একটি লাল সুতো
লিওনার্দো দা ভিঞ্চি এবং স্টিভ জবসের মধ্যে একটি সাধারণ থ্রেড স্থাপন করা পরিস্থিতিগত যুক্তির উপর ভিত্তি করে কেবল একটি কল্পনাপ্রসূত তত্ত্ব নয়। এটি করার জন্য, আমরা দেখতে পাব, অ্যাপলের সহ-প্রতিষ্ঠাতার শুধুমাত্র অপেশাদার বা ভক্ত নয়। এই লাল থ্রেডটি ওয়াল্টার আইজ্যাকসনের মতো একজন স্বীকৃত পণ্ডিত দ্বারা প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল যিনি দুটি ব্যক্তির উল্লেখযোগ্য জীবনী লিখেছেন, 2011 সালে জবসের এবং 2017 সালে লিওনার্দোর, সম্ভবত প্রথমটির দ্বারা অনুপ্রাণিত দ্বিতীয়টি। এটা বলা যে প্রতিভা যা তাদের একত্রিত করে তা বাজে কথা। জিনিয়াস খুব বিস্তৃত একটি বিভাগ যা কিছু ব্যাখ্যা করতে পারে।
লিওনার্দো এবং চাকরির জীবনে এবং কাজের মধ্যে অবশ্যই যোগাযোগের পয়েন্ট রয়েছে। তারা এলোমেলো হতে পারে, কিন্তু বাইন্ডারও হতে পারে। দুজনের মধ্যে নিশ্চয়ই অর্ধশতক আছে, যা বের করা সহজ নয়। উভয়ই একটি সমস্যাযুক্ত পারিবারিক পরিবেশে বেড়ে ওঠেন: লিওনার্দো অবৈধ ছিলেন, জবসকে তার বাবা-মা পরিত্যক্ত করেছিলেন। উভয়ই তাদের সময়ের সবচেয়ে উত্তেজক পরিবেশে বড় হয়েছেন, রেনেসাঁ ফ্লোরেন্সে লিওনার্দো, সিলিকন ভ্যালিতে ভবিষ্যতের বিশাল গবেষণাগারে এবং সান ফ্রান্সিসকোর কাউন্টারকালচারে চাকরি।
দুজনেই ড্রপআউট ছিলেন। লিওনার্দো নিজেকে ল্যাটিন না জানার কারণে "অক্ষরবিহীন মানুষ" বলে অভিহিত করেছিলেন। জবস অবিলম্বে রিড কলেজ থেকে বেরিয়ে যায় নিশ্চিত যে বিশ্ববিদ্যালয়ের পড়াশোনা "জীবনে তাকে সাহায্য করবে না"। দুজনেই এমন পরিবেশে প্রশিক্ষিত যেখানে উদ্ভাবন ছিল সব রাগ: ভেরোকিওর ওয়ার্কশপে লিওনার্দো এবং নোলান বুশনেলের আটারিতে চাকরি৷
উভয়েই তাদের সম্প্রদায়ের প্রত্যাখ্যানের তিক্ততা জানতেন: ফ্লোরেন্সের লিওনার্দো এবং অ্যাপলের চাকরি। লিওনার্দো এবং জবস উভয়েই আশ্চর্যজনকভাবে একই কারণে খাবারের প্রতি আচ্ছন্ন ছিলেন। সুনির্দিষ্টভাবে খাদ্যের সাথে সম্পর্ক লিওনার্দো এবং চাকরির মধ্যে যোগাযোগের সবচেয়ে পরিস্থিতিগত বিন্দুর পরিচয় দেয়।
বিশুদ্ধতা
সম্ভবত, পরিস্থিতির উপর থাকার জন্য, এটি বিশুদ্ধতার ধারণা যা জবসকে লিওনার্দোর সবচেয়ে কাছে নিয়ে আসে। প্রথমটি তিনি বৌদ্ধধর্ম থেকে উদ্ভূত, দ্বিতীয়টি নিও-প্ল্যাটোনিস্টদের সাংস্কৃতিক পরিমণ্ডল থেকে যারা লরেঞ্জো দ্য ম্যাগনিফিসেন্টের দরবারে জড়ো হয়েছিল।
