertem Marmor bedeckt ist, und der Mosaikboden des Atriums. Um die dialektische Beziehung zwischen dem ursprünglichen Modell und der Schaffung neuer Werke zu bekräftigen, von denen Ca' d'Oro heute selbst Zeugnis ablegt.
