على خشبة مسرح سيلفانو توتي غلوب عمل ويليام شكسبير "تاجر البندقية" من ترجمة وإخراج لوريدانا سكاراميلا. من الخميس 24 أغسطس حتى 10 سبتمبر (باستثناء 28 أغسطس و 4 سبتمبر) ستحيي الشخصيات الأسطورية لشيلوك والتاجر أنطونيو وبسانيو وحبيبته بورزيا مرحلة البيضاوي في فيلا بورغيزي مع الأحداث المعقدة التي تدور بين البندقية وبلمونتي.
خلال فترات الاستراحة يومي الاثنين 28 أغسطس والاثنين 4 سبتمبر ، سيعود العرض الذي صممته وأخرجته ميلانيا جيجليو "سونيتي دامور" على المسرح ، رحلة عبر أجمل أبيات ويليام شكسبير مصحوبة بتلوث موسيقي غني: من مارفن جاي إلى إيمي واينهاوس ، من ليونارد كوهين إلى ألانيس موريسيت.
ملاحظات المخرج
في العديد من إصدارات تاجر البندقية التي رأيتها ، شخصية Shylock ، رائعة في التصور والكتابة والفتنة التي نشأت من حوله من خلال التفسيرات غير العادية ، كان لها دائمًا موقع مركزي ، لدرجة أنها غالبًا ما تخلق في جمهور اليوم سوء فهم بأنه بطل الرواية من العمل. أنطونيو ، تاجر اللقب ، تحول إلى دور ثانوي وتلاشى. لكن دلالة شكسبير إنه مختلف ، وهو طريق يستحق الاستكشاف. علاوة على ذلك ، فإن ذكرى التجربة الرهيبة للهولوكوست تقودنا غريزيًا إلى اعتبار تاجر البندقية نقطة انطلاق للتفكير في التمييز المعاد للسامية الذي عانى منه الشعب اليهودي في عدة مناسبات ، والذي أصبح شيلوك تجسيدًا مثاليًا له. هذا هو ما أبرز في العقود الأخيرة اللون الدرامي لمسرح النص الذي بدلاً من ذلك له شخصية كوميدية. الرهان في انطلاقنا هو استعادة هذه الشخصية ، مع التركيز على قصة تأمل في العدالة ، مليئة بالسخرية الحادة عن الحب والمال ، ونقل المكان إلى السنوات ما بين أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين ، والتي كانت ، مثل الفترة الإليزابيثية ، سنوات مبهجة ومتناقضة ، مليئة بالتغيرات في العادات ، والمستجدات والتقدم المضيء ، ممزوجة ببذور صامتة لمستقبل مظلم. البحر الذي يقسم البندقية وبلمونت ، مكان القصة. رصيف أبيض يتلألأ في وضح النهار يسكنه رجال مجتهدون وتجار وصناعيون. وهكذا ، فإن لندن في القرن السادس عشر ، المختبئة خلف مظهر مدينة البحيرة التي وصفها شكسبير ، تنتقل إلى فانتازيا بيل إيبوك ، بنكهة بروستية.