Evgeny Morozov, তার Against Steve Jobs-এ, 1997 থেকে 2019 সাল পর্যন্ত অ্যাপলের প্রধান ডিজাইন স্টিভ জবস এবং নিজে জোনাথন ইভের দ্বারা পণ্যের ধারণায় বিশুদ্ধতার ভূমিকার জন্য খুব পাতলা পৃষ্ঠাগুলি উৎসর্গ করেছেন।
লিওনার্দোও জীবন ও কর্মে বিশুদ্ধতা চেয়েছিলেন। উদাহরণস্বরূপ, তিনি মাংস প্রত্যাখ্যান করেছিলেন, উপরন্তু দৈহিক সম্পর্কগুলি তাকে আগ্রহী করেনি কারণ সেগুলি অশুদ্ধ ছিল, এমনকি যদি তিনি তার শারীরবৃত্তীয় গবেষণায় সেগুলিকে চিত্রিত করেন। তিনি এরমাইনের বিশুদ্ধতার প্রশংসা করেছিলেন যা তিনি ক্রাকোয়া, লেডি উইথ অ্যান ইর্মিনে রাখা একটি বিখ্যাত চিত্রকর্মে দেবতা হিসাবে চিত্রিত করেছিলেন। তিনি কোডেক্স আটলান্টিকাসে উল্লেখ করেছেন: "এটি নোংরা হওয়ার চেয়ে যত তাড়াতাড়ি মরতে চায়... [এরমাইন] তার পরিমিত হওয়ার জন্য, এটি দিনে মাত্র একবার খায়, এবং যত তাড়াতাড়ি এটি পালিয়ে যেতে চায় তার চেয়ে দ্রুত শিকারীদের হাতে ধরা দেয়। কর্দমাক্ত গর্ত মধ্যে তার দয়াকে কলঙ্কিত করার জন্য নয়।'
বিশুদ্ধতার অনুসন্ধান আনুষ্ঠানিক এবং নান্দনিক পরিপূর্ণতার দিকে ঠেলে দেয়। লিওনার্দোর কাজ এবং জবসের পণ্যগুলি ছিল পরিমার্জন, সরলীকরণ এবং প্রায় আধিভৌতিক অপরিহার্যকরণের একটি অন্তহীন, ক্লান্তিকর প্রক্রিয়া। এটি ক্লান্তিকর কাজ এবং সময় এবং শক্তি পরিপ্রেক্ষিতে ব্যয়বহুল ছিল। এটি লিওনার্দোর ক্ষেত্রে পৃষ্ঠপোষকদের জন্য এবং চাকরির বন্ধুদের জন্য একটি ক্লান্তি ছিল। যখন তারা তাকে বলতে গেল এটা অসম্ভব বা পাগল, সে উত্তর দিল: "এটা করা যেতে পারে এবং এখন কাজ শুরু করা যাক"। এবং তারা কাজ পেয়েছে।
নতুন উপকরণের সন্ধান, পরিচিত এবং ভাগ করা এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষার বাইরে যাওয়ার আকাঙ্ক্ষা ছিল উভয় ব্যক্তিত্বের আবেশী বৈশিষ্ট্য। এই আবেশের কারণে লিওনার্দোর কিছু কাজ শীঘ্রই হ্রাস পায়। জবসের এমন ব্যর্থতা ছিল যা স্টিভ জবস ছাড়া অন্য কারও ক্যারিয়ার শেষ করে দিত।
নিখুঁত আবেশ
পরবর্তী জীবনীতে আইজ্যাকসন একটি উদাহরণ প্রদান করেছেন। 1986 সালে NeXTCube বাস্তবায়ন সম্পর্কে বলে:
ঘনক্ষেত্রের (NEXTCube) বিশুদ্ধতা এবং পরিপূর্ণতাকে চিহ্নিত করার জন্য কোন স্থূল কোণ থাকতে হবে না। এইভাবে, শিকাগোর একটি বিশেষ মেশিন শপ দ্বারা, 650.000 ডলারের ছাঁচের ছাঁচের সাথে পাশগুলি আলাদাভাবে তৈরি করতে হয়েছিল। নিখুঁততার জন্য চাকরির আবেগ সম্পূর্ণরূপে নিয়ন্ত্রণের বাইরে ছিল। জবস যখন ছাঁচের কারণে শরীরে একটি ক্ষুদ্র রেখা লক্ষ্য করেন - যা অন্য যেকোন কম্পিউটার নির্মাতা অনিবার্য বলে মনে করতেন - তিনি শিকাগোতে যান এবং প্রিন্টারকে কাজটি সঠিকভাবে শুরু করতে রাজি করেন।
