حكم المؤلف: 
فيلم في فيلم يمتزج فيه الفن والسينما والسياسة: هذا ، باختصار ، حبكة الفيلم الذي نقترحه هذا الأسبوع. حول قصة بلا اسم، للمخرج روبرتو أندو ، خرج من المنافسة في مهرجان البندقية السينمائي الأخير بنتيجة ممتازة ميكايلا رامازوتي بطل. لقد حدثت القصة المروية بالفعل وهي جزء من دورة "الألغاز الإيطالية العظيمة" التي نادرًا ما نعرف شيئًا عنها. في عام 1969 ، سُرقت لوحة لكارافاجيو ذات قيمة فنية واقتصادية كبيرة في باليرمو. منذ ذلك الحين ، اختفت اللوحة في متاهة المؤامرات الوطنية حيث ظهرت المافيا في المقام الأول ، والتي كان من الممكن أن تكون في نفس الوقت العميل والمستفيد والمستخدم والوسيط والبائع والمشتري. لوحة ثمينة. لا يزال لا أحد يستطيع أن يقول على وجه اليقين ما حدث له ، بل إنه يشتبه في أنه ربما تم تفكيكه وبيعه في أجزاء فردية ، فضلاً عن إطعامه للخنازير. الشيء الوحيد المؤكد هو أن القصة تتشابك باستمرار في الشؤون المشبوهة والغامضة للخدمات السرية ، أو المفاوضات المؤسسية إلى حد ما ("وفقًا لوكالات التصنيف ، فإن اكتشاف الصورة يمكن أن يرفع المواقف الاقتصادية لإيطاليا من AAA سلبي إلى AAA إيجابي يقال في الفيلم) ، لشخصيات حية حقًا ، مافيا بينتيتي ، الذين غالبًا ما كانوا يطرحون قماش كارافاجيو.
إن سرد كل هذا في مفتاح الأخبار ، والوصف التعليمي لما هو معروف وحدث بالفعل ، كان من الممكن أن يكون معقدًا من الناحية الموضوعية وليس من السهل تفسيره ، فقط لأن "الجاني غير معروف" واختفاء موضوع الجريمة. ربما هذا هو سبب اختيار كتاب السيناريو لرواية القصة بوضعها ضمن آليات إنتاج الفيلم. في الواقع ، نجد أنفسنا في مكاتب شركة إنتاج حيث تعمل فاليريا كسكرتيرة ولكن ، في الواقع ، مثل الكاتب الشبح نيابة عن كاتب السيناريو الرسمي (المعتاد اليساندرو جاسمانبدون عار وبدون مدح). يتم الاتصال بها من قبل شخصية غامضة ستقودها مباشرة إلى القصة ، مع الاختلاط المستمر بين الجزء المحتمل والجزء الذي ترغب في سرده في الفيلم حيث تكتب السيناريو بنفسها مستوحى من الشخص الذي يرشدها وراء القصة. مشاهد الأحداث.
ذهب روبرتو يجيد إبقاء الإدارة متوترة ومتوازنة في الأوقات وفي سياقات المرجعية التاريخية والسياسية. الدم الجيد لا يكذب: إنه يأتي من مدرسة ذات جودة مثبتة. تعاون مع ليوناردو سسياسيا وفيدريكو فيليني ومايكل سيمينو وغيرهم من المخرجين الكبار. يستجيب الممثلون أيضًا بشكل جيد للأدوار المعينة ويتدفق الفيلم بأكمله بطريقة ممتعة ، حتى لو استمر في كثير من الأحيان في تعقيدات مفرطة. ومع ذلك ، غالبًا ما يكون هناك تشابه معين مع وحدات السرد النموذجية للتلفزيون: التسلسلات واللقطات والأضواء والألوان أقرب إلى الحجم الصغير منها إلى الشاشة الكبيرة. ومع ذلك ، يبدو من الصواب أن نفهم نقطة مهمة لصالح هذا الفيلم: إنه ينتمي إلى شكل مختلف ، إلى محاولة ناجحة لصنع السينما - الإيطالية - التي لا تنتمي إلى أنواع الكوميديا المعاصرة التي أسيء استخدامها الآن. ربما يكون لفيلم من هذا النوع أيضًا جمهور خارج الحدود الوطنية.