تأخذ بلمونت شكل غرفة خلع الملابس لممثلة رائعة في نهاية القرن ، وبورزيا ، التي أُجبرت على العفة غير المرغوب فيها ، هي فانتازيا تقدم نفسها لخاطبها في تنكر جديد على الدوام ، لخلق أنثوية مراوغة ، نوع من تجسد المسرح ، دون حد العمر أو النوع. مملكته هي ذلك المكان اللامحدود حيث توضع الأوهام الخالدة للحب المثالي ، مع لعبة طفولية تتمثل في ارتداء الملابس والرقص والأغاني الخفيفة والحلوة المليئة بإيقاعات التانغو المفاجئة. ملهى حسي ، تتخللها نغمات عنصرية ساذجة على ما يبدو. من التناقض بين هذه الأجواء الصوتية وزخارف كلتزمير التي تصاحب المشاهد الأكثر دراماتيكية ، يتشكل النسيج الموسيقي للكوميديا ، والذي يمتد في شكله البصري حتى أوائل عشرينيات القرن الماضي ، عندما تنضج جذور المأساة خلف سيناريو الثراء. والجنون المثير. فينيسيا ، مكان العمل ، وبلمونتي ، مهد الحب ، يجمعهما غراء عالمي: المال ، الوقود الحقيقي للتاريخ. من خلال المال يحاول أبطال الرواية إظهار وتحقيق رغباتهم ، في جولة يتم فيها إقراض رأس المال من قبل اليهودي شيلوك لباسانيو ، وذلك بفضل التاجر أنطونيو الذي تعهد بضمان القرض من لحمه. ينفقها باسانيو للفوز على بورزيا ، الوريثة الغنية لبلمونتي ، جائزة يانصيب الصناديق التي سيتزوج على أساسها ، والتي بدورها ستقرض أموالها لباسانيو لتحرير أنطونيو ، المفلس الآن ، من المجازفة. من رؤية تهديده المنصوص عليه في العقد: قطع رطل من اللحم. حوالي أربعمائة جرام ، أكثر بقليل من وزن القلب ، تم إدخالها في ميثاق يتم فيه الخلط بين اللحم والمال والحب ، ويكشف عن هويتهم الرمزية بطريقة فرويدية ، مصدرًا للصراعات والغموض والرغبات والمخاوف. ما هي الدوافع التي تحرك رباعي الأبطال وتجعل عواصمهم ترقص؟ يقرض شيلوك ماله لأنطونيو ، خصمه بالدين والأخلاق المهنية ، لأنه يأمل في شراء شيء أكثر قيمة له من أي شيء آخر: كرامته التي أساء إليها أنطونيو ثم لورنزو ، خاطف ابنته جيسيكا ، و بواسطة جيسيكا نفسها التي أفرغت منزله من المال والجواهر ، وحرمت دينها. يستخدم أنطونيو أرباح تجارته لتلبية رغبات صديقه باسانيو. صديق ، ولكن بالتأكيد محبوب ، المحاور الوحيد القادر على إلقاء الضوء على حزن عزلة التاجر بنور من النفاق ألا نطلق عليه الحب. هذا الشعور الذي لا يُذكر اجتماعيًا يدفع أنطونيو لقبول الاتفاق مع شيلوك ، الذي يشعر تجاهه بكراهية عميقة ، مدفوعة بإدانة الربا الذي يمارسه اليهودي. خلف الخفة الظاهرة التي يقبل بها العقد ، يخاطر أنطونيو بماله ولحمه من أجل باسانيو ، كما لو كان يصرخ بحبه علنًا بدون كلام ، في اندفاع شهواني وفاني. من جانبه ، يسعى باسانيو إلى تحقيق حلم الحب بشريعة معكوسة: يريد أن يُحب ، والمال يخدمه ليكون أكثر جاذبية كموضوع للحب. وبورزيا ، مثقفة وجريئة كما هي ، تضع نفسها ومنزلها وكل ممتلكاتها في يدي باسانيو من أجل الفوز بحق غير قابل للتصرف في أن تحبه.
كارثة أم نهاية سعيدة؟ ربما لا. على الرغم من القانون لا ينال شيلوك العدالة ويذهب ماله لتسمين خزائن الدولة ، لم يستشهد أنطونيو ، ويتجه باسانيو نحو زواج مضطرب. بورتيا نفسها ، بأدائها الممتاز في دور بيلاريو ، لا تكتسب سوى ضمير الخيانة. لا يمكن أن تدوم حكاية بلمونتي دون يقين الثقة ، وعند العودة من المحاكمة ، تتحول جزيرة الحب إلى داخلية برجوازية ، يتم فيها تحديد توازن العلاقات بين جميع قدامى المحاربين في مغامرة البندقية بشكل هزلي. لقد ولت الأوهام ، في ضوء الواقع يمكن لمحة عن مجتمع جديد.
الصورة: Merchant Venice ®Marco Borrelli