শিল্পের ঠিক রাষ্ট্র. এরকম অনেক গল্প বলার আছে। আইজ্যাকসন নিজেই লিওনার্দোর আঁকার পদ্ধতি সম্পর্কে লিখেছেন:
তিনি একজন পারফেকশনিস্ট ছিলেন এমন চ্যালেঞ্জের সাথে ঝাঁপিয়ে পড়েন যা অন্য শিল্পীরা উপেক্ষা করবে, যা তিনি করতে পারেননি, এবং এর জন্য তিনি তার ব্রাশ নামিয়েছিলেন। এই আচরণের ফলে তাকে আর পাবলিক কমিশনে পুরস্কৃত করা হয়নি, তবে এটিই তাকে চিত্রকলার নির্ভরযোগ্য মাস্টারের পরিবর্তে একজন আবেশিত প্রতিভা হিসাবে ইতিহাসে প্রবেশ করতে বাধ্য করেছে... মোনা লিসা হল নিখুঁত করার জন্য আজীবন ব্যয় করার চূড়ান্ত মুহূর্ত শিল্প প্রকৃতির সাথে দেখা করে এমন জায়গায় কাজ করার ক্ষমতা।
আইজ্যাকসন অফিসিয়াল জীবনীর জন্য জবসের সাথে তার দীর্ঘ সেশনের সময় তুলেছিলেন, জবসের কাছ থেকে একটি গুরুত্বপূর্ণ স্বীকারোক্তি যা আমরা সত্য বলে সন্দেহ করি না। তিনি লেখেন, অন্য জীবনীতে, লিওনার্দোর একটি:
"লিওনার্দো ছিলেন জবসের নায়ক। "তিনি প্রকৌশলের মতো শিল্পে সৌন্দর্য দেখেছিলেন," জবস বলেছিলেন, "এবং সেগুলিকে একত্রিত করার ক্ষমতাই তাকে একজন প্রতিভায় পরিণত করেছিল।" বাক্যাংশ অবশ্যই থাকতে পারে।
জবস অ্যাপল পাবলিস্ট রেজিস ম্যাককেনাকে অ্যাপল II ব্রোশারে লিওনার্দোর জন্য দায়ী একটি অ্যাফোরিজম স্থাপন করতে দেন: "সরলতাই চূড়ান্ত পরিশীলিততা।" প্রতিযোগীদের দ্বারা উত্পাদিত বিজ্ঞাপন এর শুষ্ক প্রযুক্তিগতভাবে এর মতো কিছু ছিল না। সম্ভবত এটি আইবিএম বিজ্ঞাপনদাতাদের তাদের সমগ্র পিসি-আইবিএম প্রচারাভিযানের মূল ব্যক্তিত্ব হিসাবে শার্লটকে আলাদা করতে অনুপ্রাণিত করেছিল। শিল্প প্রযুক্তির ধারণাকে পুষ্ট করতে শুরু করে। অ্যাপলের "Think different" ক্যাম্পেইনে এই পদ্ধতিটি জেনে পৌঁছেছে। প্রচারণার জন্য নির্বাচিত প্রতিভাদের মধ্যে, তবে, লিওনার্দো নিখোঁজ ছিলেন (সম্ভবত সময়ের অনেক দূরে)।
সূচকের বাইরে
কিন্তু এগুলি সবই পরিস্থিতিগত বক্তৃতা যা ইতিহাসের মতো কঠোর শৃঙ্খলার জন্য মূল্যবান।
বাস্তবে স্টিভ জবস কীভাবে এবং কখন লিওনার্দোর কাজ এবং লেখার সংস্পর্শে এসেছিলেন তা জানা যায়নি। আমেরিকার মাটিতে লিওনার্দোর একমাত্র কাজ, জিনেভরা দে' বেঞ্চির প্রতিকৃতি, ওয়াশিংটনের ন্যাশনাল গ্যালারিতে রাখা আছে। একটি ছোট বর্গাকার প্যানেল (38×36 সেমি), লিওনার্দো 1474 বছর বয়সে 22 সালে আঁকা। পেইন্টিংটি ইতিমধ্যেই ভিঞ্চির মাস্টারের সমস্ত শৈলী রয়েছে।
বিল গেটসের ব্যক্তিগত সংগ্রহে, সিয়াটলে, হ্যামার কোডও রয়েছে, যা গেটস 1994 সালে 30 মিলিয়ন ডলারে (আজ 52 মিলিয়ন) কিনেছিলেন। মাইক্রোসফটের প্রতিষ্ঠাতা খ্যাতির সমান একটি দর কষাকষি। কিন্তু অ্যাপলের সহ-প্রতিষ্ঠাতার ব্যক্তিত্বে শক্তিশালীভাবে কাজ করা ট্রানজিটিভ সম্পত্তির জন্য গেটস থেকে জবসকে আলাদা করার প্রতিদ্বন্দ্বীতার পরিপ্রেক্ষিতে, তিনি বিখ্যাত পাণ্ডুলিপির 36টি শীট দেখেছেন এমন সম্ভাবনা কম।
জবস ফ্লোরেন্সে গিয়েছিলেন এবং কয়েক সপ্তাহ সেখানে ছিলেন। তার স্ত্রী লরেন পাওয়েল ফ্লোরেন্সে ইতালীয় ভাষা অধ্যয়ন করেছিলেন এবং কয়েক মাস ধরে ভায়া ঘিবেলিনার আশেপাশে বসবাস করেছিলেন। কিন্তু ফ্লোরেন্সে লিওনার্দোর সামান্যই অবশিষ্ট আছে। জবস মাঝে মাঝে মিলান এবং আরও ক্রমাগত লন্ডন এবং প্যারিসে যান। তিনি সম্ভবত লুভরে বা ন্যাশনাল গ্যালারিতে গিয়েছিলেন, উইন্ডসরের সম্ভাবনা কম।
যাইহোক, যে লিঙ্কটি জবসকে লিওনার্দোর সাথে বেঁধে রাখতে পারে তার একটি কম পরিস্থিতিগত উত্স রয়েছে। এবং যাচাইযোগ্য।
রবার্ট প্যালাডিনো
লিঙ্কটি হতে পারে রবার্ট প্যালাডিনো, একজন ইতালীয় বংশোদ্ভূত ট্র্যাপিস্ট ফ্রিয়ার এবং পোর্টল্যান্ডের রিড কলেজের ক্যালিগ্রাফির অধ্যাপক। এক বছরের জন্য স্টিভ জবস, যিনি রিডের পাঠ্যক্রমের পাঠ্যক্রম থেকে বাদ পড়েছিলেন, অধ্যাপক প্যালাডিনোর পাঠগুলি "ক্র্যাশ" করেছিলেন। সেই অভিজ্ঞতা চাকরি গঠনে একটি মাইলফলক ছিল। জবস নিজেই বারবার তার নিজের ইতিহাসের জন্যই নয়, সামগ্রিকভাবে ব্যক্তিগত কম্পিউটিংয়ের জন্য এর গুরুত্বের কথা বলেছেন।
ঠিক আছে, সেই কোর্সের রেফারেন্স বইগুলির মধ্যে একটি ছিল টাস্কান ফ্রিয়ার এবং গণিতবিদ লুকা প্যাসিওলির ডি ডিভিনা প্রোপোরিওন যিনি লুডোভিকো ইল মোরোর দরবারে মিলানে কাজ করেছিলেন। পাণ্ডুলিপিটি এখন জেনেভা লাইব্রেরিতে রাখা আছে। মিলানের Biblioteca Ambrosiana-এ চমৎকার অবস্থায় একটি মুদ্রিত কপি রয়েছে।
প্যালাডিনো প্যাসিওলির কাজের সাথে পুরোপুরি পরিচিত ছিলেন তা বিতর্কের বাইরে; আধুনিক ক্যালিগ্রাফির শিল্প (অর্থাৎ, গাণিতিক ভেক্টরের উপর ভিত্তি করে, যা পোস্টস্ক্রিপ্ট ভাষার ভিত্তি এবং এর সারোগেট) প্যাসিওলির কাজকে উপেক্ষা করতে পারে না।
De lorigine delelete deogninatione শিরোনামে, De Divina proportione-এর একাদশ অধ্যায়ে অবিকল সানসেপোলক্রো-এর ফ্রিয়ার, ক্যালিগ্রাফি এবং টাইপোগ্রাফির উপর একটি সিদ্ধান্তমূলক অধ্যায় লিখেছেন। এই অধ্যায়ে তিনি বর্ণমালার অক্ষরগুলিকে জ্যামিতিকভাবে তৈরি করেছেন, বড় অক্ষরগুলির নির্মাণে অনুপাতের সঠিক ভারসাম্যকে ব্যাখ্যা করেছেন। প্রতিটি অক্ষরের সাথে তিনি এর জ্যামিতিক বৈশিষ্ট্য বর্ণনা করে একটি ক্যাপশন যোগ করেন।
একটি খুব গুরুত্বপূর্ণ অধ্যয়ন মুদ্রণের ভবিষ্যতের শিল্পের জন্য যা একই সময়ে মেইনজ শহরে জন্মগ্রহণ করেছিল, ভেনিসে ফোকাস করার জন্য। এখানে 1509 সালে প্যাসিওলি প্যাগানিনো প্যাগানিনির প্রকারের জন্য ডি ডিভিনা অনুপাত প্রকাশ করেন। প্যাগানিনি ইতিমধ্যে 1494 সালে প্যাসিওলির অন্য কাজ, সুমা দে অ্যারিথমেটিকা প্রকাশ করেছিলেন।
প্যাসিওলির বর্ণমালা
মিলান পলিটেকনিকের গণিত বিভাগের এফডিএস ল্যাবরেটরির দুই পণ্ডিত, পাওলা ম্যাগনাঘি-ডেলফিনো এবং টুলিয়া নোরান্দো প্যাসিওলির বড় অক্ষরগুলির অধ্যয়নের উপর একটি গবেষণাপত্র প্রকাশ করেছেন। আমরা আনন্দের সাথে তাদের কাজ থেকে এই অনুচ্ছেদটি রিপোর্ট করি যা তুসকান গণিতবিদদের পদ্ধতিকে ভালভাবে ব্যাখ্যা করে, যিনি 1496 সালে লুডোভিকো ইল মোরোর আদালতে চলে গিয়েছিলেন এবং 1499 সাল পর্যন্ত সেখানে ছিলেন:
প্যাসিওলি কাজের মধ্যে 24টি টেবিল সন্নিবেশ করান, যার মধ্যে প্রথমটি মানুষের মাথার পার্শ্বীয় প্রোফাইলকে প্রতিনিধিত্ব করে, অন্য 23টিতে A থেকে Y অক্ষর অন্তর্ভুক্ত, যার মধ্যে K, X এবং O-এর জন্য দুটি ভিন্ন নকশা রয়েছে; U প্রদর্শিত হয় না, V দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, এবং Z অনুপস্থিত কারণ লেখক সম্ভবত এই অক্ষরটিকে গ্রীক অক্ষর বলে মনে করেন। অক্ষরগুলি কাঠে খোদাই করা হয়েছে এবং 9,5 সেমি পরিমাপ করা হয়েছে, সবগুলি সম্পূর্ণ গাঢ়। পূর্ববর্তী গ্রন্থের বিপরীতে, প্রতিটি অক্ষরের সাথে একটি ছোট ক্যাপশন থাকে, যা একটি ভাষ্য হিসাবে কাজ করে।
প্যাসিওলির অক্ষরগুলি ম্যানুয়াল রাইটিং থেকে উদ্ভূত অক্ষরগুলির ক্ষেত্রে একটি সিদ্ধান্তমূলক বিরতি চিহ্নিত করে, প্রকৃতপক্ষে O-এর শীর্ষ এবং টার্মিনাল স্ট্রোকগুলি বেস বর্গ থেকে উত্থিত হয়, O-এর প্রথম অঙ্কনের বাহ্যিক বক্ররেখা, Q-এর, V এবং X এর টার্মিনাল স্ট্রোক (কাগজের পৃষ্ঠা 5)। একই নথিতে আপনি প্যাসিওলি দ্বারা ডিজাইন করা কিছু অক্ষর দেখতে পারেন। এখানে আপনি একই লেখকের সংযুক্ত ক্যাপশন সহ সম্পূর্ণ বর্ণমালা দেখতে পারেন। 1509 মুদ্রিত সংস্করণে তারা 137-184 পৃষ্ঠায় রয়েছে।
প্যাসিওলি এবং লিওনার্দো
লুকা প্যাসিওলি লিওনার্দোর বন্ধু ছিলেন এবং তার দৃষ্টিভঙ্গির প্রশংসা করতেন এবং অনুপ্রাণিতও করতেন। লিওনার্দো নিজেই ডি ডিভিনা প্রোপোরিওনের জন্য জ্যামিতিক কঠিন পদার্থের 60টি চিত্র তৈরি করেছেন (প্যাসিওলি নিজেই এটি ঘোষণা করেছেন, পৃষ্ঠা 29-এ মুদ্রিত সংস্করণে)। প্যাসিওলি এবং লিওনার্দোর বয়স প্রায় একই ছিল (প্রাক্তনটি 1445 সালে এবং পরবর্তীটি 1452 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন) এবং তারা মিলানের লুডোভিকো ইল মোরোর দরবারে 1496 থেকে 1499 সাল পর্যন্ত তিন বছর দেখা করেছিলেন। তাদের উপস্থিতি ছিল অধ্যবসায়ী, উভয়ের খ্যাতি এবং পারস্পরিক সম্মানের পূর্বে।
Argante Ciocci, বিজ্ঞানের ইতিহাসের একজন পণ্ডিত এবং প্যাসিওলির কাজের একজন প্রেমিক, যাকে তিনি বিভিন্ন বই উৎসর্গ করেছেন, লুকা প্যাসিওলির পোর্ট্রেট (টাস্কানির আঞ্চলিক পরিষদ দ্বারা প্রকাশিত প্রকাশনা) লিওনার্দো এবং প্যাসিওলির মধ্যে সম্পর্কটি খুব ভালভাবে ব্যাখ্যা করেছেন। বন্ধুত্বের বাইরে। Ciocci লিখেছেন:
সানসেপোলক্রোর গণিতবিদ এবং ভিঞ্চির শিল্পীর মধ্যে সম্পর্ক নিঃসন্দেহে রেনেসাঁর সময় প্রতিষ্ঠিত পণ্ডিত এবং প্রযুক্তিবিদদের মধ্যে সম্পর্ক বোঝার জন্য সবচেয়ে আলোকিত কেস স্টাডিগুলির মধ্যে একটি। গণিতবিদ ফ্রিয়ার, সুম্মার লেখক এবং রেনেসাঁর সার্বজনীন শিল্পী প্রতীক একটি সাংস্কৃতিকভাবে পরিপূরক দম্পতি গঠন করে। লিওনার্দো গণিতবিদদের কাছে ইউক্লিডীয় জ্যামিতির ভিত্তি এবং শাস্ত্রীয় গণিতের ভাষাগত অ্যাক্সেসের জন্য একটি প্রয়োজনীয় শিক্ষণ সহায়তা খোঁজেন, এই কারণে যে "অক্ষরবিহীন মানুষ" এর জন্য ল্যাটিন ভাষার প্রতিবন্ধকতা প্রায় অনতিক্রম্য ছিল।
লুকা প্যাসিওলি, তার অংশের জন্য, লিওনার্দোর "অক্ষম বাম হাতে" 60টি টেবিলে নিয়মিত এবং "নির্ভরশীল" পলিহেড্রনগুলির প্রতিনিধিত্ব করার সমস্যার সর্বোত্তম সমাধান দেখেন যা তার ডিভিনা অনুপাতের জন্য প্রয়োজনীয় ভিজ্যুয়াল সরঞ্জাম গঠন করে। রেনেসাঁর এই দুই মহান চরিত্রের মধ্যে পারস্পরিক আকর্ষণ শুরু হয় তাদের বন্ধুত্বের আগেই। প্রকৃতপক্ষে, লিওনার্দোর সাথে সাক্ষাতের আগে ইতিমধ্যেই 119টি মুদ্রার জন্য Summa de arithmetica geometry, proportioni et proportionalita কিনেছিলেন, যে পাঠ্যটি স্থানীয় ভাষায় লিখিত, লিওনার্দো ফিবোনাচির থেকে সমস্ত গাণিতিক জ্ঞানের সংক্ষিপ্তসার করে এবং প্রবেশের প্রবেশদ্বার গঠন করে। প্রাচীনদের গণিতের কাছে।"
